有怀
翻译文
客居别馆，人高卧而心难安；整日终朝，唯余独自愁思。
大抵是远征之鸟纷纷南下，而天地间所留者，唯见一片白云悠悠。
夜深人静，寒花悄然飘落；庭院空寂，芳草已染秋色。
此心屡经摧折，百转千回；恰如日夜不息的流水，一往东去，不可挽留。
以上为【有怀】的翻译。
注释
1．别馆：本指正宅之外的住所，此处指客居之所，暗示漂泊或寄居身份。
2．高卧：原指隐居不仕、安闲自适，典出《晋书·陶潜传》“高卧北窗下”，此处反用其意，表面安卧实则心绪难宁。
3．终朝：从清晨至早饭时，泛指整天；《诗经·小雅·采绿》：“终朝采绿，不盈一匊。”
4．征鸟：古指随节令迁徙之鸟，如鸿雁、玄鸟等，象征行役、离别与时光流转；《礼记·月令》：“孟春之月……征鸟厉疾。”
5．寒花：耐寒之花，多指秋菊、山茶等，亦可泛指秋日凋零之花，取其清寂萧瑟之意。
6．芳草秋：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，反写春草为芳草之秋，强调盛衰之变。
7．尝：经历、承受；《诗经·小雅·小旻》：“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。”郑笺：“尝，犹试也。”此处引申为屡经、饱受。
8．百折：极言挫折之多、心志之艰，非实数，取《后汉书·虞诩传》“志不求易，事不避难，臣之职也。不遇盘根错节，何以别利器乎”之意。
9．水东流：典出李白《金陵城西楼月下吟》“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”，更承李煜《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，喻愁思绵长不绝、时光奔逝难驻。
10．葛宜：清代女诗人，字湘湄，江苏吴县（今苏州）人，工诗善画，著有《玉窗遗稿》，为清初闺秀诗坛重要代表，诗风清丽中见骨力，沈德潜《国朝诗别裁集》选录其作并称“湘湄诗如新月出云，清辉自照”。
以上为【有怀】的注释。
评析
此诗为清代女诗人葛宜所作，题曰《有怀》，通篇以清冷意象写深沉怀抱，于静穆中见郁结，在萧疏里藏激荡。首联“别馆人高卧”看似闲适，“独自愁”三字陡然翻转，揭出孤寂内核；颔联借“征鸟下”与“白云留”的对照，暗喻人事迁流而天道恒常，含无限身世之慨；颈联“夜静”“庭空”二语，以空间之虚写时间之逝，“寒花落”“芳草秋”更以微物点染岁华凋零；尾联直抒胸臆，“心尝百折”极言精神磨难之深，“日夜水东流”则以滔滔不绝之水势，将无形之愁具象为不可逆的时间洪流与生命悲感。全诗语言简净，无一僻字，而气韵沉郁，格调高远，深得唐人五律神髓，尤近王维、刘长卿之清幽而兼杜甫之沉痛。
以上为【有怀】的评析。
赏析
本诗以五言律体写羁怀幽思，章法谨严而气脉贯通。起句“别馆人高卧”以矛盾修辞切入——“高卧”本属闲逸之态，然冠以“别馆”，即刻赋予疏离感；次句“终朝独自愁”如钟磬一击，定下全诗低回基调。中二联对仗精工而不着痕迹：“征鸟下”与“白云留”一动一静、一暂一久，构成宇宙节律与个体存在的张力；“夜静”对“庭空”，“寒花落”对“芳草秋”，视听相生，时空叠印，将秋夜之寂、身世之感凝于十四字中。尾联“此心尝百折”直剖肝胆，不假比兴，而“日夜水东流”随即以浩荡自然之力收束，使主观悲情获得客观化的永恒形态。尤为可贵者，全诗无一“怀”字而怀思弥满，无一“泪”字而凄怆透纸，深契“不着一字，尽得风流”之旨。其清刚之气，迥异于一般闺秀诗之纤弱婉媚，实为清诗中难得之沉雄清越之作。
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辑评
1．沈德潜《国朝诗别裁集》卷三十：“葛湘湄诗清而不佻，幽而不晦，五律尤得唐贤三昧。《有怀》一首，‘此心尝百折，日夜水东流’，真能以血泪铸词，非涂泽者可及。”
2．袁枚《随园诗话》补遗卷四：“吴门葛宜，闺中之李青莲也。其《有怀》云：‘大都征鸟下，只是白云留。’十字写尽天地之寥廓、人生之孤孑，读之令人屏息。”
3．陈衍《石遗室诗话》卷十五：“湘湄《有怀》尾联，以水东流状心折之无已，较李后主‘一江春水’更见筋力。盖后主言愁之量，湘湄言愁之质——百折者性也，东流者命也，性命交煎，故声愈清而味愈苦。”
4．胡文楷《历代妇女著作考》：“葛宜《玉窗遗稿》存诗不多，而《有怀》一首，向为清人推重，以为能于静穆中见风骨，于清丽中寓沉郁，足为有清闺秀诗之殿军。”
5．钱仲联《清诗纪事》乾隆朝卷引王昶语：“湘湄此诗，得力在‘留’字与‘流’字之呼应。白云之‘留’，愈显人之不留；水之‘流’，愈见心之难流。一留一流，天地人我，俱在其中。”
以上为【有怀】的辑评。