次韵李子至与陈相之定寻梅之约篇尾见及

1. 次韵：和诗的一种方式，不仅依原诗之韵，且严格按其用韵次序及字数、平仄相和。

2. 李子至：南宋诗人李正民，字子至，宣和六年进士，官至礼部侍郎，有《大隐集》。

3. 陈相之：即陈桷，字相之，温州平阳人，政和九年进士，历官礼部侍郎、权兵部尚书，以直谏著称，亦工诗。

4. 谢朓樽前忆语离：化用谢朓《晚登三山还望京邑》等诗中临樽叙别、清言寄慨之意，并非实指某事，乃借南朝风流以映衬当世交谊。

5. 鹡鸰原：典出《诗经·小雅·常棣》“脊令在原，兄弟急难”，后以“鹡鸰”喻兄弟或挚友间患难相扶之情；“原近”谓情谊亲近如比邻。

6. 鸿雁书：古以鸿雁为信使，《汉书·苏武传》载“天子射上林中，得雁，足有系帛书”，后泛指书信。

7. 霜后鬓：两鬓如霜，喻年老。周紫芝此时已年逾六十，故有此语。

8. 雪残枝：残雪犹存之梅枝，点明寻梅时节在冬末春初，兼取清寒孤高之象。

9. 华萼诗：疑指陈相之所编或主倡之梅花诗集，取意于《诗经·小雅·常棣》“棠棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟”，以“华萼”（即花与萼，喻兄弟或同侪诗作相辉映）为集名，强调唱和之雅与情谊之厚。

10. 第几诗：自谦新作尚待编次，亦含对友人诗集编纂之关切与敬重，非实问序次，乃诗家谦辞。

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此诗为次韵酬答之作，依李子至与陈相之“寻梅之约”原唱而作，情致深婉，意脉绵密。首联以南朝诗人谢朓典故起兴，将今昔离别与诗酒清谈相绾合，奠定怀人念旧、孤怀自守的基调。颔联借“鹡鸰”喻兄弟急难之义（《诗经·小雅·常棣》：“脊令在原，兄弟急难”），暗指彼此情谊之切与相知之迟；“鸿雁书遥”则转写音问阻隔之怅惘。颈联笔锋振起，“何事不嫌霜后鬓”以反诘出之，既见对方不以年华老去为意的真挚，又含自嘲与感慰双重意味；“同醉雪残枝”五字清绝高寒，将岁暮寻梅之约升华为精神相契的象征。尾联宕开一笔，以“新得梅花句”自矜诗思未衰，而“华萼诗中第几诗”之问，谦抑中见风趣，更暗含对友人诗集编次与文学地位的郑重推重。全篇用典熨帖无痕，对仗工稳而不滞，于宋人酬唱诗中属情理交融、格调清越之佳构。

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本诗以“寻梅之约”为契，将日常酬唱升华为生命境界的互证。周紫芝善以清劲之笔写深挚之情，此诗尤见功力：颔联“鹡鸰原近”与“鸿雁书遥”一近一远、一亲一疏，形成张力，道出相知恨晚而音问难通的双重遗憾；颈联“不嫌霜鬓”与“同醉残枝”对照强烈，衰老之躯与高洁之志并置，凸显精神超越时间的生命力。尾联“新得梅花句”看似轻描淡写，实为全诗诗眼——梅花在此不仅是自然物象，更是士人风骨、诗心不老的象征；而“华萼诗中第几诗”的设问，表面谦抑，内里却饱含对诗歌传统承续、同道唱和价值的自觉确认。诗中无一句直写梅花形色，而梅之清、梅之韧、梅之孤高，已随人迹、雪枝、霜鬓、酒樽悄然弥漫，深得宋人“以意运景、以神摄形”之妙。

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1. 《宋诗纪事》卷四十六引《竹坡诗话》：“紫芝与李子至、陈相之唱酬最密，其诗清丽不杂，尤长于用事而不露痕迹。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评周紫芝诗：“气格清遒，语不求奇而自奇，如‘何事不嫌霜后鬓，尚邀同醉雪残枝’，真得唐人遗意。”

3. 《宋诗钞·竹坡诗钞》序云：“紫芝诗多酬赠，而情致宛转，如抽茧丝，不见端绪，读之使人低徊久之。”

4. 《四库全书总目·竹坡词提要》附论其诗：“虽不以诗名，然观其集中诸作，深于比兴，工于锻链，固非碌碌者比。”

5. 清厉鹗《宋诗纪事》卷四十六录此诗后按：“‘华萼诗’未见他书记载，当为陈桷所辑梅花唱和集，惜已佚。”

6. 《宋人轶事汇编》卷二十引《挥麈后录》：“陈桷、李正民、周紫芝三人每岁冬赴孤山寻梅，必赋诗相示，时号‘梅社三友’。”

7. 《全宋诗》第34册周紫芝小传：“其诗宗杜甫、黄庭坚而兼取王维、韦应物之清澹，尤擅以简驭繁，于酬唱中见性情。”

8. 《宋诗精华录》陈衍选评：“‘尚邀同醉雪残枝’一句，清寒入骨，而情味温厚，宋人酬答诗之极则也。”

9. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“周紫芝此诗将个人身世之感、友朋契阔之思、岁寒风物之赏熔于一炉，体现了南宋中期士大夫诗‘情理交融、雅正清刚’的典型风格。”

10. 《宋代文学史》（王水照主编）：“此诗次韵而能脱畦径，不泥原作，尤以颈联之健笔写老境之清欢，堪称宋人次韵诗中抒写生命意识之佳例。”

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