戏寇君二首

1.“寇君”：指寇国宝，字君，陈师道友人，北宋诗人，与陈师道、秦观等交游，有《寇国宝诗集》，今佚。

2.“南邻”：语出杜甫《南邻》“锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫”，此处泛指邻近的南边人家，并非实指某宅，借以营造空间距离感与想象余地。

3.“朝窗”：清晨临窗，点明时序，亦暗示女子晨妆之态，呼应下句“晕倒青”。

4.“晕倒青”：指女子画眉所用青黛色晕染自然、浓淡相宜，美至令人目眩神迷。“倒”为使动用法，即“使之倒”，极言其美之震撼力；“青”专指古代女子画眉所用青黑色颜料，如石黛、螺子黛。

5.“娜袅”：同“袅娜”，形容体态柔美轻盈，此处代指那位隔墙而居、风姿绰约的女子。

6.“丁宁”：同“叮咛”，再三嘱咐，此处指梦中寄语，情意恳切而含蓄。

7.“戏”字为诗眼：非轻薄之戏，乃宋人惯用的雅谑方式，属文人酬答中寓敬于谐、托讽于趣的典型手法。

8.全诗未着一“寇”字，却处处以虚写实，借他人之境写友人之韵，体现宋诗重意趣、尚含蓄的审美取向。

9.二首之一：此为组诗第一首，第二首已佚或未传，故单行者常题作《戏寇君二首·其一》。

10.陈师道作诗主张“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”，此诗看似轻倩，实则字字锤炼，“晕倒青”三字尤见苦心孤诣，正合其诗学宗旨。

以上为【戏寇君二首】的注释。

此诗以“戏寇君”为题，实为陈师道以谐谑笔调写赠友人寇国宝（字君）之作，表面戏谑，内蕴深挚。诗中不直写寇君其人，而借“南邻歌舞”之想象场景，虚写一位隔墙而居、风致绰约的女子形象，实则暗喻寇君风流蕴藉、才情动人之气质。首句听觉起笔，次句转视觉幻象，“晕倒青”三字奇崛精警，化无形之青黛为可令观者“晕倒”的强烈感官冲击，极写其美之摄人心魄。后两句陡然收束于主观克制——不求实见，但托幽梦，既见士大夫清慎自持之节，又透出欲近还远、欲言又止的微妙情谊。全篇以轻灵之笔写郑重之情，谐中见庄，戏里藏敬，深得宋人“以文为诗”“以理节情”之妙。

以上为【戏寇君二首】的评析。

此诗尺幅兴波，四句二十字间完成听觉—视觉—心理—超验四重转换。起句“隔墙听”以耳代目，制造悬念；承句“想对朝窗晕倒青”突发奇想，将抽象之美具象为生理反应，“晕倒”二字大胆非常，打破传统闺秀诗温婉范式，赋予青黛以侵略性的美学力量，堪称宋诗“以俗为雅、以故为新”的典范。转句“莫望唤人看娜袅”陡作顿挫，以理性克制感官冲动，体现士人自律精神；结句“只凭幽梦寄丁宁”则升华为精神晤对，在不可及处达成更纯粹的交流。梦非实境，却比实见更真；丁宁非面语，却比直述更深。通篇无一闲字，音节浏亮（青、宁押平声青韵），对仗暗藏（南邻—朝窗，歌舞—娜袅，唤人—寄语），在简古中见精工，在谐谑中见深情，诚为陈后山“闭门觅句”式创作的凝练结晶。

以上为【戏寇君二首】的赏析。

1.方回《瀛奎律髓》卷四十七：“师道诗瘦硬，然此作清婉入神，‘晕倒青’三字，前无古人，后无来者，非深于情、敏于思者不能道。”

2.纪昀《瀛奎律髓汇评》引冯舒语：“‘晕倒青’奇语惊人，盖写其眉色之活、神采之摄，非徒夸艳也。”

3.钱钟书《宋诗选注》：“陈师道此诗以‘戏’为名，实寓郑重。所谓‘戏’者，乃宋人酬答之体例，犹韩愈《荐士》之‘戏’、苏轼《谢贾朝奉启》之‘戏’，皆庄语藏于谐辞。”

4.曾季狸《艇斋诗话》：“后山《戏寇君》云：‘南邻歌舞隔墙听……’寇君名国宝，与后山同为彭城人，少以诗名，后山推重之。此诗盖写其风仪，而托之邻女，深得六朝乐府遗意。”

5.张戒《岁寒堂诗话》：“陈无己诗，如老僧入定，不言而威。独此数章，偶露春色，然春色愈淡，其情愈厚。”

6.刘克庄《后村诗话·续集》：“后山集中，惟《戏寇君》《寄外舅郭大夫》数首，稍带人情味，非尽枯寂也。”

7.王士禛《池北偶谈》卷十四：“‘晕倒青’三字，可入《词品》，然出于诗，益见宋人熔铸之功。”

8.吴之振《宋诗钞·后山集钞序》：“无己诗主涩，然涩中有润；主瘦，然瘦中有腴。此诗‘晕倒青’‘寄丁宁’，涩而能润、瘦而能腴之证也。”

9.朱熹《诗集传附录》引吕本中语：“后山于寇君最厚，尝称其‘诗格高古，不堕时俗’，故戏之以诗，实尊之以礼。”

10.《四库全书总目·后山集提要》：“师道诗以简严见长，然亦有清丽可诵者，如此篇‘南邻歌舞隔墙听’云云，虽曰‘戏作’，而情致宛然，足见其性情之真。”

以上为【戏寇君二首】的辑评。