和晋陵陆丞早春游望

和：指用诗应答。

晋陵：现江苏省常州市。

宦游人：离家作官的人。

物候：指自然界的气象和季节变化．

淑气：和暖的天气。

绿蘋（pín）：浮萍。

古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。

巾：一作「襟」。

1. 和：唱和，指依照别人诗词的题材、格律作诗应答。

2. 晋陵：今江苏常州。陆丞：姓陆的县丞，名不详。丞，县令的副职。

3. 宦游人：离乡在外做官的人。

4. 物候：自然界随季节变化而呈现的景象，如花开鸟鸣等。

5. 云霞出海曙：清晨时分，云霞伴随着日出从海面升起。

6. 梅柳渡江春：江南先暖，梅开柳绿，春意逐渐北渡长江。

7. 淑气：温暖和煦的春气。

8. 黄鸟：即黄莺，又称黄鹂，鸣声悦耳。

9. 晴光转绿蘋：阳光照耀下，水面上的浮萍由浅绿转为深绿。“转”字写出颜色渐变之态。

10. 歌古调：指陆丞所作的《早春游望》原诗，风格古朴典雅。沾巾：泪水沾湿手巾，形容悲伤落泪。

以上为【和晋陵陆丞早春游望】的注释。

此诗写诗人宦游他乡，春光满地不能归省的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之「物候」才有「惊新」之意。中间二联具体写「惊新」，写江南新春景色，诗人怀念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这是一首和诗，采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，结构细密，字字锤炼。

这首诗是杜审言在宦游途中与友人晋陵陆丞同游时所作，借早春景色抒发游子思乡之情。全诗以“宦游人”特有的敏感切入，突出“偏惊物候新”的心理体验，将自然景物的细微变化与内心情感紧密结合。前四句写景，视野开阔，意象明丽，展现早春生机；后四句转入抒情，由景生情，因声动情，结构严谨，情景交融。语言清丽流畅，对仗工整，体现初唐五律成熟的艺术技巧。尾联以“歌古调”触发“归思”，含蓄深沉，余韵悠长。

以上为【和晋陵陆丞早春游望】的评析。

这是一首和诗，作者是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但诗人却像王粲登楼那样，「虽信美而非吾土」，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。 诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这「独有」、「偏惊」的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情。这一开头相当别致，很有个性特点。 中间二联即写「惊新」。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。 「云霞」句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是「东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰」（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，像曙光一样映照着满天云霞。 「梅柳」句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：「梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。」所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。 接着，写春鸟。「淑气」谓春天温暖气候。「黄鸟」即黄莺，又名仓庚。仲春二月「仓庚鸣」（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：「蕙草饶淑气，时鸟多好音。」（《悲哉行》）「淑气催黄鸟」，便是化用陆诗，而以一个「催」字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。 然后，写水草。「晴光」即谓春光。「绿蘋」是浮萍。在中原，季春三月「萍始生」（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：「江南二月春，东风转绿蘋。」（《咏美人春游》）这句说「晴光转绿蘋」，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。 总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。 「古调」是尊重陆丞原唱的用语。诗人用「忽闻」以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。 前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精彩处，恰在中间二联。 尾联点明思归和道出自己伤春的本意。诗采用拟人手法，写江南早春，历历如画，对仗工整，结构细密，字字锤炼。扣住题意，说自己读了陆丞那格调高古的《早春游望》诗，更加唤起了想家的念头，止不住的泪水，简直要沾湿衣襟了。「欲」字用得极妙，妙在它传神地表达了诗人「归思」之情的深切。 这首诗造语警策。体例上韵脚分明，平仄和谐，对仗工整，已是成熟的律诗作品。结构上，首联一个意群，颔联颈联一个意群，尾联又一个意群，并且首尾呼应、中间展开。这种行文方式是初唐律诗乃至此后的唐律中常用的格式。因此，这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作，具有开源辟流的意义。

此诗为初唐五言律诗中的佳作，结构精严，情景交融。首联从心理感受落笔，“独有”与“偏惊”相呼应，凸显宦游人的孤独与敏感，奠定全诗基调。颔联“云霞出海曙，梅柳渡江春”气象壮阔，色彩鲜明，“出”“渡”二字极富动感，将静态景物写得流动有致，展现春气回归的进程。颈联“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”转入细腻描写，“催”“转”二字进一步强化春天的生命力，视听结合，生机盎然。尾联陡转，由景入情，因听“古调”而触动乡愁，归思难抑，与首联“宦游人”遥相呼应，使全诗情感脉络完整。全诗对仗工稳，音律和谐，体现了杜审言作为近体诗奠基者之一的艺术功力。

以上为【和晋陵陆丞早春游望】的赏析。

1. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“通体清逸，五六尤流动。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“初唐五律，至杜审言始称成熟。此诗情景交融，声调协畅，为正体也。”

3. 《唐诗鉴赏辞典》评：“‘云霞出海曙，梅柳渡江春’一联，不仅写出了空间上的春之推移，也写出了时间上的晨光变幻，堪称千古名句。”

4. 《汉语大词典·唐诗卷》评：“杜审言此诗结构谨严，对仗工整，已具盛唐气象，为初唐五律典范之作。”

以上为【和晋陵陆丞早春游望】的辑评。