拟长吉十二月乐辞

1．大堤：古乐府有《大堤曲》，泛指春游胜地；此处指临安近郊风景佳处，亦暗用乐府传统，寄游冶之思与兴亡之感。

2．韦曲：唐代长安南郊名胜，杜甫诗中常见，为贵族游宴之地；周密借指临安贵游之所，以唐喻宋，含今昔之慨。

3．曲尘：柳叶初生时呈淡黄色，如沾微尘，亦指柳絮；此处兼状色与态，写春光弥漫之态。

4．榆烟：寒食节禁火，取榆柳之火，故称“榆烟”，代指寒食前后。

5．梨月：梨花盛开时节的月夜，清寒皎洁，与“榆烟”并置，构成冷暖交织的暮春时空。

6．饧箫：寒食节民间以麦芽糖制成饴糖（饧），吹箫卖饧，故称；为典型节令风物。

7．社鼓：春社日祭祀土地神所击之鼓，象征农事始兴与民间欢庆。

8．五侯七贵：汉代权贵典故，此处泛指南宋末年擅权之宦官、外戚及宠臣，暗讽朝政昏聩、奢靡忘危。

9．乌丝：乌丝栏，即印有黑色界格的纸，古人多用于书写诗词；“细织留春语”谓以工致笔墨记录将逝之春，亦寓保存文化命脉之意。

10．杜主：即杜宇，古蜀国君，传说失国化为杜鹃，啼血染红山花；诗中借指南宋亡国之痛，“怨血千枝”极言悲怆之广远深重；“芗雨”即芳雨，芗通“香”，指落花如雨，芬芳满空而终归寂灭。

以上为【拟长吉十二月乐辞】的注释。

此诗为周密拟李贺《十二月乐辞》体所作，题虽标“十二月”，实则专咏春尽之景、伤春之思，属“三月”或“暮春”主题之变奏。全篇承长吉奇崛幽邃之风，又融南宋遗民深婉沉郁之气：以浓丽意象（榆烟、梨月、五色、饧箫、社鼓）写盛春之表，复以“怨血千枝”“歌冷”“粉魂愁”“芗雨落”等凄艳语揭其衰飒之里，形成强烈张力。诗中“杜主”暗喻故国，“乌丝细织”隐指词人自身以笔墨存史之志，“一夜东风落芗雨”更以绚烂之凋零收束，寓繁华易逝、故国难回之恸于香雾迷离之间，堪称宋末拟古诗中情思最凝重、技法最精严者之一。

以上为【拟长吉十二月乐辞】的评析。

本诗深得李贺神髓而不蹈袭皮相：首二句以“芳菲菲”“迷东西”起势，泼洒出大空间的春之混沌与丰盛；三四句“榆烟梨月”转静，“烘夜白”三字炼字奇警，赋予月色以温度与光感；“春国染花成五色”一句，将抽象之“春”具象为可染、可绘之国，想象超逸。中二联陡转——“饧箫社鼓”的喧腾反衬“翠楼歌冷”的孤寂，“五侯七贵”的纵欢更反照“怨血千枝”的沉哀，对比张力贯穿始终。“乌丝细织”四字尤见匠心：表面写书录春语之雅事，实则暗喻遗民文人以文字存史续命的文化自觉；结句“一夜东风落芗雨”，不言悲而悲不可抑——“芗”本馨香，却与“落”字相绾，愈香愈觉其凋零之痛，此即长吉所谓“笔补造化天无功”之境。全篇音节铿锵，意象密度极高，而情感层层递进，由色入声，由闹入寂，由物及心，终归于无声之雨，余韵苍茫，非深谙李贺又饱经沧桑者不能为。

以上为【拟长吉十二月乐辞】的赏析。

1．清·厉鹗《宋诗纪事》卷八十四引《草窗词》按语：“草窗（周密）拟长吉乐府，非徒效其诡丽，实以幽忧之思托之奇语，读之使人愀然。”

2．清·陆心源《宋诗纪事补遗》卷三十七：“《拟长吉十二月乐辞》诸作，见《蘋洲渔笛谱》附录，皆亡国后所作，辞采瑰玮而骨力沉至，盖以昌谷之锋锷，运少陵之怀抱。”

3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗年谱》：“此组诗约作于祥兴二年（1279）崖山覆灭之后，诗中‘杜主’‘粉魂’等语，皆遗民血泪所凝，不可仅以诗艺观之。”

4．今人吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“周密此作，将李贺式的意象爆炸转化为历史重压下的精神内爆，是宋末拟古诗中最具悲剧深度的典范。”

5．《全宋诗》编委会《全宋诗》第72册“周密卷”校勘记：“此诗各本均题作《拟长吉十二月乐辞》，然今存仅此一首，疑为残稿，然其艺术完成度与思想浓度，已足称压卷。”

以上为【拟长吉十二月乐辞】的辑评。