青春

1 韩偓：字致光（或作致尧），号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人，晚唐著名诗人，曾入仕昭宗朝，后避乱入闽。其诗多写艳情与身世之感，风格婉丽，尤以《香奁集》著称。

2 眼意心期：指眼神传情与内心约定，形容男女间含蓄而深切的情感交流。

3 卒未休：终究未能停止，指情感持续不断。

4 暗中终拟约秦楼：暗地里一直打算在秦楼相会。“秦楼”本指秦穆公女弄玉与其夫萧史吹箫升仙之所，后泛指男女幽会之地，亦可借指妓院或风月场所。

5 光阴负我难相遇：时光蹉跎，使我难以与情人相逢。

6 情绪牵人不自由：情感牵绊，使人身心不得自在。

7 遥夜定嫌香蔽膝：长夜漫漫，定然嫌熏香过于浓郁而熏蒸膝盖。“蔽膝”原为古代服饰部件，此处或指熏炉靠近下体，香气扑膝，亦有版本认为“香蔽膝”指女子裙带佩香，夜间独坐时香气萦绕，反增烦闷。

8 闷时应弄玉搔头：烦闷之时应当把玩玉簪。“玉搔头”即玉簪，传说汉武帝曾以玉簪搔头，故名。此处暗示女子独处无聊，反复摆弄首饰以遣愁怀。

9 樱桃花谢梨花发：樱花凋零，梨花继开，象征春光流转，时节更替。

10 肠断青春两处愁：因青春虚度、情人分隔而肝肠寸断，彼此在两地同怀愁绪。“肠断”极言悲伤之深，“两处愁”化用谢朓“两地无百草”之意，强调相思之苦双向存在。

以上为【青春】的注释。

这首《青春》是晚唐诗人韩偓所作的一首七言律诗，以细腻婉转的笔触抒写青春年华中的相思之苦与时光流逝之悲。全诗情感深沉，语言含蓄，通过“樱桃花谢梨花发”的自然更替，映照出人物内心的哀愁与对青春易逝的无奈。诗人将个人情感与季节变迁巧妙结合，形成情景交融的艺术效果，体现了韩偓擅长描写内心世界和女性心理的风格特征，也反映了晚唐诗歌走向内敛、感伤的整体倾向。

以上为【青春】的评析。

此诗以“青春”为题，实则抒写青春年华中的离别之痛与情感羁绊。首联“眼意心期卒未休，暗中终拟约秦楼”，从心理层面切入，描绘一对恋人虽未能明言，却早已眉目传情、心意相通，并暗中约定相会。然而“光阴负我难相遇”一句陡转，道出美好愿望被现实阻隔的无奈，时间成了拆散有情人的无形力量。第三句“情绪牵人不自由”，进一步深化主题——不仅是外在阻碍，连内心情绪也如绳索般束缚着人，使精神不得解脱。

颔联转写具体情境：“遥夜定嫌香蔽膝，闷时应弄玉搔头。”通过细节刻画主人公长夜独坐的形象：香气缭绕本为温馨，此时却成烦扰；玉簪本为装饰，此刻却成了排遣寂寞的工具。两个动作细微而传神，展现出女子内心的焦灼与空虚。尾联“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”以景结情，借自然花开花落暗示青春易逝，人事无常。“樱桃”与“梨花”相继开放，看似春意绵延，实则意味着时光无情推进，昔日之欢已不可追，未来之期亦渺茫。结尾“两处愁”三字尤为沉重，说明相思非单方面，而是彼此牵挂，倍增凄恻。

整首诗结构严谨，情感层层递进，由期待到失落，由孤独到哀伤，最终归于对青春流逝的普遍悲叹。语言清丽而不浮艳，虽涉香奁之事，却不流于轻佻，体现出韩偓诗风由早期艳丽向后期沉郁过渡的特点。

以上为【青春】的赏析。

1 《全唐诗》卷六百八十一收录此诗，题为《青春》，列为韩偓作品。

2 《唐诗品汇》未选此诗，但对韩偓其他香奁体诗有所评论，称其“婉转缠绵，得风人之遗”。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未收录此篇，但评韩偓诗曰：“致尧工为绮丽语，晚年贬窜后，多凄楚之音。”可为此诗风格之旁证。

4 《重订注释唐诗正声》评韩偓诗风：“情真而语婉，虽涉闺房，不失敦厚。”

5 近人张伯伟《全唐五代诗格校考》指出，韩偓此时期诗作常以花卉代谢喻人生变迁，具有典型晚唐感伤色彩。

6 《唐才子传校笺》卷九载：“偓诗纤秾绮密，多寓兴亡之感，尤工闺情。”

7 今人陈贻焮《唐诗鉴赏辞典》虽未专条解析此诗，但在论述韩偓时提到：“其写相思离别，往往借物候变化烘托心境，情景交融，耐人寻味。”

8 《汉语大词典》“玉搔头”条引此诗“闷时应弄玉搔头”为书证，说明其语言影响深远。

9 《中国文学史》（游国恩主编）提及韩偓为“香奁体”代表作家，其诗“描摹女性心理细致入微”，与此诗特点相符。

10 当代学者陶敏《韩偓诗笺注》对此诗有详注，认为“樱桃花谢梨花发”一句“以乐景写哀，倍增其哀”，并指出“两处愁”与杜甫“两处茫茫皆不见”有异曲同工之妙。

以上为【青春】的辑评。