夜深

小梅飘雪杏花红：一作「杏花飘雪小桃」。

烟雨：一作「细雨」。

恻恻：悲痛的样子，此处形容轻寒袭人时内心产生的轻微凄恻之感。

剪剪：形容风轻微而带有寒意。

小梅飘雪：形容初春梅花凋落，花瓣如雪片飘飞。

杏花红：梅花方谢，杏花已开，点明时节是早春。

秋千索：秋千的绳索。

朦胧：模糊不清的样子。

以上为【夜深】的注释。

本诗是韩偓“香奁体”的代表作之一，通过寒夜、风雨、花树、秋千、楼阁等意象，描绘出一幅春夜朦胧的画面，并巧妙地将抒情主人公的孤寂与感伤融入景中。诗题“夜深”点明时间，暗示了人物的不眠与深思。前两句以对仗起笔，从触觉（轻寒、风）、视觉（梅飘雪、杏花红）着墨，勾勒出春夜的料峭与美丽，而“恻恻”、“剪剪”的叠词运用，更添一丝凄恻缠绵之感。后两句是点睛之笔，镜头从自然景物转向人间器物——“秋千索”。空荡的秋千暗示了白日的喧闹与欢笑已逝，如今只余“斜搭”的孤寂，引人无限遐想。结尾以“楼阁朦胧烟雨中”的浑茫景象收束全篇，将所有的情思都融于这无边无际的朦胧之中，意境深远，余韵悠长。

以上为【夜深】的评析。

这首诗的艺术成就，在于其营造意境的高超技巧和含蓄不露的情感表达。

1. 细腻入微的感觉描写

诗人调动了多种感官来构建春夜的氛围。“恻恻轻寒”是肌肤的触觉，“剪剪风”是身体的感受，二者共同营造出一种不可名状却又无处不在的凄清感。“小梅飘雪杏花红”则是强烈的视觉对比，梅之白与杏之红，既是早春的典型物候，也暗含着时光流逝、繁华易逝的淡淡哀愁。这种细腻的感觉，正是主人公敏感内心世界的外化。

2. 极具暗示性的核心意象

“秋千”是全诗最关键的意象。在中国古典诗词中，秋千常与少女、春光、嬉戏联系在一起，是青春、欢乐的象征。然而在此刻的深夜，秋千被“斜搭”着，无人问津。这个静止的、被遗弃的画面，与白日里可能存在的欢声笑语形成巨大反差。它强烈地暗示了美好时光的逝去，以及主人公（可能是一位女子）在深夜独处时的孤寂与怅惘。不写人，而人物的心境已跃然纸上。

3. 以景结情，韵味无穷

诗的结尾“楼阁朦胧烟雨中”，将镜头拉远，展现出一片迷离恍惚的景象。那白日里清晰的楼阁，此刻在夜雨烟雾中变得模糊不清，正如主人公纷乱的心绪和无处寄托的情思。这种以景物来收束、承载情感的手法，称为“以景结情”，它不直接抒情，却将情感表达得更为深沉、绵长，给读者留下了广阔的想象空间。通篇写景，而情在景中，正是这首诗最动人的地方。

以上为【夜深】的赏析。

韩偓的诗歌，尤其是其香奁体，在后世评价甚高，但也因其题材而引发一些争议。

宋·范晞文《对床夜语》：评韩偓诗：“韩致光（韩偓）《夜深》绝句……含情凄婉，意在言外。”

明·胡震亨《唐音癸签》：论韩偓诗：“韩致光冶游情篇，艳夺温（庭筠）、李（商隐）。”

后世论者：普遍认为这首《夜深》 “通篇布景，而情思自见” 。诗中的 “秋千索” 被视为 “诗中诗眼，无声胜有声” 的典范，一个简单的物象，却 “承载了无限的寂寥与过往的欢愉，时空的转换与情感的落差尽在其中” 。整首诗被誉为一幅 “绝妙的写意小品” ，充分展现了韩偓作为晚唐重要诗人，在捕捉瞬间印象与营造朦胧意境方面的卓越才能。

以上为【夜深】的辑评。