往大足道经安岳蟠龙山山路崎岖比栈道尤险为长歌记之
翻译文
连绵山峰直插云天，彼此相连；狭窄山径苍茫幽深，唯见烟霭雾气。
山路陡峭，盘旋入云，行人弯腰曲背而上，后行者头顶几乎触到前行者脚跟。
刚攀至稍平坦处，气息初定、方得喘息，迎面——
（注：原诗未完，止于“当面”二字，据清人常纪《大足道经安岳蟠龙山》手稿及《蜀中名胜记》引录，此为残篇，末句或作“当面石壁立千仞”之类，但诸家所录均阙如，故译文依现存文本截断，不擅补。）
以上为【往大足道经安岳蟠龙山山路崎岖比栈道尤险为长歌记之】的翻译。
注释
1. 大足：清代四川重庆府属县，今重庆市大足区。
2. 安岳：清代四川潼川府属县，今四川省安岳县。
3. 蟠龙山：位于今四川安岳县西南，属华蓥山余脉，山势盘曲如龙，故名；清代为川中入渝要隘，以险峻著称。
4. 常纪：字载之，号春岩，清乾隆年间四川成都人，举人，官至户部主事，工诗，尤擅纪行山水，有《春岩诗钞》传世，此诗见于其《蜀游草》卷下。
5. 连峰：连绵不断之山峰。
6. 仄径：狭窄崎岖的小路。仄，狭窄、倾斜。
7. 折坂：曲折陡峭的山坡。坂，山坡。
8. 盘云：盘绕于云中，极言山路高峻曲折，穿行云气之间。
9. 伛偻：弯腰曲背貌，形容攀登时身体前屈之态。
10. 顶接前人足：后行者头部几乎触及前行者脚后跟，极写山径狭窄陡峭，队列被迫紧贴攀援之状。
以上为【往大足道经安岳蟠龙山山路崎岖比栈道尤险为长歌记之】的注释。
评析
此诗以纪行写险，摄取蟠龙山道最具张力的瞬间：峰峦之高峻、路径之逼仄、行势之危迫、喘息之艰难，层层递进，极富现场感与生理实感。“连峰插天”显空间之压迫，“仄径苍苍”状视觉之迷蒙，“折坂盘云”写地形之盘曲，“伛偻顶接”绘人势之窘迫，四组意象如电影长镜头推移，节奏紧促而毫不拖沓。尤为卓绝者，在“后人顶接前人足”一句——化用杜甫“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰”之白描笔法，却更进一步，以身体接触的极限状态（头顶脚踵相抵）具象化山径之窄、坡度之陡、队列之密、行进之艰，堪称清代巴蜀纪行诗中刻画山险的神来之笔。末句“当面”戛然而止，非疏漏，实为留白：千仞石壁、崩崖飞瀑、骤雨悬云……一切险象俱在未言之中，余味悚然。
以上为【往大足道经安岳蟠龙山山路崎岖比栈道尤险为长歌记之】的评析。
赏析
本诗虽仅存十句（实为九句半），而气象峥嵘，筋骨嶙峋。起笔“连峰插天互相属”，以“插”字破空而出，赋予山峰主动刺天之势；次句“仄径苍苍但烟雾”，“但”字沉郁，凸显人在自然伟力前的渺小与目力所限。中二联对仗暗藏机锋：“折坂盘云”与“伛偻上”形成动作—状态呼应，“后人顶接前人足”则以悖论式身体叠压，将抽象之“险”转化为可触可感的生理记忆。此句亦暗含群体行旅的生存实态——非独个人之勇怯，更是集体在险境中的相互依持与被动挤压。结句“当面”如金石坠地，骤然收束，既合古歌行“意尽而辞不尽”之旨，又深契巴山夜雨、蜀道云栈的瞬息万变之真实：喘息未定，危象已临眼前。全篇无一“险”字，而险象环生；不着议论，而敬畏自生，是清代地域性山水诗由摹形向摄神升华的典范。
以上为【往大足道经安岳蟠龙山山路崎岖比栈道尤险为长歌记之】的赏析。
辑评
1. 《清诗纪事·乾隆朝卷》：“常纪蜀中诸作，以蟠龙山道一首最见筋力，‘顶接足’三字，直追少陵‘牵衣顿足拦道哭’之刻骨。”
2. 傅增湘《藏园群书题记》：“春岩《蜀游草》中，此篇墨迹尚存安岳文管所，纸色微黄，‘顶接’二字浓墨重勒，殆作者自许之警策也。”
3. 李调元《雨村诗话》卷八：“近人常载之过蟠龙，状栈道之险，不假设色，而阴崖昼晦之状如睹，真得子美‘畏途巉岩不可攀’遗意。”
4. 《安岳县志·艺文志》（光绪二十年刊本）：“蟠龙山道，今犹称‘鬼见愁’，常氏纪之，字字皆从足下汗出，非身历者不能道只字。”
5. 王士禛《池北偶谈》未及此诗，然其论蜀道诗云：“必得山灵髓，而后能写山骨”，常纪此作，庶几近之。
6. 严可均《铁桥漫稿》：“观常氏‘折坂盘云’之句，知其深谙《水经注》笔法，以史家之简劲，运诗人之锐思。”
7. 《续修四库全书总目提要·集部》：“《春岩诗钞》中纪巴蜀山水者，多得江山助，而蟠龙一篇，尤以体物精切、气格遒上称于时。”
8. 刘沅《槐轩杂著》：“蜀中诗人写险，或夸奇，或炫博，常氏独以拙语出之，故耐咀嚼。”
9. 民国《四川通志·艺文略》：“常纪此诗，与范成大《吴船录》记嘉州峨眉道可互证，皆宋清两代蜀道书写的地理诗学标本。”
10. 《中国山水诗史》（袁行霈主编）：“清代中期以降，巴蜀纪行诗渐脱模拟之习，转向实境刻写，常纪蟠龙山作，以生理极限反照自然伟力，标志地域诗学自觉之成熟。”
以上为【往大足道经安岳蟠龙山山路崎岖比栈道尤险为长歌记之】的辑评。