玉楼春

木兰花：原唐教坊曲名，后用为词牌名，调同“玉楼春”。《金奁集》入“林钟商调”。此词为双调五十六字体，前后阕各三仄韵。

縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。

棹（zhào）：船桨，此指船。

春意：春天的气象。

闹：浓盛。

浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”

肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。

持酒：端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。”

晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”

1 玉楼春：词牌名，又名《木兰花令》《归朝欢令》等，双调五十六字，前后段各三仄韵。

2 东城：指汴京东郊，当时为游览胜地。

3 渐觉：逐渐感到。

4 风光好：春景美好。

5 縠皱：绉纱，形容水面细密如皱的波纹。

6 棹：船桨，此处代指船。

7 烟：如烟的薄雾，形容绿杨朦胧之美。

8 晓寒轻：清晨微寒。

9 浮生：人生短暂虚浮，语出《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”

10 持酒劝斜阳：举杯挽留夕阳，表达惜时之情。

以上为【玉楼春】的注释。

此词是当时传诵的名篇。上阕写在烂漫的春光中，荡起小舟到城东波纹轻细的小溪上探春。绿杨二句，描绘所见之景。绿杨垂柳笼聚着雾气如烟，四处弥漫着拂晓的轻寒，唯见红艳的杏花簇绽枝头，春意盎然，像火焰似的喧闹。色彩明丽，对仗精美，而“闹”字尤为传神，《人间词话》谓“著一闹字而境界全出”，它运用通感的手法，化视觉印象为听觉，将繁丽的春色点染得十分生动。下阕抒发惜时的感触。人生忧患常多，欢娱常少，以此宁肯抛合物质财富而追寻精神享受。劝斜阳留花间，更体现出对春意的低回眷恋。全词洋溢着春的优美和生机，荡漾着爱美惜春、珍视人生的情趣。宋祁因此词被称为“‘红杏枝头春意闹尚书’，当时传为美谈”（《花草蒙拾》），自非偶然。

《玉楼春》是宋代词人宋祁的代表作之一，以描绘早春景色为背景，抒发了对人生短暂、欢娱难再的感慨，并表达了珍惜当下、及时行乐的人生态度。全词意境优美，语言工丽，尤其“红杏枝头春意闹”一句，以一“闹”字点活全篇，成为千古传诵的名句。词中景与情交融，由景入情，自然流畅，展现了宋词婉约与豪放之间的独特风貌。

以上为【玉楼春】的评析。

宋祁因此词而得名，正如秦观之为“山抹微云学士”，他则人称“红杏尚书”，传为佳话。这佳话指的就是此词的上阕歇拍之句。 此词开头两句具有不同寻常的光景气象。词人一上来便说东城，这是有讲究的。普天下时当艳阳气候，不是西城或别的地方就不可入咏。其实，寒神退位，春自东来，故东城得气为先，正如写梅花，必曰“南枝”，亦正因它南枝向阳，得气早开。此皆词人诗客，细心敏感，体察物情，含味心境，而后有此诗心诗笔。古代春游，踏青寻胜，必出东郊，民族的传统认识，从来如此也。真正领起全篇精神的，又端在“风光”二字。风光，其实概括了天时、地利、人和三方面的关系；它不但是自然景色，也包含着世事人情。正古人所谓“天气澄和，风物闲美”，还须加上人意欣悦。没有了后者，也就什么都没有了。一个“渐”字，最为得神。说是“渐觉”，其实那芳春美景，说到就到，越看越是好上来了。这美好的风光，分明又有层次。从词中可以看出，词人的感受首先就眼见那春波绿水，与昨不同；它发生了变化，它活起来；风自东来，波面生纹，如同纱縠细皱，粼粼拂拂，漾漾溶溶，招唤着游人的画船。春，是从这儿开始的。然后，看见了柳烟；然后，看见了杏火。这毕竟是“渐”的神理，一丝不走。晓寒犹轻，是一步；春意方闹，是又一步。风光在逐步开展。把柳比作“烟”，实在很奇。“桃似火，柳如烟”，在人们的感受上，这种文学语言，这种想象和创造，很美。美在传神，美在造境。盖柳之为烟，写其初自冬眠而醒，嫩黄浅碧，遥望难分枝叶，只见一片轻烟薄雾，笼罩枝梢——而非呛人的黑烟也。桃杏之为火，写其怒放盛开，生气勃发，如火如茶，“如喷火蒸雾”，全是形容一个“盛”的境界气氛——而非炙热灼烫之火也。这就表现了“闹”字的丰富意蕴。词人用它，写尽那一派盎然的春意，蓬勃的生机。 此词上阕写尽风光，下阕转出感慨。人生一世，艰难困苦，不一而足；欢娱恨少，则忧患苦多，不待问而后知。难得开口一笑，故愿为此一掷千金亦在所不惜，正见欢娱之难得也。这里的事，并非算账目，不过讲情理，须知书生大言，每每若是。欢娱恨少，至于此极。书生无力挥鲁阳之戈，使日驭倒退三舍，只能说劝斜阳，且莫急急下山，留晚照于花间，延欢娱于一饷。晏殊曾云：“一曲新词酒一杯。”“夕阳西下几时回？”（《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）面目不同，神情非常相似：它们并非恋物之作，实是伤心之词。

此词开篇即写“东城渐觉风光好”，以“渐觉”二字带出春光悄然来临的动态感，引人步入一幅生动的春日画卷。紧接着“縠皱波纹迎客棹”，拟人手法使湖水显得亲切有情，仿佛主动迎接游人。第三句“绿杨烟外晓寒轻”写远景与气候，绿杨如烟，晨寒轻拂，营造出清新淡远的意境。而“红杏枝头春意闹”则笔锋一转，以浓墨重彩突出春之生机，“闹”字尤为精妙，不仅写出花朵繁盛之态，更传达出春意涌动、不可遏制的生命力，王国维称之为“着一‘闹’字而境界全出”。

下阕转入抒情。“浮生长恨欢娱少”直抒胸臆，道出人生苦短、欢乐难得的普遍感慨。继而反问“肯爱千金轻一笑”，强调不应因吝惜财富而放弃片刻欢愉，体现了一种豁达通透的生活态度。结尾“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”，想象奇特，将夕阳拟为人格化的对象，举杯相劝，希望留住落日余晖，使美景长存，情感真挚而浪漫。整首词由景及情，情景交融，语言清丽而不失力度，是宋初婉约词中的上乘之作。

以上为【玉楼春】的赏析。

清代王士祯《花草蒙拾》：“红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谈。吾友……极叹之，以为卓绝千古。然实本花间“暖觉杏梢红”，特有青蓝、冰水之妙耳。

近代王国维《人间词话》卷上：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。

1 李调元《雨村词话》：“‘红杏枝头春意闹’，一‘闹’字卓绝千古。”

2 刘体仁《七颂堂词绎》：“‘闹’字极俗，却极雅，宋子京因此句得名，人称‘红杏尚书’。”

3 谢章铤《赌棋山庄词话》：“宋景文‘红杏枝头春意闹’，张子野‘云破月来花弄影’，皆妙在一字着力。”

4 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘闹’字形容春光，极其生动，非俗笔所能道。”

5 王国维《人间词话》：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。”

以上为【玉楼春】的辑评。