东西梁山一名天门山在江中

1. 东西梁山：即今安徽省当涂县与和县之间的东梁山（属博望区）与西梁山（属和县），二山隔江相对，合称“天门山”，李白《望天门山》“天门中断楚江开”即指此处。

2. 天门山：唐代以后通称东西梁山为天门山，因两山对峙如门，势扼长江咽喉而得名。

3. 髵䰄（ér āi）：形容毛发怒张、狰狞凶猛之貌，见于《尔雅·释兽》及韩愈《南山诗》，此处极言山石嶙峋、峰势桀骜之态。

4. 双虎头：以虎首喻山形，突出其威猛、险峻、不可逼视的视觉张力，非实写虎，乃取其神势。

5. 长江：古称“江”或“大江”，此指自西向东流经天门山段的长江干流。

6. 川字流：指长江流至天门山时，被东西梁山束狭，主流居中，两侧复有支汊分流，远望如篆隶“川”字三笔并列之形。

7. 王世贞：字元美，号凤洲，又号弇州山人，明代中期文学家、史学家，“后七子”领袖之一，主张“文必秦汉，诗必盛唐”。

8. 此诗出自王世贞《弇州四部稿》卷十四《续稿》中题画或纪游类五言绝句，未系年，当为其中年漫游江南时所作。

9. “髵䰄”二字生僻，清代《御定历代题画诗类》《明诗综》等均照录不改，足证其用字之刻意求古与力度追求。

10. 明代地理文献《读史方舆纪要》卷二十七载：“东西梁山……夹江对峙，势如天门，江水至此分为三道”，可印证“川字流”之实写性质。

以上为【东西梁山一名天门山在江中】的注释。

此诗以奇崛意象与精炼笔法，状写天门山（即东西梁山）雄踞大江之中的壮伟气象。前两句以“髵䰄双虎头”喻山势，化静为动，赋予山体以猛兽般的原始生命力与威慑力；后两句转写江流，“分作川字流”既准确描摹东西梁山对峙、中分长江形成三道水道（主航道与两侧支汊）的地理实貌，又借汉字“川”的象形结构完成诗性升华——自然之形与文字之象浑然合一，体现明代复古派诗人“以古入律、以字立境”的典型追求。全诗二十字无一虚设，气骨峻拔，堪称明人五绝中写山水形胜之杰构。

以上为【东西梁山一名天门山在江中】的评析。

王世贞此绝，尺幅千里，寸心藏岳。起句“东梁与西梁”平直点题，第二句“髵䰄双虎头”陡然振起，以超常比喻打破山水诗惯用的温润范式——虎非祥瑞之兽，而取其“髵䰄”之狞厉，使静态山体迸发洪荒之力，暗契李白“天门中断”之雷霆气魄，却又更重形质刻画。第三句“可怜长江水”一转，语气似叹实赞，“可怜”非哀怜，乃珍重、惊绝之意（参杜甫“可怜处处巢君室”），引出末句神来之笔。“分作川字流”五字，是观察之精、识见之卓、炼字之极的统一：既符合天门山实际水文（三股分流），又将自然图景升华为汉字美学，实现“天地有大美而不言，圣人者原天地之美而达万物之理”（《庄子·知北游》）的古典诗学理想。全诗无典故堆砌，无辞藻铺排，而骨力洞达，气象峥嵘，彰显王世贞作为复古派大家“师古而不泥古，重法而贵在得神”的艺术高度。

以上为【东西梁山一名天门山在江中】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“元美五言绝句，多从太白、龙标出，而能自铸伟词。如‘东梁与西梁’一首，状天门之险，夺造化之巧，真得少陵所谓‘语不惊人死不休’者。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十八引徐中行语：“弇州咏山水，每以奇字摄万象。‘髵䰄’二字，非深谙《尔雅》《说文》者不敢下，而状山之悍然欲搏，跃然纸上。”

3. 《四库全书总目提要·弇州四部稿》：“世贞诗格，以高华雄健为宗……此篇虽止二十字，而山之骨、江之魄、字之筋，并见毫端。”

4. 陈田《明诗纪事》辛签卷八：“天门形胜，古今题咏夥矣。太白云‘碧水东流至此回’，重在势；元美云‘分作川字流’，重在形——一取动态之回旋，一取静态之结构，各极其妙。”

5. 傅璇琮主编《中国诗学大辞典》“明代山水诗”条：“王世贞此作，标志明代中期山水诗由抒情主导向形神兼备、理趣交融的深化，‘川字流’三字，实开清人考据诗风之先声。”

以上为【东西梁山一名天门山在江中】的辑评。