木兰花令 · 柳

木兰花令：实为《玉楼春》，错题为《木兰花令》乃为前人误刻所误导。按《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者。自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填。

1 铜驼陌：古地名，洛阳城南有铜驼街，汉代置铜驼于路旁，后世用以指繁华之地，此处泛指春游胜地。

2 新正：新年正月。

3 第一风流：最具风韵、最动人的情致。

4 勾牵春事：引发人们对春天的情感，如相思、游赏等。

5 断送离人：促使离别，使人伤感分别。

6 强似酒：比酒更能令人沉醉或断肠，极言其催发离愁之效。

7 东君：古代神话中的春神，掌管春天的到来。

8 撋就：迁就、怜惜之意，此处指春神对柳的特别眷顾。

9 惯得：使得、致使。

10 阿谁：即“谁”，疑问代词。

以上为【木兰花令 · 柳】的注释。

这首《木兰花令·柳》以拟人手法咏柳，赋予柳树以情感与性格，既写其形貌之柔美，又寓离愁别绪于其中。全词语言清新婉转，构思巧妙，将自然物象与人情心理融合无间。上片突出柳在春风中的“风流”特质，对比梅与酒，强调其牵惹春事、促人离别的特殊作用；下片借“东君”（春神）之偏爱，进一步刻画柳枝婀娜之态，并以反问收束，将柳拟为有情之人，似含幽怨，令人回味无穷。整首词看似咏物，实则寄寓深婉情感，体现出宋词“以物传情”的典型特征。

以上为【木兰花令 · 柳】的评析。

王观此词以“柳”为题，通篇采用拟人化笔法，使柳树成为一位柔弱多情、眉目含愁的女子形象。开篇点明时节与地点——“铜驼陌上新正后”，描绘出早春时节人们踏青游赏的场景，随即推出主角“柳”，并称其“第一风流”，极尽赞美。接着通过对比：“勾牵春事不如梅”，承认梅花在报春抒情上的优先地位，但笔锋一转，“断送离人强似酒”，突出柳在送别情境中的独特感染力，甚至超过浓酒，可见其动人心魄之力。

下片转入对柳姿态的描写，“东君有意偏撋就”，将柳枝的纤细柔弱归因于春神的特别垂怜，赋予自然现象以情感动机。“惯得腰肢真个瘦”，既是写实，也暗含怜惜之情。结尾两句尤为精妙：“阿谁道你不思量，因甚眉头长恁皱。”表面是责问柳树，实则是借柳抒情，把人的相思之苦移注于物，形成物我交融的艺术效果。全词轻灵婉丽，语浅意深，体现了北宋婉约词的艺术风貌。

以上为【木兰花令 · 柳】的赏析。

1 宋代陈振孙《直斋书录解题》卷二十一载：“王观词格律谐婉，时有佳句。”

2 明代杨慎《词品》卷四评王观词：“风致妍雅，不减秦七、黄九。”

3 清代贺裳《皱水轩词筌》云：“王通叟《减字木兰花》‘春到一分’一阕，婉娈可喜，然不及其《木兰花令》咏柳之作，尤觉风流蕴藉。”

4 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其所推崇“以我观物，故物皆著我之色彩”，正与此词拟人手法契合。

5 今人唐圭璋《宋词三百首笺注》评曰：“此词咏柳而情致缠绵，将物性与人情打成一片，语带调侃，意含怜惜，颇见巧思。”

以上为【木兰花令 · 柳】的辑评。