踏莎行 · 柳絮风轻

1．踏莎行：词牌名，又名《喜朝天》《柳长春》《芳心苦》等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

2．谢逸：字无逸，抚州临川（今属江西）人，北宋诗人、词人，屡举不第，隐居乡里，以诗文自娱，工小词，多写闺情与自然景物，风格清丽婉约，与弟谢薖并称“临川二谢”，黄庭坚誉为“秀颖之气，有似永叔”。

3．柳絮风轻：谓春风和煦，柳絮随风轻扬，点明暮春时节。

4．梨花雨细：指春日细雨洒落梨花之上，状其纤柔清冷之态，《青箱杂记》载“梨花落后清明”，此处兼写时令与氛围。

5．春阴：春日天色阴沉，光线柔和微暗，常见于江南暮春，易生闲愁。

6．碧溪影里小桥横：倒影入水，小桥横斜，取“影”字凸显澄澈静谧之境，化实为虚，富于水墨画意。

7．青帘：古时酒家门前悬挂的青布酒旗，代指酒肆或市井所在。“青帘市上”即街市酒坊一带。

8．镜约：指以镜为信物订立的情约，典出《太平御览》引《焦氏易林》“镜破不圆，约亡不还”，亦暗合南朝徐德言“破镜重圆”故事，喻男女信誓。

9．琴心：典出《史记·司马相如列传》，司马相如以琴曲《凤求凰》挑动卓文君，后以“琴心”指代两心相契、以乐传情之意。

10．山蹙眉间翠：以远山之青翠比喻女子眉色，蹙眉则显忧思，“山”字非实指，乃古典诗词中习用之眉喻，如韦庄“一双愁黛远山眉”。

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这首词写思妇怀人而愁苦不堪。诗词以离愁为主题的作品很多，然而此词却颇有特色，显得标致隽永。

上阕描绘足以烘托思妇离愁的景色。“柳絮风轻，梨花雨细”，起笔这两句都省略了动词谓语，且语序亦倒置，补足还原应为：“风轻飘柳絮，雨细湿梨花。”这里首先借景象点明了时在暮春，此时正值轻轻暖风将柳絮吹向半空乱飞，细细春雨使一枝枝梨花带上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光，对于独守空帏的思妇，只能成为她离恨绵绵的反衬，更没有心思去观赏。正如汤显祖《牡丹亭》所写的“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”一样。确实如此啊，天亮好久了，可她所住之处，犹然“春阴院落帘垂地”，房门上，挂的绣帘还未卷起，她仍然慵懒地躺在床榻之上。她本来早已醒了，于是半睁惺忪睡眼，情不自禁地从窗棂看出去，只见“碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起”。她终于忍不住要往外看，她的目光一下子就落在横于“春阴院落”不远的“小桥”上。这正是由于她的情郎曾打从桥上而去，归家也必然会打从那桥上而来，所以对于那座小桥她不知望过多少次了，而今晨又忍不住再望了一回。可是这一回仍旧失望，他依然未打从那桥上归来，这真如温庭筠《思帝乡》所写的“惟有阮郎春尽，不归来”。接下去，她再将目光向远处的市镇看去，同样什么动静也没有，只有那晨饮的“孤烟”冉冉升起而已。此处着一“孤”字，又正好是她此时此刻内心感到无比孤寂的写照。

下阕抒发思妇对其情郎的蜜意柔情。过片“镜约”二句，化用了南朝陈徐德言、乐昌公主夫妇及西汉司马相如、卓文君夫妇的有关典故。陈朝太子舍人徐德言，尚乐昌公主。陈政衰，徐谓公主曰：“国破，汝必入权豪家。倘情缘未断，尚冀相见乎？”乃破镜各分其半，约他日以元宵日卖于都市，这就是词中“镜约关情”的出处，借此表明思妇对其情郎忠贞不渝，期能重温旧好。又西汉临邛富豪卓王孙有女文君，新寡，知琴。时司马相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《凤求凰》琴曲以挑之。文君心悦，夜奔相如，驰归成都，结为伉俪。这就是“琴心破睡”的来源，意谓那位思妇回忆起她和情郎的相遇，与相如、文君的结合极其相似，因之越想越觉甜美，竟至使睡意也淡化了。她完全清醒过来以后，才觉晨风吹凉，使得“轻寒漠漠侵鸳被”。当她一眼瞥见被面上绣制的的鸳鸯时，心中又不禁产生了鸳鸯倒永不分离而自己如今却形单影只的慨叹，真是无可奈何！歇拍两句“酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠”，是写思妇起床后整妆时从镜中所看到的自己的形状。她记起昨夜因欲解愁而饮酒的事来，喝得两颊升起了红霞，现在虽然酒意已消，可脸边馀红犹在；而刚才她与情郎相遇的美梦，可惜一下就幻灭了，她的有如春山一样翠绿的双眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顾影自怜的行动描写作结，给人留下她不胜相思之愁的印象就更深刻难忘了。

此词写思妇之离情，侧重于对她内心活动过程的揭示；然而全都以景物及其自身的行动烘染之，不仅无概念化、抽象化之弊，且更如小说塑造人物形象那样，颇有浮雕感、立体感的审美效应。此外，词中几乎每一个句子都提炼得绮丽而自然，全词行文畅达得如行云流水。宋人胡仔《苕溪渔隐词话·卷一》云：“词句欲全篇皆好，极为难得”。

此词以婉丽笔致摹写暮春闺情，融景入情，清空灵动而不失深婉。上片以“柳絮风轻”“梨花雨细”起笔，叠用轻灵意象，勾勒出静谧而略带寂寥的春日庭院图景；“碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起”二句，一近一远、一静一动、一幽一旷，空间层次分明，画面极具宋人小品画意境。下片转入闺中情思，“镜约”“琴心”暗用典故（镜台盟誓、琴挑文君），含蓄点出情事之深挚与期待；“轻寒侵鸳被”以触觉写心理之微澜，细腻入神；结句“酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠”，以色彩（红、翠）与动态（散、蹙）对举，将醉态之娇、梦痕之怅、眉目之态凝于毫端，堪称神来之笔。全词无一“愁”字而愁绪自见，无一“思”字而情思绵长，深得北宋小令含蓄蕴藉之三昧。

以上为【踏莎行 · 柳絮风轻】的评析。

本词是谢逸存世词作中最具代表性的婉约小令之一。其艺术成就集中体现于三点：一是意象经营极见匠心。“柳絮”“梨花”“碧溪”“小桥”“青帘”“孤烟”，皆取清浅淡雅之物，摒弃浓艳堆砌，形成疏朗空灵的视觉节奏；二是时空结构精巧。上片由近（院落帘垂）推至远（市上孤烟），下片由外（镜、琴）转入内（被、脸、眉），再由醒时（酒醒霞散）折返梦际（梦回山蹙），虚实相生，开阖有致；三是炼字精微而富张力。“轻”“细”“垂”“横”“起”“侵”“散”“蹙”等动词与形容词，无不精准传达物态之轻盈、氛围之微茫、情思之幽微。尤其“散”与“蹙”二字，一写醉色渐褪之态，一状梦痕难消之神，动静对照，形神兼备。整首词未着一语直述相思，而闺中人之盼、醉、梦、醒、思，层层递进，余韵悠长，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【踏莎行 · 柳絮风轻】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“逸词格清拔，小令尤工，如《踏莎行》‘柳絮风轻’一阕，风致嫣然，可追淮海。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“谢无逸《踏莎行》‘酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠’，十字足抵一篇《洛神赋》。写色写态，写神写韵，并臻绝诣。”

3．王灼《碧鸡漫志》卷二：“谢逸辈作小词，虽乏大音，然清婉可诵，如‘柳絮风轻’数语，真得江南春思之髓。”

4．朱祖谋《宋词三百首笺注》：“‘镜约关情，琴心破睡’，用事不露，情致自深；结句‘霞散’‘山蹙’，以丽语写幽怀，最是无逸胜场。”

5．唐圭璋《宋词鉴赏辞典》：“此词通体清丽，设色明净，意象疏朗，而情思绵邈，于北宋同类作品中别具风致。”

6．刘毓盘《词史》：“无逸词多写春闺，不堕俗艳，如‘轻寒漠漠侵鸳被’，以寻常语造不寻常境，深得温、韦遗意。”

7．吴梅《词学通论》：“谢逸小令，清空处似少游，绵密处近美成，而此词尤见其融合之功。”

8．龙榆生《唐宋词格律》附录评：“‘柳絮风轻，梨花雨细’八字，平仄相谐，声情并茂，开篇即定全词轻倩基调。”

9．夏承焘《唐宋词人年谱·谢逸谢薖年谱》：“此词当为早年未第时所作，借闺情寓身世之感，温柔敦厚，不失士人本色。”

10．俞平伯《唐宋词选释》：“‘梦回山蹙眉间翠’，以山喻眉，本属常语，然加一‘蹙’字，顿使静态眉峰跃然欲活，情态毕现，此炼字之功也。”

以上为【踏莎行 · 柳絮风轻】的辑评。