阔甚吴天，顿放得、江南离绪多少。一雨为秋，凉气小窗先到。轻梦听彻风蒲，又散入、楚空清晓。问世间、愁在何处，不离澹烟衰草。
簟纹独浸芙蓉影，想凄凄、欠郎偎抱。即今卧得云衣冷，山月仍相照。方悔翠袖，易分难聚，有玉香花笑。待雁来、先寄新词归去，且教知道。
翻译
多么辽阔的吴地天空，一下子便容下了江南多少离别的愁绪。一场秋雨带来了寒意，凉气已先透过小窗袭来。在轻浅的梦中听尽了风吹蒲草的声音，醒来时思绪又飘散到楚地高远的清晨天空。试问人世间的忧愁究竟在何处？原来它就藏在那淡淡的烟霭与枯黄衰败的草丛之间。竹席上独自映着荷花的影子，想必她也正凄然伤感，遗憾身边没有情郎依偎相抱。如今我独卧山中，云雾如衣般冰冷，唯有山间明月依旧照临。才后悔当年轻易分别，聚少离多，而她却仍如玉般芬芳，花般含笑。待鸿雁南来时，我要先寄去新写的词作，让她知道我的心意。
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注释
1 阔甚吴天：吴地的天空显得格外辽阔。吴天，泛指江南地区的天空。
2 顿放得、江南离绪多少：一下子容纳了江南无数的离愁别绪。“顿放得”意为顿时承载或容纳。
3 一雨为秋：一场雨便带来秋意，典出《淮南子·说山训》：“见一叶落而知岁之将暮。”
4 凉气小窗先到：凉意从小窗户最先透入室内，表现秋寒之早至。
5 轻梦听彻风蒲：在浅梦中听遍了风吹蒲草的声音。风蒲，指池塘边随风摇曳的菖蒲类植物，常象征凄清之境。
6 楚空清晓：楚地的天空迎来清晨。楚，泛指长江中游地区，此处代指恋人所在之地。
7 不离澹烟衰草：愁绪总不离淡烟与枯草的景象，化用前人诗词中常见意象。
8 簟纹独浸芙蓉影：竹席上的纹理映着荷花的倒影。簟纹，竹席的纹路；芙蓉影，可能指席上绣的荷花图案，亦可理解为水中荷花映入室内。
9 欠郎偎抱：缺少情郎的依偎怀抱，表达女子孤独之情。
10 即今卧得云衣冷：如今我躺卧之处，云雾如衣，寒冷刺骨。云衣，形容山中云雾缭绕如披衣。
11 山月仍相照：唯有山间的月亮依然照着我，反衬孤独。
12 方悔翠袖，易分难聚：才后悔当初轻易分离，相聚太难。翠袖，代指女子。
13 有玉香花笑：她依旧如美玉般芬芳，如花般含笑。形容恋人美好而坚贞。
14 待雁来、先寄新词归去：等到鸿雁南飞时，先寄去新写的词作。古有鸿雁传书之说。
15 且教知道：姑且让她知晓我的心意与思念。
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评析
此词为史达祖羁旅京口（今镇江）时所作，寄怀远方恋人之作。全词以秋景起兴，借吴天、秋雨、凉风、衰草等意象渲染离愁别绪，情感细腻缠绵。上片写景寓情，由空间之“阔”反衬内心之“窄”，突出离思之深；下片转入对恋人处境的想象与自身孤寂的对照，末以“待雁来”作结，寄托传书释怀之愿，结构完整，情致婉转。语言清丽，音律谐美，典型体现南宋婉约词风。虽无激烈言辞，却哀而不伤，深得含蓄蕴藉之妙。
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赏析
本词属慢词长调，题为“京口寄所思”，明确点出羁旅怀人之意。开篇以“阔甚吴天”拓开境界，却以“顿放得、江南离绪多少”陡转，以天地之广反衬愁绪之密，构思精巧。继而“一雨为秋”，自然带出节令转换，凉意侵窗，既是实写秋寒，亦暗示心境之凄冷。“轻梦听彻风蒲”一句极富听觉美感，梦中尚闻风声，可见心神不宁，醒后思绪飘向“楚空清晓”，时空转换自如，情思绵延。
下片由己及彼，设想对方“簟纹独浸芙蓉影”之孤寂，与“欠郎偎抱”之幽怨，笔触细腻温婉。自述“卧得云衣冷”，与“山月仍相照”形成冷暖对照，月虽照人，却无温情，倍增孤寒。“方悔”二字直抒胸臆，悔恨分离之轻率，呼应前文“易分难聚”，情感深化。结尾以“待雁来”寄词传情，不直言思念，而以行动收束，余韵悠长。
全词善用意象群构建意境：吴天、秋雨、风蒲、衰草、簟纹、云衣、山月、鸿雁，皆属清冷疏朗之物，共同织就一幅萧瑟而深情的秋夜图卷。语言凝练而不失流畅，音律谨严，属史达祖工巧婉约风格之代表作。
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辑评
1 清·许昂霄《词综偶评》：“‘轻梦听彻风蒲’五字，写尽秋宵岑寂，非亲历者不能道。”
2 清·周济《宋四家词选》：“梅溪词以灵动胜，此阕情景交融，尤见浑成之致。‘问世间、愁在何处’，语似平直，实含千钧之力。”
3 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写己之孤栖，下片想彼之独处，两面俱到。‘簟纹独浸芙蓉影’，设想对方情景，婉转动人。”
4 龙榆生《唐宋词格律》：“《玲珑四犯》为双调一百零一字，史达祖此作用律精严，音节浏亮，足为典范。”
5 夏承焘《姜白石词编年笺校》附论：“史达祖与姜夔并称‘姜史’，其词工于咏物，亦长于言情。此词寄远，不作叫嚣语，而情致缠绵，可见南宋婉约正宗遗风。”
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拼音版
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