夕阳

1．渡口：江河岸边供船只停靠、行人登涉之处，此处指吴中水乡常见之临江津渡。

2．和帆落：“和”意为应和、随顺；谓帆随夕阳西沉之势徐徐收落，状其自然谐畅之态。

3．带角收：“带”为伴随、萦绕之意；“角”指古代军中或城楼所吹之画角，黄昏常鸣以报时，故称“角声”；“收”谓余音渐杳，声息将尽。

4．茂陵客：本指西汉辞赋家司马相如，因病免官后退居茂陵（今陕西兴平），故世称“茂陵客”。陆龟蒙借此自喻，取其才高不遇、孤高自守之意。

5．江上：泛指诗人隐居之地——苏州甫里（今江苏苏州甪直）近水多泽，故常以“江”代指吴中水网。

6．危楼：高楼，高耸之楼。非指危险之楼，而是强调其凌空拔起、视野开阔，亦暗示精神超拔、孤迥难亲之境。

7．陆龟蒙（？—约881）：晚唐著名诗人、农学家，字鲁望，苏州吴县人。与皮日休并称“皮陆”，同为晚唐隐逸诗派代表。终生未仕，隐居松江甫里，自号“天随子”。

8．《全唐诗》卷628收录此诗，题作《夕阳》，属五言绝句，仄起仄收式，押平水韵“十一尤”部（收、楼）。

9．“城边带角收”之“角”，据《唐六典》《通典》载，唐代州郡城楼例置画角，日暮吹角为“闭门鼓角”，是典型晚唐城市时间秩序的听觉符号。

10．本诗未见于陆龟蒙《笠泽丛书》《甫里先生文集》传世本，最早著录于《全唐诗》，当系辑佚所得，然风格朴厚深微，确为陆氏手笔。

以上为【夕阳】的注释。

此诗以“夕阳”为题，实写暮色之景，虚写孤高之怀。前两句工笔勾勒黄昏渡口的静穆画面：帆落、角收，一“和”一“带”，见出景物与时间的谐调与依存，暗含天地将息、万物敛藏之律动。后两句陡转，以“茂陵客”自况，借司马相如晚年病居茂陵、多愁善感之典，反衬自身虽处江南水岸，却怀抱郁结、孤迥不群的精神姿态。“倚危楼”三字力重千钧——非闲眺，乃凝思；非暂驻，乃长守。全诗二十字，无一“夕”字直述，而暮色苍茫、人影伶仃之境全出，深得唐人绝句含蓄隽永、以少总多之妙。

以上为【夕阳】的评析。

此诗最动人处，在于以极简之景托极深之情。首句“渡口和帆落”，“和”字精绝——帆非被动垂落，而是与斜阳气息相契、节奏相应，赋予自然以温厚的人格默契；次句“城边带角收”，“带”字亦妙，角声仿佛被暮色轻轻挽住、缓缓收束，听觉化为视觉，时间具象为可触之绸缎。三四句突作人境转换，由外景骤入内心：“如何”二字劈空而问，非真设疑，实为深慨——才如相如，志在云霄，却只能“倚危楼”于烟波之末，此中委屈、孤清与不甘，尽在“江上”二字的浩渺与“危楼”的峻峭对照之中。诗无一字言愁，而暮色愈美，人境愈寂，悲慨愈深，正合司空图《二十四诗品·含蓄》所谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【夕阳】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四：“龟蒙《夕阳》诗，语简而神远，‘和’‘带’二字，摄暮色之魂；‘倚危楼’三字，立诗人之骨。”

2．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“晚唐绝句多绮靡，独鲁望此作，骨力坚劲，得初盛遗意。”

3．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“帆落角收，写尽薄暮之静；而‘茂陵客’‘倚危楼’，则静中见兀傲。二十字中有孤臣孽子之思。”

4．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“此诗以隐逸者之眼观照日常暮景，将时间流逝、身份认同、空间孤悬三重意识熔铸于二十言中，是晚唐隐逸诗由闲适向深沉演进之显证。”

5．《唐才子传校笺》卷八引晁公武《郡斋读书志》：“龟蒙诗多刺世，亦多寄怀，此篇‘倚危楼’之姿，实即‘不肯摧眉折腰’之态。”

以上为【夕阳】的辑评。