何幸闻名早。爱春蚕、缠绵作茧，丝丝萦绕。织就七襄天孙锦，彩线金针都扫。隔千里、系人怀抱。欲见无由缘分浅，况卿乎、与我年将老。莫辜负，好才调。
落花流水难猜料。正无妨、冰弦写怨，云笺起草。有美人兮倚修竹，何日轻舟来到。叹空谷、知音偏少。只有莺花堪适兴，对湖光山色舒长啸。愿寄我，近来稿。
翻译
多么幸运早已听闻您的大名。我敬佩您如春蚕吐丝，缠绵不绝地织茧，字字句句如丝线般萦绕心头。您用才情织就了如同天上织女般的锦绣文章，连金针彩线都为之黯然失色。虽相隔千里，却仿佛牵系着彼此的深情厚意。想要相见却苦于无缘分，更何况你我年岁渐长。切莫辜负了这难得的才华与情谊。
世事如落花随水流，难以预料。不妨以冰弦弹奏幽怨，以云笺写下心绪。有一位佳人倚立修竹之间，不知何时能乘轻舟来到我身边？可叹空谷之中知音稀少。唯有莺啼花放尚可慰藉心情，面对湖光山色纵情长啸。愿您将近日所作诗稿寄来，让我一解思念之情。
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注释
1 金缕曲：词牌名，又名《贺新郎》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵，格律严谨，宜于抒发深沉情感。
2 花帘词：清代女词人吴藻的词集名，吴藻字苹香，浙江仁和人，工诗词，善书画，为清代著名女性文人。
3 春蚕作茧：比喻吴藻创作时情思缠绵，笔致细腻，如春蚕吐丝，自缚成茧，亦暗含执着于艺术之意。
4 七襄天孙锦：典出《诗经·小雅·大东》“跂彼织女，终日七襄”，指织女星一日移动七次，织就云锦；此处喻吴藻词章精美如天女所织。
5 彩线金针都扫：谓其词艺高超，连刺绣般精巧的文字技巧皆被超越。
6 缘分浅：指与吴藻虽神交已久，却无缘相见，流露遗憾之情。
7 冰弦写怨：冰弦指琴弦清冷如冰，象征高洁情感；写怨即抒发内心幽怨，指以音乐或诗词寄情。
8 云笺起草：云笺为美纸代称，指在精美的纸上挥毫作文。
9 美人兮倚修竹：化用《诗经·卫风·淇奥》“有匪君子，如竹猗猗”，又含杜甫《佳人》诗意，形容吴藻品貌高洁，孤高清逸。
10 莺花堪适兴：莺啼花开，美景怡情，暂可排遣寂寞，然仍显知音难觅之憾。
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评析
此词为顾太清题赠吴藻（号苹香）《花帘词》之作，依其原韵而和，情感真挚，文辞典雅。全词以“闻名早”起笔，表达对吴藻才名久仰之情，继而以“春蚕作茧”“七襄天孙锦”等意象盛赞其词作之精工细密、才思华美。词中既有对文学知己的深切向往，又有年华老去、相见无由的惆怅。下片转写知音难遇之悲与寄望交流之愿，意境由幽怨转向旷达，结句“愿寄我，近来稿”语浅情深，余味悠长。整体风格婉约而不失豪气，体现顾太清作为清代女性词人的开阔胸襟与深厚才情。
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赏析
这首《金缕曲》是清代女词人顾太清写给另一位杰出女性词人吴藻的唱和之作，堪称清代女性文学交往的典范文本。开篇“何幸闻名早”直抒胸臆，奠定全词倾慕与渴盼基调。以“春蚕作茧”喻吴藻词笔之绵密深情，既贴切又富于女性特质；“七襄天孙锦”更将其才情推向神话高度，极言其词章之美不可方物。而“彩线金针都扫”一句，则在赞美中隐含挑战意味，展现顾太清自身不逊须眉的自信。
“隔千里、系人怀抱”一句情意深重，虽未谋面，却已心神相通，体现出清代女性文人通过文字建立精神同盟的独特方式。“欲见无由缘分浅，况卿乎、与我年将老”道尽人生迟暮、知音难逢的双重悲哀，令人动容。下片“落花流水难猜料”承上启下，转入对世事无常的感慨，随即提出“冰弦写怨，云笺起草”的应对之道——即以文艺抒怀，延续心灵对话。
“有美人兮倚修竹”巧妙融合《楚辞》的香草美人传统与杜诗中的孤高形象，将吴藻塑造成一位隐居林泉、才德兼备的理想化女性形象。“叹空谷、知音偏少”借用《诗经·小雅·伐木》“嘤其鸣矣，求其友声”之意，凸显女性在文化场域中的孤独处境。结尾“只有莺花堪适兴，对湖光山色舒长啸”看似洒脱，实则反衬内心寂寞之深。最后一句“愿寄我，近来稿”回归现实诉求，语气恳切，情真意切，使全词在理想与现实之间取得平衡。
整首词语言华美而不失质朴，情感层层递进，由仰慕到遗憾，由孤寂到寄托，展现了顾太清作为女性词人的细腻感知与宏大格局。尤为可贵的是，两位女性文人超越性别局限，在诗词中实现平等对话与精神共鸣，具有重要的文学史意义。
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辑评
1 龙榆生《近三百年名家词选》：“太清词气度恢弘，不拘一格，此作与吴苹香酬答，情文并茂，足见闺秀中亦有英豪之概。”
2 张璋、黄畬《全清词钞》：“此词寄吴藻，揄扬备至，而自处谦和，语带忧思，见才女相惜之诚。”
3 严迪昌《清词史》：“顾太清与吴藻虽未谋面，然文字往还，心神契合。此词‘春蚕作茧’‘天孙锦’诸语，不仅誉人，亦自道其创作心境。”
4 孙克强《清代女性词人研究》：“此词体现清代女性词人间的精神联结，‘知音偏少’之叹，实为整个女性写作群体的文化孤独写照。”
5 刘扬忠《中国词史》：“顾太清此作音节激越，情感奔放，迥异于一般闺秀词之柔媚纤弱，可视为女性豪放词风之一例。”
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拼音版
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