如梦令 · 其二

1. 如梦令：词牌名，原名《忆仙姿》，后因李存勖词中有“如梦、如梦”句而更今名，单调三十三字，七句五仄韵。

2. 西湖：此处指杭州西湖，张元干晚年寓居杭州，常游湖赋词。

3. 烟渚：云烟缭绕的水中小洲，语出孟浩然《宿建德江》“移舟泊烟渚”。

4. 绿盖：喻荷叶如翠盖，南朝沈约《咏芙蓉》有“灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红”可参。

5. 红妆：喻荷花如美人盛妆，白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，此处借指娇艳荷花。

6. 帘卷曲栏：指临湖水阁或亭台之曲栏旁垂挂的帘幕，卷帘以纳清风。

7. 荷香吹雨：非实写雨，谓风送荷香浓烈沁人，如细雨拂面，属通感修辞。

8. 归去：化用陶渊明《归去来兮辞》意，亦含王维“随意春芳歇，王孙自可留”之隐逸情致。

9. 笑损：犹言笑煞、笑倒，极言欢畅之态；“损”在此为程度副词，表“甚、极”，宋人习语，如黄庭坚《踏莎行》“离魂暗逐郎行远，淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，“损”字用法相近。

10. 鸥鹭：水鸟，古诗中常象征高洁隐逸，《列子·黄帝》载“海上之人有好沤（鸥）鸟者”，后世以“鸥鹭忘机”喻淡泊无争。

以上为【如梦令 · 其二】的注释。

此词以轻快疏朗之笔写西湖夏日小景，通篇无一“夏”字而暑气全消，无一“乐”字而欢愉自溢。上片写静观之境：从“卧看”起笔，视角慵懒而自在，凸显词人超然物外之态；“烟渚”“绿盖红妆”以水墨与重彩相融，勾勒出西湖荷塘的氤氲丰美。下片转动态，“帘卷”“风拂”“香吹雨”三组动作连缀，将触觉、嗅觉、通感浑然打通，“荷香吹雨”尤为奇语——非真雨，乃风送浓香如细雨沾衣之幻觉。结句“归去。归去。笑损花边鸥鹭”，叠用短句，节奏明快如拍岸浪，以“笑损”拟人，既见词人率真天趣，又反衬鸥鹭之憨态可掬，人禽谐处，物我两忘，深得北宋小令清空灵动之神髓。

以上为【如梦令 · 其二】的评析。

本词是张元干晚年退居杭州时所作，与其慷慨激昂的爱国词风迥异，展现出其艺术风格的另一重境界——清旷洒脱、天然隽永。全词仅三十三字，却构建出层次丰富的感官世界：视觉上“烟渚”“绿盖红妆”远近相映，色彩浓淡相宜；触觉与嗅觉交融于“风拂面”“荷香吹雨”，以通感打破界限；听觉则隐于叠句“归去。归去。”的顿挫节奏之中，如轻叩檀板，余韵清越。尤为精妙者在结句：“笑损花边鸥鹭”，表面写人之笑惊起水鸟，实则以鸥鹭之“受惊”反衬词人内心毫无挂碍的澄明与欢悦——鸥鹭本无心，何曾被“损”？所谓“损”者，乃词人自得其乐、物我相谐的极致写照。此句看似浅语，却深契禅家“鸢飞鱼跃，活泼泼地”之境，与杨万里“接天莲叶无穷碧”之壮阔、周邦彦“叶上初阳干宿雨”之工致相较，此词更显一种不假雕琢、信手拈来的天真风致，堪称南宋初期小令中清丽一路的典范之作。

以上为【如梦令 · 其二】的赏析。

1. 《四库全书总目提要》卷一百九十九：“元干词慷慨悲凉，多故国之思……然其闲适之作，亦清婉可诵，如《如梦令》‘卧看西湖烟渚’一阕，纯以意趣胜，绝无着力痕迹。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘荷香吹雨’四字，非亲历者不能道。风本无形，香本无质，而曰‘吹雨’，则触之如润，嗅之如沁，造语入微，直夺化工。”

3. 近人吴梅《词学通论》第三章：“张仲宗（元干字）词，人但知其《贺新郎·送胡邦衡待制》之沉郁，不知其小令如《如梦令》二首，实得东坡清空之遗意，尤以‘笑损花边鸥鹭’一句，活脱脱写出宋人雅士林泉之乐。”

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词结句之妙，在以鸥鹭之‘惊’反衬词人之‘定’。他人写归隐之乐，多状林泉之幽寂；元干偏写喧笑之欢，而愈见胸中无尘，此即所谓‘大隐隐于市’之真趣也。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“仲宗此词，不假典实，不用藻饰，纯以白描摄取湖光片刻，而神韵自远，足见其驾驭小令之功力已臻化境。”

以上为【如梦令 · 其二】的辑评。