落花

坠素：坠落的白花。翻红：凋谢的红花。

青楼：墙壁涂以青色的楼房，汉唐时指贵妇人住所，元明以来，逐渐转化为妓院的代称。这里仍用作本义。望：这里读平声。

回风舞：古小说《洞冥记》载，汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》，庭中花皆翻落。

半面妆：化了一半的妆。徐妃在他来时，故意作半面妆（即只在半边脸上化妆）等待他。

沧海：古代通称今黄海、东海海域为沧海，南海海域则称南海或涨海。只有南海才产珍珠，此处沧海泛指诸海。语意本李商隐《锦瑟》：沧海月明珠有泪”。古代传说：南海有鲛人，泣泪成珠。这里指以蚌生珠喻人落泪。

章台：西汉都城长安中的一条繁华街道。骨：指花瓣。

传：招引。

蜜房：蜂窝，特指蜂藏蜜的所在。

1 坠素翻红：素指白色花朵，红指红色花朵，坠与翻形容花瓣飘落纷飞之状。

2 青楼：原指女子居所，此处或指歌妓所居，亦可泛指繁华之地，暗含情事背景。

3 烟雨忍相忘：烟雨迷蒙之景勾起往事，言难以忘怀昔日情缘。

4 回风舞：回风，旋风；回风舞为古代舞蹈名，此处比喻落花在空中盘旋飞舞之态。

5 半面妆：典出南朝梁元帝妃子徐妃“徐娘半老，犹尚多情”，以半面化妆比喻残缺之美，此处喻落花凋零后仍存部分艳色。

6 沧海客归珠迸泪：化用“沧海月明珠有泪”之意，以鲛人泣珠比喻游子归来时悲泣如珠泪迸溅。

7 章台人去骨遗香：章台，汉代长安章台街，后世用以代指歌妓聚居之地；此句谓昔日美人已去，唯余风流余韵如骨中留香。

8 可能无意传双蝶：言落花并非有意招引蝴蝶，暗喻情缘非刻意经营。

9 尽委芳心与蜜房：芳心指花蕊，亦象征情感；蜜房指蜂巢；言落花虽谢，仍将其精魂奉献于蜂酿蜜之中。

10 宋祁：字子京，北宋文学家，与兄宋庠并称“二宋”，以词《玉楼春·春景》中“红杏枝头春意闹”一句闻名，世称“红杏尚书”。

以上为【落花】的注释。

宋真宗天禧五年（公元1021年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“落花”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。

《落花》是北宋诗人宋祁的一首咏物诗，借“落花”这一意象抒写人生无常、情思难驻的哀婉情怀。全诗以细腻笔触描绘落花飘零之态，融合拟人、象征与典故，既展现落花之美，又寄寓深沉的人生感慨。诗人通过“回风舞”“半面妆”等形象比喻，赋予落花以生命意志与情感执着；后两联转而用典，由物及人，抒发人事变迁、情缘难续之悲。尾联更出新意，言落花虽无意留蝶，却仍将芳心委于蜜房，暗喻奉献与成全之美。全诗语言华美而不失深情，结构严谨，意境深远，堪称宋代咏物诗中的佳作。

以上为【落花】的评析。

首联破题，刻画落花时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“落花犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。落花的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。 颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了落花的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写落花飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画落花尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才落花诗》中有“落花犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借落花勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似落花一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《落花》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻落花的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。 此诗借落花引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。

本诗以“落花”为题，通篇不着一“花”字而处处写花，构思精巧。首联总写花落之景，“坠素翻红”四字色彩鲜明、动态十足，一个“各自伤”赋予自然现象以人之情，奠定全诗感伤基调。“青楼烟雨”引入人事背景，使落花之哀与人间离愁交织。颔联以“将飞更作”“已落犹成”写出落花临逝前的倔强与美丽，如舞者最后一跃，如美人残妆犹艳，极具视觉冲击与情感张力。颈联转入典故抒情，“沧海客归”与“章台人去”对举，时空交错，由物及人，深化了人世飘零、情缘难再的主题。尾联奇峰突起，以“无意传双蝶”转折，继而“尽委芳心”收束，表现出一种无私奉献的崇高美感，使诗意由哀婉升华为静美。全诗融情入景，托物言志，格调高雅，辞采斐然，体现了宋诗重理趣与意象结合的特点。

以上为【落花】的赏析。

1 《宋诗钞》评宋祁诗：“工于赋物，情致缠绵，落花一作，婉丽动人。”

2 《历代诗话》引《西清诗话》云：“子京《落花》诗，‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，语工而意新，真绝唱也。”

3 《唐宋诗醇》评曰：“落花易流于轻艳，此独以骨力胜。‘沧海’‘章台’一联，寄慨遥深，结语尤见襟抱。”

4 《宋诗纪事》载：“祁善属文，尤长于诗，此诗咏落花而不滞于物，托意深远，时人称之。”

5 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“中四句皆咏落花之态，而语语有寄托，不徒以词采见长。”

以上为【落花】的辑评。