绝句二首

1．密密丹房：指石榴花或山茶等红花繁茂之状。“丹房”本为道家炼丹之所，此处借喻花苞如丹炉密布，亦有以丹色喻花之浓艳之意。

2．叠叠花：形容花朵层叠簇拥，极言其繁盛。

3．一枝临路为人斜：化用杜甫“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”之意，而更重主观投射。“为人斜”三字尤为精警，谓花枝非偶然欹斜，实为迎人、待人、悦人而设，赋予自然以温情与目的性。

4．丁宁：同“叮咛”，再三嘱咐，此处拟人化写鸟鸣之婉转殷切。

5．语鸟：能鸣啭如语之鸟，如莺、燕等，象征春信使者。

6．白下：六朝至唐宋间金陵（今江苏南京）别称，因白下城（东晋侨置白下县，后为金陵要地）得名。陈师道曾任江宁（即金陵）教授，此诗或作于其金陵任上。

7．门东：城门以东，泛指城东一带，点明地理方位，亦带隐逸或幽居意味。

8．第几家：非实指某户，乃以疑问收束，制造空间上的朦胧感与诗意留白，与王维“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未”异曲同工。

9．陈师道（1053—1102）：字履常，一字无己，号后山居士，彭城（今江苏徐州）人，北宋著名诗人，江西诗派重要代表，“苏门六君子”之一，诗风简古瘦硬，主张“宁拙毋巧，宁朴毋华”。

10．《绝句二首》：见《后山先生集》卷十一，为组诗，此为其一；另一首为“书当快意读易尽，客有可人期不来”，两首皆以日常微景寄深致，体现其“以平淡为至味”的美学追求。

以上为【绝句二首】的注释。

此诗为陈师道《绝句二首》其一（通行本多题作《绝句·密密丹房叠叠花》），属典型的宋人理趣与意象凝练相融合的七言绝句。全篇不直写春色之盛，而以“丹房叠叠”状花之密丽，“一枝临路为人斜”赋予花以人情温度，暗含主客相契、物我相知之思。后两句借鸟语传春，引出对居所的轻叩式发问，“白下门东第几家”，既具空间实感（白下为金陵古称），又以不确定的“第几家”收束，余韵悠长，使寻常春景升华为含蓄隽永的哲思性观照——春意可闻，而芳踪难觅；生机处处，归处何寻？体现了江西诗派“以故为新、以俗为雅”的典型路径，亦见陈师道“闭门觅句”之外的天然清妙。

以上为【绝句二首】的评析。

此诗尺幅千里，四句二十字，结构谨严而气脉贯通。首句“密密丹房叠叠花”，叠字连用（密密、叠叠），音节顿挫，视觉上强化花之繁缛浓烈；次句“一枝临路为人斜”，陡转视角，由宏观密簇聚焦于微观一枝，“为人”二字翻出新境，将物理之斜升华为情感之倾，是宋人“以我观物”之典型笔法。第三句“丁宁语鸟传春意”，听觉介入，鸟声如语，春意可触可感，承上启下；末句“白下门东第几家”，时空坐标骤然落地，却以疑问悬置答案，既呼应前文“为人”之指向，又将具象场景引向普遍性的人文叩问——春光虽遍在，而知音安在？居所何依？此问不求答，唯余袅袅回响。全诗无一“喜”“乐”字，而欣然春意流溢纸端；不用典、不炫博，纯以白描与拟人立骨，正合陈师道“简斋简古，后山简劲”之格调，堪称宋人绝句中“敛才就范、以少总多”的典范。

以上为【绝句二首】的赏析。

1．《宋诗钞·后山集钞》云：“后山绝句，清刚简远，不假雕绘，而神味自足。如‘密密丹房叠叠花’一章，看似平易，实则字字锤炼，尤以‘为人斜’三字，力透纸背。”

2．方回《瀛奎律髓》卷二十六评陈师道绝句：“无己五七言绝，多取法老杜之精微，而汰其沉郁，存其清峭。此诗‘丁宁语鸟’句，深得子美‘自在娇莺恰恰啼’之遗意，而更含蓄。”

3．纪昀《瀛奎律髓汇评》引冯舒语：“‘白下门东第几家’，不言思乡，而乡心已跃然；不言访友，而友情已宛在。此所谓不着一字，尽得风流。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“陈师道此作，以‘斜’字为眼，花之斜、人之盼、鸟之语、问之茫，皆由此字生发。宋人所谓‘诗眼’，正在此等虚字用力处。”

5．莫砺锋《江西诗派研究》：“此诗体现陈师道‘以俗为雅’的实践——‘为人斜’‘第几家’皆口语入诗，却经锤炼而臻精微，绝无俚俗之病，反见真淳之致。”

6．朱自清《宋五家诗钞》批：“末句之问，非不知其处也，乃不忍竟指也。春色当前，故园之思、交游之念，俱在不言中。后山善以淡语写浓情，此其证也。”

7．刘乃昌《宋诗三百首评注》：“‘白下’点明地点，亦暗寓六朝烟水、南朝风流之文化记忆，使眼前小景顿生历史纵深感，此即宋人‘以学问为诗’而不露痕迹之高境。”

以上为【绝句二首】的辑评。