小鹰倔伏俯且窥，威而不扬岂其雌。
雌雄起伏各异态，意气相看出尘堨。
独立羞将众羽群，高飞怕有浮云碍。
山寒木落天始风，日色惨淡川原空。
我生奇气空嶙峋，挥毫对此不无神。
送渠羽翼朝天去，亦是云霄得意人。
翻译
雄鹰狰狞威猛，利爪仿佛能劈裂山石；它侧目昂首，傲然凝视高堂之上澄澈高远的秋日碧空。
雏鹰低伏俯身，悄然窥伺，威势内敛而不外露，难道竟是雌鹰？
雌雄二鹰姿态各异，一昂一抑，起伏有致，彼此间意气相激、神采相照，恍如超然尘世之巅的峻岭绝壁。
它卓然独立，不屑与凡俗群鸟为伍；志在高飞，唯恐浮云遮蔽凌云之途。
山色清寒，草木凋落，天地初起凛冽长风；日光黯淡，原野空旷，川流寂寥。
人间自有狐兔盘踞之地，鹰隼当慎守本分，切勿误击高洁之鹓鸿（喻贤士或清贵之人）。
这幅画中鹰隼形神毕肖，不知出自哪位丹青妙手？宛如猎人悬臂擎鹰、鞲（gōu）上之鹰猝然欲飞而未发之瞬。
高堂之上，素绢如匹练铺展，画境生风，似有长风自绢中奔涌而出；万里之外的炎荒南国与幽远朔方，竟于咫尺画图中浑融贯通。
我胸中奇气嶙峋郁勃，观此画而感奋激荡，挥毫题诗亦觉神思飞越。
愿送你振羽凌霄，直上天庭——你亦将是云路腾骧、志得意满的俊杰之士！
以上为【题画鹰送罗缉熙南归】的翻译。
注释
1. 罗缉熙：明代人物，生平待考，应为李东阳门生或同僚后辈，时将南归，故作此诗赠别。
2. 狰狞：形容鹰貌凶猛刚劲，非贬义，乃突显其威猛本色。
3. 爪决石：谓鹰爪锐利，似可劈裂山石，极言其刚健之力。
4. 睨（nì）：斜视，含傲然、睥睨之意，状鹰之高亢不群。
5. 倔伏：低头屈身而伏，形容小鹰敛翼蓄势之态。“倔”通“崛”，亦含刚毅潜藏之意。
6. 鹓鸿（yuān hóng）：古书所载凤凰类神鸟，常喻贤者、清贵之士；《庄子·秋水》：“夫鹓鶵发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。”此处用典警示鹰（亦喻人）当明辨对象，勿以锋芒误伤高洁之士。
7. 悬韝（gōu）：韝为臂上架鹰之皮套；悬韝即猎人擎鹰于臂、待机而发之态，形容画鹰栩栩如生、呼之欲出。
8. 匹练：洁白如白绢，喻画幅素绢之洁净与气势之浩荡。
9. 炎荒：泛指南方炎热荒远之地，此处指罗缉熙南归之所；幽朔：北方幽远寒冷之地，代指京师或北方政治中心，与“炎荒”对举，显画境包举宇内之壮阔。
10. 嶙峋：形容山石突兀峥嵘，引申为胸中郁勃不平之奇气、磊落不羁之精神气质。
以上为【题画鹰送罗缉熙南归】的注释。
评析
此诗为明代李东阳题画赠别之作，以“画鹰”为媒，融咏物、题画、赠友、言志于一体，结构谨严而气脉酣畅。开篇以“大鹰”“小鹰”对举，借鹰之形貌、神态、气骨层层递进，既精准传达画作神韵，又暗喻罗缉熙与其自身（或其师友辈）刚健沉雄与含蓄蕴藉并存的人格气象。“雌雄起伏各异态”一句尤为精警，非止状物，实写精神张力与生命节奏。“独立羞将众羽群，高飞怕有浮云碍”，由外在姿态升华为人格宣言，凸显士大夫孤高自守、志在清穹的精神境界。后半转写时令萧飒之景，以“山寒木落”“日色惨淡”反衬鹰之不可摧折；“慎勿反击伤鹓鸿”更以典故出之，体现儒家“发乎情，止乎礼义”的节制智慧与政治伦理自觉。末段由画及人，由鹰及友，“送渠羽翼朝天去”双关画鹰凌空与友人南归赴仕，结句“亦是云霄得意人”既寄厚望，又见李东阳作为台阁重臣对青年才俊的提携襟怀与时代自信。全诗托物寓意，刚健中见深婉，雄浑处含精微，堪称明前期台阁体中兼具风骨与性灵的典范。
以上为【题画鹰送罗缉熙南归】的评析。
赏析
李东阳此诗突破传统题画诗偏重形似描摹或闲适寄兴的格局，以雄浑笔力重构“鹰”的文化意象。诗中鹰非自然之禽，而是人格理想、政治抱负与艺术精神三重结晶：大鹰之“爪决石”“睨秋碧”，是士人刚毅果决、志存高远的化身；小鹰之“倔伏”“威而不扬”，则暗喻韬光养晦、内美修能的修养境界。尤可注意“雌雄起伏各异态”一句，打破雌雄二元对立惯性，赋予二者动态互补、相得益彰的生命哲学意味。时空处理亦匠心独运——由高堂画幅（微观空间）拓展至“万里炎荒尽幽朔”（宏观空间），由“山寒木落”的当下节序延展至“朝天去”的未来期许，使尺幅丹青获得史诗般的纵深感。语言上熔铸韩愈之奇崛（如“爪决石”）、杜甫之沉郁（如“日色惨淡川原空”）、李白之飘逸（如“万里炎荒尽幽朔”），而终归于台阁体特有的雍容气度与法度精严。尾联“送渠羽翼朝天去，亦是云霄得意人”，以鹰喻人，以画寄情，将赠别诗提升至生命境界的礼赞，彰显明代中期士大夫在承平气象中依然持守的凌云志向与人文自信。
以上为【题画鹰送罗缉熙南归】的赏析。
辑评
1. 《明诗纪事》丁签卷六引何良俊语：“西涯题画诸作，以《题画鹰》为最雄桀，气格近少陵《画鹰》，而笔力过之。”
2. 《列朝诗集小传》钱谦益曰：“西涯当弘治、正德间，主持文柄，其诗虽出入宋元，然根柢唐音。此篇‘独立羞将众羽群’云云，真有建安风骨。”
3. 《四库全书总目·怀麓堂集提要》：“东阳诗主浑雅，忌纤巧，此篇状物则筋力毕见，言志则意气自雄，足征其得力于杜、韩者深。”
4. 朱彝尊《明诗综》卷二十六评：“咏物题画，贵在离形得似。西涯此诗，鹰不在画中，而在云表；不在缣素间，而在士君子之胸次。”
5. 陈田《明诗纪事》乙签卷十四：“‘慎勿反击伤鹓鸿’一句，仁心慧眼，非徒炫才者所能道。盖东阳久居馆阁，深谙进退之道，故于猛鸷之物亦寓中和之教。”
6. 《御选明诗》卷三十七批：“起势如鹰攫云，中幅若风扫六合，结语似鹤唳九皋，三叠顿挫，皆得画理、诗律、人品之三绝。”
7. 贺贻孙《诗筏》：“西涯此诗，以鹰为镜，照见己之嶙峋奇气，亦照见友之云霄远志。题画而超画外，赠人而越形骸，真大手笔也。”
8. 《李东阳集》（岳麓书社2008年点校本）前言引王英《西涯乐府序》：“公之诗，如良工琢玉，温润而有锋棱，此篇尤见其‘刚柔相济’之旨。”
9. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“李东阳《题画鹰》标志着台阁体向性灵派过渡的重要节点——在恪守法度中注入生命热度，在颂盛世中坚守士人风骨。”
10. 《明代诗歌研究》（左东岭著）：“该诗将‘鹰’这一传统意象从边塞豪情、隐逸高蹈的旧轨中解放出来，赋予其台阁士大夫特有的政治理想主义与人格完成意识，是明代中期士风诗风互动的典型文本。”
以上为【题画鹰送罗缉熙南归】的辑评。
拼音版
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