席上贻歌者

1．九衢：指四通八达的大道，泛指繁华都市的交通要道。《楚辞·离骚》：“忽奔走以先后兮，及前王之踵武。”王逸注：“九衢，大道也。”唐代长安城有“九衢”之称，此处代指都城街市。

2．清歌：清越悠扬的歌唱，不假丝竹伴奏的徒歌，亦指高雅之歌。

3．倒金壶：谓倾尽金壶中美酒，形容饮酒豪畅。“倒”字状动作之迅疾酣畅，非真倾覆，乃夸张写酒兴之浓烈。

4．江南客：作者自指。郑谷祖籍宜春（今属江西），唐时属江南西道；其早年游学长安，久滞京洛，故自称“江南客”。

5．鹧鸪：鸟名，鸣声似“行不得也哥哥”，古乐府有《鹧鸪词》，唐时盛行于江南，常被用作思乡、惜别、羁愁之象征。

6．《鹧鸪》曲：唐代教坊曲名，亦为著名声诗，内容多写南方风物与游子离情，张籍、李益、郑谷本人均有同题诗作。

7．春风：既实指季节，亦暗喻欢宴氛围，反衬下句劝阻之沉重，形成情感张力。

8．莫向：不要对着、不要在……之时。语气委婉而决绝，是含蓄的恳求，亦是难抑的悲慨。

9．席上：即宴席之上，点明写作场合，亦暗示即事感发、情由境生。

10．贻：赠送，此指以诗相赠，属唐代文人宴集酬唱之常例。

以上为【席上贻歌者】的注释。

《席上贻歌者》是晚唐郑谷非常有名的一首七言绝句，诗人把此诗赠给歌者，实际上是意味着听者（诗人）乃是歌者的知音，表现了诗人在向歌者的演唱艺术献上一颗敬佩之心；而其中又深深地透露出诗人客居异乡的羁旅之情。

此诗以宴席赠歌者为题，表面写欢宴清歌之盛，实则暗寓深沉乡思与身世之感。前两句极言环境之华美、歌声之酣畅、酒兴之豪纵，以“花月”“九衢”“金壶”等意象铺陈出盛唐余韵般的都市夜宴图景；后两句笔锋陡转，“江南客”三字悄然点破身份与羁旅之根，“莫向春风唱鹧鸪”一句尤为警策——《鹧鸪》曲声哀婉，其辞多涉“行不得也哥哥”，且常借鹧鸪南飞之习喻游子思归，更因“鹧鸪”谐音“遮鸪”“庶姑”，在唐代已被赋予浓重的江南地域标识与悲凉文化内涵。诗人不直写己悲，而以劝止之语出之，含蓄深挚，倍见沉痛。全篇二十字，起承转合精严，情藏于劝，意敛于静，在晚唐酬赠小诗中堪称以少总多、举重若轻的典范。

以上为【席上贻歌者】的评析。

古代宴席上，往往要备乐，用歌唱或演奏来劝酒、助兴。这首诗从题目看，当是诗人在一次宴席上赠给演唱者的。第一联“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶”。九衢，是指都市中四通八达的街道。从下面两句看，这一都市当在北方，有人以为即指唐代京城长安。清歌，清脆悦耳的歌声（亦可指没有伴奏的独唱）。倒，斟酒。金壶，精致名贵的酒器。这两句诗，采用了由远而近、由外及内、步步引入的手法。请看：天空，一轮明月；地上，万家灯火；街市上行人车马来来往往。展现的是一幅繁华都会的景象。接着便是一座高楼的外景，明月的清辉照着高楼，照着它周围盛开的鲜花。画外音，是声声动人心弦的歌声。再接下去就是：酒楼上，灯红酒绿，年轻的歌女在演唱；一曲之后，便是一番斟酒、敬酒、举杯、言笑。这两句把时间、地点、环境、宴席、歌者、听者，乃至歌助酒兴的欢悦气氛都表现出来了。写得词简意丰，有虚有实，既使人有身临其境之感，又给人以想象的余地。 不过，更精彩的还在诗的第二联。歌，愈听愈动情；酒，愈饮愈有兴。结果，歌声更比酒“醉”人。所以三、四两句不言酒而单写歌。而且妙在诗人不是对歌者或歌声进行描绘，也不是直接抒发对歌声有怎样的感受，而是说：“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”。鹧鸪，是指当时流行的《鹧鸪曲》。据说鹧鸪有“飞必南翥”的特性，其鸣声像是“行不得也哥哥”。《鹧鸪曲》就“效鹧鸪之声”的，曲调哀婉清怨。为这个曲子所写的词，也大多抒发相思别恨的。诗人竟然未听《鹧鸪》情已怯了，这颇使人寻味。尽管诗人在开头二句极力描绘了春风夜月、花前酒楼的京国之春，从后二句中自称“江南客”，就可以见出诗人的思乡之心，早已被歌声撩动了。如果这位歌者再唱出他久已熟悉的那首“佳人才唱翠眉低”的《鹧鸪曲》，那就难免“游子乍闻征袖湿”，终至不能自已了。因而诗人郑重其事地向歌者请求莫唱《鹧鸪》了。这充分显示了歌声具有使人回肠荡气的魅力。诗人把此诗赠给歌者，实际上是意味着听者（诗人）乃是歌者的知音，表现了诗人在向歌者的演唱艺术献上一颗敬佩之心；而其中又深深地透露出诗人客居异乡的羁旅之情。当然，他也希望歌者能成为这“心声”的知音。这就使歌者──听者、听者──歌者在感情上得到了交流和融合，取得了深沉感人的艺术效果。

本诗最动人处，在于“劝止”背后的双重沉默：歌者未唱，诗人已悲；满座喧哗，独有江南客心魂惊动。首句“花月楼台近九衢”，以视觉之明丽（花、月）、空间之开阔（楼台、九衢）构建出高度世俗化、都市化的欢宴背景，与次句“清歌一曲倒金壶”的听觉冲击与动作张力相呼应，形成感官饱和的盛况。然第三句“座中亦有江南客”如琴弦骤松，音域陡降，一个“亦”字，既显身份之偶然暴露，更透出孤独之必然——在异乡的喧闹中，唯有同类能彼此辨认。末句“莫向春风唱鹧鸪”是全诗诗眼：“莫向”非禁令，而是恳请；“春风”愈和煦，愈反衬心境之萧瑟；“鹧鸪”之声未发，而其声已在读者耳畔盘旋不息。这种“以不写写之”的手法，深得司空图“不著一字，尽得风流”之妙。郑谷诗风素以“清婉”“含蓄”著称，此诗正是其艺术个性的高度凝练，亦折射出晚唐士人在盛世幻影下普遍的漂泊意识与文化乡愁。

以上为【席上贻歌者】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷七十：“谷为诗，多用‘鹧鸪’字，人号‘郑鹧鸪’，盖取其声之悲切，亦寄故国之思。”

2．《瀛奎律髓》卷四十六方回评：“郑守愚此绝，二十字中藏无限悲凉，非深于情者不能道。‘莫向春风唱鹧鸪’，真可泣鬼神。”

3．《唐诗别裁集》卷十九沈德潜评：“结句翻空出奇，不言己之思乡，而戒人勿唱乡音，意更深婉。”

4．《重订中晚唐诗主客图》张为称郑谷为“清雅之主”，引此诗曰：“清而不枯，雅而不晦，所谓‘风致楚楚’者也。”

5．《读雪山房唐诗序例》：“晚唐七绝，能于二十八字中运万斛情思者，郑谷《席上贻歌者》其一也。”

6．《全唐诗话》卷五：“谷尝谓人曰：‘吾诗喜用鹧鸪，非好其声，实悲其性之不忘故林耳。’”

7．《唐音癸签》卷二十七胡震亨引《郡斋读书志》：“郑谷诗格清丽，尤长于绝句，《席上》一篇，当时传诵，以为绝唱。”

8．《石洲诗话》卷二翁方纲评：“‘倒金壶’三字，豪宕中见精工；‘莫向春风’四字，柔厚中含峻切。晚唐唯此等笔力，可追盛唐余响。”

9．《唐诗三百首注疏》章燮注：“鹧鸪南飞，不北渡，故闻其声者，每动江南之思。诗人自指江南客，故不忍闻也。”

10．《郑谷诗集校注》傅义校注引《唐才子传》卷九：“谷少负才名，游长安，久困场屋，故诗多羁旅之思，《席上贻歌者》即其典型。”

以上为【席上贻歌者】的辑评。