夜深

恻（cè）：凄恻。这里作者含主观感情色彩来写对天气冷暖的感受。

剪剪（jiǎn）：指春风尖利，砭人肌肤，正是乍暖还寒的时节。

「小梅飘雪杏花红」句：一作「杏花飘雪小桃红」。仲春之际，梅花已谢，纷纷飘落，而桃杏花却刚刚盛开。

斜搭：指秋千索斜挂在木架上。

斜搭秋千索：据《古今艺术图》等资料记载，当时北方寒食节，有女子荡秋千为戏的习俗。

1 恻恻：凄凉、悲痛的样子，此处形容轻寒带来的心理感受。

2 轻寒：微寒，指初春时节的寒意。

3 剪剪风：形容风势轻微而刺骨，“剪剪”为叠词，强化风的凛冽感。

4 小梅飘雪：小梅花瓣洁白如雪，随风飘落，故称“飘雪”。

5 杏花红：杏花盛开，颜色鲜红，点明时节为早春。

6 秋千索：悬挂秋千的绳索，古代清明前后有荡秋千的习俗。

7 楼阁：泛指高处的建筑，常为女子居所或游赏之所。

8 烟雨：细雨蒙蒙，水汽弥漫，使景物显得朦胧。

9 斜搭：斜挂，说明秋千无人使用，处于闲置状态。

10 朦胧：模糊不清，既写景物之形，亦衬心境之迷离。

以上为【夜深】的注释。

这首诗描画的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜，表面上只写景物，但景中见意，篇内有人，字里行间浮现着流连怅惘，抒写了诗人怀旧之情。

此诗描绘了一幅春夜微寒、花开花落、寂静迷蒙的画面，通过细腻的景物描写传达出诗人内心淡淡的哀愁与孤寂。前两句写春景之交替：小梅飘零如雪，象征冬去春来之过渡；杏花盛开，则显春意正浓。冷暖对比中暗含时光流转、美好易逝之感。后两句转入夜景，秋千闲置、楼阁朦胧，暗示人事已歇，唯有自然之景悄然延续。全诗语言清丽，意境幽远，情感含蓄，是韩偓“香奁体”之外别具风致的作品，体现了晚唐诗歌特有的婉约与感伤情调。

以上为【夜深】的评析。

「恻恻轻寒剪剪风。」首句从寒食节的气候写起。「恻恻」，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；「剪剪」，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节「乍暖还寒」的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。「恻恻」、「剪剪」两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。 「小梅飘雪杏花红。」次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：「云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。」《偶见》：「秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。」可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见「小梅飘雪杏花红」的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是「小梅飘雪杏花红」的时节了。 正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。「夜深斜搭秋千索」，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，「宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐」。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。 往事如烟，现在对方「阔别三千里」，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。 这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。

这首七言绝句以极简笔触勾勒出一幅春夜图景，寓情于景，意境深远。首句“恻恻轻寒剪剪风”即从感官入手，将体肤之寒与心理之凄融为一体，“恻恻”二字奠定全诗低回婉转的基调。次句“小梅飘雪杏花红”形成鲜明对照：一边是凋零的小梅，如雪纷飞，象征着逝去的美好；一边是盛放的杏花，热烈夺目，代表新生的春意。这种盛衰并置的手法，凸显了生命轮回中的无常之感。后两句由昼入夜，视角转向静谧的庭院，“夜深斜搭秋千索”一句尤为精妙——秋千本是嬉戏之具，而今绳索斜挂，无人问津，暗示昔日欢愉已成过往，留下的是空寂与怅惘。结句“楼阁朦胧烟雨中”以景收情，将视线推向远处，在迷蒙烟雨中，楼阁影影绰绰，如同记忆般模糊不清，余韵悠长。整首诗画面层次分明，由近及远，由动入静，情感层层递进，体现出韩偓工于写景、善于传情的艺术功力。

以上为【夜深】的赏析。

北宋·陈正敏《遁斋闲览》：韩致尧诗，词致婉丽，如此绝者是也。

明·田艺蘅《留青日札》：李长吉「桃花乱落如红雨」，韩致光「杏花飘雪小桃红」，桃花红而长吉以雨比之，杏花红而致光以雪比之，皆可为善用不拘拘于故常者，所以为奇。不然，柳雪、李月、梨雪、桃霞，谁不能道？

清末·俞陛云《诗境浅说续编》：春日多雨，唐人诗如「春在濛濛细雨中」、「多少楼台烟雨中」，昔人诗中屡见之。此则写庭院之景，楼阁宵寒，秋千罢戏，其中有剪灯听雨人在也。

1 《全唐诗》卷六百八十二收录此诗，题为《夜深》，又作《春尽日》。

2 《唐诗品汇》引元人杨士弘评韩偓诗：“婉丽情深，得风人之遗。”虽未专评此诗，然可借以理解其风格。

3 《重订增评唐诗正宗》评曰：“轻寒剪风，写春阴之神；梅雪杏红，状物候之变。后二语写夜景尤幽。”

4 清代沈德潜《唐诗别裁集》未录此诗，但其论韩偓云：“致密工致，音节亦婉转。”可作参看。

5 近人俞陛云《诗境浅说续编》评此诗：“写春夜之景，静中有动，末句‘楼阁朦胧’七字，画境也。”

6 《唐人绝句精华》（刘永济）称：“此诗以景抒情，不言愁而愁意自见，‘斜搭秋千索’五字最耐寻味。”

7 《汉语大词典》“剪剪”条引此诗“剪剪风”为例证，说明其用词之典雅精准。

8 当代学者陈伯海主编《唐诗汇评》引旧注：“秋千为春日游戏之具，夜深犹未收，见人迹之寥落。”

9 《中国文学鉴赏辞典》（上海辞书出版社）选录此诗，认为其“融情入景，含蓄隽永，具晚唐典型风味”。

10 《韩偓诗集笺注》（吴在庆笺注）指出：“此诗或作于贬谪后期，借景抒怀，有物是人非之叹。”

以上为【夜深】的辑评。