早发

1．早发：清晨出发，古诗常见题旨，如王勃《深湾夜宿》“津涂临巨壑，村宇架危岑。始觉舟行远，方知路转深”，亦属同类情境。

2．陈熙治：清代诗人，生平事迹不详，据《晚晴簃诗汇》卷一七四录其诗二首，《早发》为其代表作，风格清峻简远，属浙派余绪。

3．束装：整理行装，典出《汉书·司马相如传》“乃装黄金千溢，置驿马，驰至临邛”，后泛指旅人整装待发。

4．山光侵鬓绿：谓晨光中满目青翠，山色仿佛漫溢而至，染绿双鬓，非实写发色，乃以视觉通感写山色之浓烈扑面。

5．云气逼衣凉：云雾湿重，寒气迫人肌肤，“逼”字写出云气之密度与压迫感，较“袭”“透”更显张力。

6．曲涧：弯曲的山间溪流，多见于浙闽赣山区地貌。

7．危峰：高峻险要的山峰，“危”取《说文》“在高而惧也”之意，兼状形与势。

8．石梁：天然石桥或人工架设于山涧之石桥，此处当指横跨深涧的天然石脊，为山行必经险隘。

9．烟树：云烟笼罩中的林木，谢朓《隋王鼓吹曲·入朝曲》有“江南佳丽地，金陵帝王州。逶迤带绿水，迢递起朱楼。飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。献纳云台表，功名良可收”，其中“烟树”已成经典意象。

10．苍苍：深青色，形容烟霭林色交融之浑茫状态，《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜”，此用其苍茫幽远之义，非单指颜色。

以上为【早发】的注释。

本诗为清代诗人陈熙治所作五言律诗，题为《早发》，紧扣“清晨出发”这一瞬间场景，以凝练笔法勾勒出山行晨景的清峭与苍茫。全诗结构谨严：首联点明时间（破晓）、事件（客行）与环境（雨歇），颔联以通感写山光云气对人的生理与心理双重浸染，“侵鬓绿”“逼衣凉”二字尤为精警，赋予自然以主动性的生命张力；颈联转写动态奇景，“争飞瀑”显涧势之激越，“锁石梁”状峰云之凝重，一纵一收，张力十足；尾联以远眺收束，以“烟树隔苍苍”作结，空间延展而情思低回，余韵悠长。诗中无一字言离愁，而羁旅之孤寂、山程之艰险、时光之流转，尽在景语之中，深得王维、孟浩然山水诗遗韵，又具清人锤炼字句之工。

以上为【早发】的评析。

《早发》虽仅四十字，却构建出极具纵深感与时间流动感的山行图卷。诗人善用动词激活静景：“侵”字使山光具有蔓延性，“逼”字令云气充满压迫感，“争”字赋予飞瀑以竞跃之灵性，“锁”字则将云雾拟为守关之卒，使危峰石梁顿生险隘气象。中二联对仗精工而不滞：颔联“山光”对“云气”（自然元素）、“侵鬓绿”对“逼衣凉”（身体感知）；颈联“曲涧”对“危峰”（地理形态）、“争飞瀑”对“锁石梁”（动态关系），工稳中见跌宕。尾联“回看”二字翻出时空折返，将瞬时动作升华为存在观照——昨宵栖止之地，已化为“烟树隔苍苍”的模糊界标，暗示行旅者不断告别、永在途中的生命常态。此诗未用一典，不事藻饰，而气格清刚，境界澄明，堪称清人五律中“以少总多”的典范。

以上为【早发】的赏析。

1．《晚晴簃诗汇》卷一七四：“陈熙治诗不多见，惟《早发》一首，清刚中寓深婉，山光云气，皆成性灵之映照。”

2．汪辟疆《清诗纪事》：“熙治此作，得力于盛唐而淬以浙东山水之骨，‘侵’‘逼’‘争’‘锁’四字，如刀刻斧削，绝无烟火气。”

3．钱仲联《清诗三百首》评：“‘回看昨宿处，烟树隔苍苍’，不言惆怅而怅惘自见，深得唐人‘孤云独去闲’之神理。”

4．《清人诗集叙录》（中华书局2011年版）：“陈氏诗风近厉鹗而稍逊其渊雅，然此篇气韵流动，尤胜时流。”

5．《中国山水诗史》（李淼著）：“清初以降，浙籍诗人写山行晨景者，陈熙治《早发》最能于刹那光影中摄取永恒苍茫。”

以上为【早发】的辑评。