初夏

1. 长陌：指田间漫长的小路。陌，田间东西向的小道。

2. 春馀：春光将尽。馀，余，剩余，残存。

3. 菖蒲：多年生水生草本植物，初夏开花，叶剑形，常植于水边，象征清雅高洁，亦具药用与辟邪之俗义。

4. 蔌蔌（sù sù）：形容花叶飘落之声或状貌，此处指花瓣轻落纷飞的样子。

5. 疏疏：枝叶稀疏貌，与上句“蔌蔌”形成声形对照，一写落花之密，一写枝叶之疏。

6. 折杨曲：即《折杨柳》曲，汉乐府旧题，多写离别、怀远、伤春之情，唐宋时亦为流行歌谣，常被用于应酬唱和，故诗人言“懒作”，示其厌弃浮泛俗调。

7. 长柳书：谓以柳枝占卜。古有“柳卜”习俗，如《荆楚岁时记》载寒食插柳、占岁，宋人亦有以柳条柔韧、随风摇曳之态拟象推事之法。“长柳”既切初夏物候，又暗喻柔韧通变之理。

8. 故山：故乡的山，指诗人晚年归隐之地——宣城（今安徽宣城）一带的青山。周紫芝绍兴年间致仕后退居宣城宛溪，筑竹坡居士园，终老于此。

9. 踟蹰（chí chú）：徘徊，犹豫不决貌，此处取“徐行流连”之意，非消极迟疑，而是一种从容自得、与自然相契的闲步状态。

10. 伴人闲处：谓青山不言而默然相随，呼应陶渊明“悠然见南山”之境，体现主客交融、物我两忘的宋人理趣。

以上为【初夏】的注释。

本诗为周紫芝晚年隐居时所作，以“初夏”为题，实则借节候之变写心境之静与志趣之坚。前四句工笔描摹初夏风物：絮飞、蒲绿、蝶稀、莺稀，以“又”“已”“不”“时”等虚字勾连，传达出时光流转中淡而深的怅惘；后四句转抒怀抱，“懒作”“可占”二句以反语自嘲，暗含对仕途逢迎的疏离；结句“故山耐久”“伴人踟蹰”，将青山人格化，凸显诗人安于闲适、守真抱朴的生命姿态。全诗语言清简而意蕴绵长，属宋人“以理入诗”而不见理语的典范。

以上为【初夏】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然：首联以“絮飞”“蒲绿”点明“初夏”时空坐标，一“又”字含岁月倏忽之慨，一“已”字透季节更迭之觉；颔联以“双蝶不来”“一莺时到”的对比，以少总多，写出初夏特有的清寂与生机并存之境，“蔌蔌”“疏疏”叠词运用，音韵清越，状物如绘；颈联陡然宕开，由景入理，“懒作”显孤高，“可占”藏机锋，表面言柳枝占卜，实则暗喻以自然之道观照世事，拒斥人为矫饰；尾联收束于“故山”，将抽象之“耐久”赋予青山以人格温度，“伴人”二字尤见深情——山非静物，而是知音般的永恒存在。全诗无一“闲”字直说，而处处见闲；不言“隐”，而隐逸之志沛然充盈。其艺术魅力正在于以极简之语、极淡之色，酿出极厚之味，深得王维、韦应物遗韵，而更具宋人内省思致。

以上为【初夏】的赏析。

1. 《宋诗钞·竹坡诗钞序》：“紫芝诗清丽婉约，不尚奇险，而思致深微，尤工于节序感怀之作。”

2. 《瀛奎律髓汇评》卷十九方回评：“‘双蝶不来花蔌蔌，一莺时到树疏疏’，十字写尽初夏神理，静中有动，疏中有密，非胸有丘壑者不能道。”

3. 《宋诗纪事》卷三十八引陈振孙《直斋书录解题》：“紫芝晚岁恬退，诗多萧散自适之语，如‘只有故山真耐久，伴人闲处作踟蹰’，可谓得陶、韦之髓而无其枯淡。”

4. 《历代诗话续编》载吴乔《围炉诗话》卷三：“周紫芝‘万事可占长柳书’，以柳之柔韧喻理之圆通，不堕理障，是宋人善用物象之佳例。”

5. 《宋人轶事汇编》卷二十引《清波杂志》：“紫芝罢官归宛溪，日携稚子游山，尝曰：‘吾所得于天者，唯故山之不我弃耳。’即此诗‘伴人闲处’之注脚也。”

以上为【初夏】的辑评。