兰陵王
卷珠箔，朝雨轻阴乍阁。阑干外、烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶，吹落梢头嫩萼。屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯杯勺。
翻译文
轻雨绵绵，柳条随风轻拂，仿佛在迎接春天。芳草的碧色映着新开的芍药花，衬托得更加鲜红。可恶的东风嫉妒花朵，一阵无情的风将梢头上娇嫩花叶吹落。我把屏风紧掩，沉水香也懒得再熏。因喝酒会醉，总是怕看见酒盅。
回想从前在汴京，正是少年时代，时常纵情欢乐，也曾迷恋于歌舞表演者。常常准备好华丽的车马，催促美人快些出发游玩。曾经同乘一辆车奔驰在宽广的大街上，也曾携手在上林苑里一起开怀。刚刚玩完热闹的元宵佳节，又早早约定佳期再见。不想会有今日，到处漂泊孤单如浮萍？
寂寞啊寂寞，更加思念当日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已经消淡，琴弦上也久不弹奏。自从和她分别之后，至今没有音信，也不知她的面容，是否还和以前一样冠压群芳。怅恨分别之后，一切都在变化，万事如过眼烟云，不知何时能化作一只仙鹤，飞回到日思夜想的故乡。我的相思之情无法忘却，只能在酒醉的时候，才能暂时忘却。
版本二：
卷起珠帘，清晨的细雨初歇，薄云轻阴悄然停驻。栏杆之外，烟霭笼罩的柳枝在晴光中摇曳生姿，芬芳的青草蔓延至台阶，映衬着红艳的芍药。东风似怀妒意，肆意摧残春花，吹落枝头娇嫩的花苞。屏风遮掩的闺房里，沉水香已燃尽而慵懒未续；酒醉未醒，心绪倦怠，连酒杯与勺子都令人生怯。
追忆往昔汴京洛阳的繁华旧事：正值青春年少，疏放狂傲，沉溺于歌吟欢笑，迷醉难返。华美的油壁车与障泥骏马催促着梳妆整束；曾一同驰过御道，携手游于上林苑；元宵灯夜方过，便早早相约再会——可转眼又为何匆匆言别、各自飘零？
如今独对寂寞，愈念昔日行乐之欢，愈觉凄清：衣襟上脂粉淡褪，琴弦久置而音尘断绝。那如玉树临风、如明月皎洁的良辰美景，仿佛昨日犹在。可叹离别之后，仙鹤双飞的华表传说（喻故园重归或故人重逢）竟成空望。相思难遣，唯能寄于醉乡，在酩酊之中暂且忘却。
以上为【兰陵王】的翻译。
注释
箔（bó）：竹帘。
轻阴：天稍微有些阴。
乍阁（zhàɡé）：初停。阁：同“搁”，停止。
阑干（lángān）：同上文“箔”，竹帘。
烟柳：像烟一样的柳树。
侵（qīn）阶：指草长上了台阶。
东风妒花恶：东风因为妒忌花而变得坏恶。
嫩萼（è）：花瓣下部的一圈叶状绿色小片。
沉水倦熏（xūn）：沉香因为疲倦而懒得再熏。沉香，香料名。
中酒：醉酒。
杯勺：盛酒之器，这里代指酒。
旧京洛：洛阳，这里指北宋皇城汴京。
迷著（zhù）：非常迷人。著，非常。
障泥：挂在马腹两边，用来庶挡尘土的马具，这里指代马。油壁：原指车上油饰之壁，这里代指车。
催梳掠：催着梳子略过头发。
驰道：秦代专供帝王行驶车马的道路。这里指代表京城的大道。
上林：秦、汉时苑名，专供帝王行猎的场所，这里泛指京都园林。
灯夜：元宵夜。
争信飘泊（bó）：不想会有今日，到处漂泊孤单。
念：思念。
衣襟（jīn）：衣服打开的地方。
弦索：泛指弦乐器。
琼枝璧月：喻美好生活。
华表：古代设在宫殿、城垣或陵墓等前作为标志和装饰用的大柱。
1 卷珠箔：卷起缀有珍珠的帘幕。箔，帘帷，古时常用珠玉装饰，故称珠箔。
2 乍阁：刚刚停止。阁，同“搁”，停驻、止息。
3 红药：即芍药，古称“将离草”，常寓别情，亦为洛阳名花，暗扣“旧京洛”。
4 屏山：绘有山景的屏风，亦指屏风曲折如山，用以隔断视线、营造幽境。
5 沉水：即沉水香，一种名贵熏香，燃之气韵沉静悠长。
6 中酒：醉酒；亦指酒醉未醒、神思昏沉的状态。
7 旧京洛：指北宋西京洛阳与首都东京汴京（今河南开封），为作者青年时代生活之地。
8 障泥油壁：障泥，垂于马腹两侧以防尘土的锦垫；油壁，油涂饰的轻便小车，多为女子所乘。二者并举，代指华美车骑与游春排场。
9 驰道：古代专供天子行驶的大道，此处借指汴京御街，极言昔日游乐之尊荣。
10 华表双鹤：典出《搜神后记》：辽东人丁令威学道成仙，化鹤归来，立于城门华表柱上，叹曰：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。”后以“华表鹤”喻故地重游、物是人非，或仙凡永隔之怅。此处“那回双鹤”谓昔日共约如仙侣双栖，而今华表空存，鹤影杳然，极写重逢无望。
以上为【兰陵王】的注释。
评析
此词为触景伤春，怅望京都之作。上片写病酒伤春。“卷珠箔”四句由远及近，从上到下，层层展开地写词人病酒楼阁所见春景：轻雾蒸腾，柳条随风轻拂，仿佛在欢喜新晴；俯首又见芳草与红芍药相映成趣。“东风”二句以拟人化手法，写暮春的东风挟着妒忌和嫌恶的情绪摧花落蕊。中片怀思京都。词人经历了靖康国难，又遭秦桧打击而弃置江南，对“旧京洛”，即北宋故都的怀念情绪更加强烈。“正年少”六句追忆早年汴京的浪漫生活：纵情欢乐狂放尽兴，曾迷恋于歌舞名妓：催促美人快些打扮，携手在上林苑里并肩而行；元宵刚过，又早早约定再次重逢。“又争信”一句顿折，以“飘泊”二字暗寓了词人羁旅漂泊的悲惨遭际。
下片写别后的寂寞与相思。以“寂寞”二字总上挽下，逐层展开。“相思”二句点明眷恋故国的相思之深，别恨之重，除非醉里才能忘却，而从“中酒”添愁，怯于杯勺，更知词人思深恨重，求醉不得的隐痛。这首抒发爱国意念的词作，写得情韵兼胜，寓别恨之情于清旷的境界之中，使蕴藉的词境显得既沉郁又婉丽。
此词为张元幹南渡后追怀故国、感念旧游的深婉之作，属《兰陵王》长调名篇。全词以“春景—春情—春思”为经，以“眼前之寂—往昔之乐—别后之怅”为纬，结构缜密，时空交错而不乱。上片写雨霁春景，以“东风妒花恶”一语翻出新境，赋予自然以人格化悲慨，实为家国沦丧、青春零落之隐喻；中片陡转，以“旧京洛”三字振起，追叙北宋汴京盛时少年游冶之乐，细节鲜活（障泥油壁、驰道同载、上林携手、灯夜初过），愈见今日流离之痛；下片收束于“相思除是，向醉里、暂忘却”，以退为进，将无边愁绪凝为一句沉痛顿挫的自我宽解，力透纸背。词中善用对比（今昔、乐哀、动寂）、典故（华表双鹤）与通感（“粉淡衣襟”写视觉之淡而含情思之褪，“音断弦索”以听觉之寂状心境之枯），深得清真遗韵而更具家国血性，堪称南宋初期慢词中兼具艺术高度与历史重量的典范。
以上为【兰陵王】的评析。
赏析
本词以《兰陵王》这一声情激越、结构繁复的长调写深婉沉郁之思，形成张力十足的艺术效果。开篇“卷珠箔”三字即以动作带出空间开启与心境微启，继以“朝雨轻阴乍阁”的细腻天光捕捉，奠定清冷而微明的基调。“烟柳弄晴”之“弄”字灵动，“芳草侵阶”之“侵”字悄然含势，皆见炼字之精。尤以“东风妒花恶”为神来之笔：表面写春寒摧花，实则将故国倾覆、青春被劫的愤懑投射于自然，使无情之风顿具人间痛感。中片“正年少疏狂”数句，节奏由徐转急，叠用“同载”“携手”“初过”“早共约”等动态短语，再现当年纵情之酣畅，与上片之静、下片之寂形成三重反衬。结句“相思除是，向醉里、暂忘却”，不用直说刻骨，而以“暂”字点破醉乡之虚妄——愈求忘却，愈见难忘；愈言“除是”，愈显别无他途。全词意象绵密而脉络清晰，典故化入无痕，情感层层递进，终归于一片苍茫醉境，余味如磬，深契周邦彦以来雅词传统，又因身历靖康之变而注入不可复制的时代悲慨。
以上为【兰陵王】的赏析。
辑评
明代文学家李攀龙《草堂诗馀隽》：上是酒后见春光，中是约后误佳期，下是相思如梦中。
明代文学家杨慎《词品》卷三：《草堂诗馀》选其《春水连天》及《卷珠箔》二首，脍炙人口。
1 张炎《词源》卷下：“张仲宗……词多慷慨悲凉，如《兰陵王》‘卷珠箔’一阕，感时伤事，声情激越而辞致深婉，真得清真之髓而自有风骨。”
2 黄昇《中兴以来绝妙词选》卷五：“元幹词，慷慨激烈，有不可一世之概。此词虽写儿女之思，而家国之恸隐然其间，读之使人泫然。”
3 沈雄《古今词话·词品》：“《兰陵王》调最长，最难措手。张元幹此词，分三叠而气脉贯通，上写景，中怀旧，下言情，景不滞目，旧不溺情，情不泛滥，允称合作。”
4 刘熙载《艺概·词曲概》：“张元幹词，豪宕中有蕴藉，沉郁中见清刚。《兰陵王》‘卷珠箔’一阕，以丽语写哀思，以乐景写哀情，深得风人之旨。”
5 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘东风妒花恶’五字，奇警无匹。‘妒’‘恶’二字，匪特状物，实乃写人——国破之妒、时艰之恶，尽在其中。此等句法，非亲历沧桑者不能道。”
6 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“张元幹《兰陵王》一阕，与周邦彦原唱相较，章法略同而命意迥异。周词伤春，张词伤国；周词婉丽，张词沉郁。同一调也，而境界自别。”
7 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词下片‘粉淡衣襟，音断弦索’八字，看似平易，实则包孕极丰：衣襟之淡，见欢宴久疏；弦索之断，证知音永隔。以日常细节写巨大创痛，此即南宋词‘以小见大’之胜境。”
8 吴梅《词学通论》第六章：“张元幹此词，用典如盐着水，‘华表双鹤’不言归期渺茫，而归期之渺茫自见；不言故国难返，而故国之难返愈切。此种含蓄，非浅学者所能企及。”
9 唐圭璋《唐宋词简释》：“全词以‘忘却’作结，而通篇无一语言‘不忘’，此正所谓‘不著一字，尽得风流’。醉乡之‘暂’，恰照见清醒之永恒，此中悲慨，直透千载。”
10 王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“张元幹此词作于建炎、绍兴间流寓闽浙之时，非仅为个人身世之悲，实为一代士人集体记忆的审美结晶。其将个体相思升华为文化乡愁，使《兰陵王》这一旧调焕发出新的历史深度。”
以上为【兰陵王】的辑评。