翻译
白水向东悠悠流淌，水中西行的舟楫漂荡。舟船航行尚可调转船头，流水东去却再无回返。奈何生生别离的游子，满怀忧伤踏上远行。远游之人谁人怜惜，可悲相聚再难盼求。自君踏着芳踪离去，春光已过四五年头。皓月空照兰香闺室，和风虚拂蕙草阁楼。相思不分昼夜明暗，长叹累积几度春秋。离居日久红颜迟暮，你的车驾为何淹留。
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注释
1. 白水：清澈的河水，语出《左传》“僖公二十四年”
2. 返棹：调转船头返航
3. 阒芳躧：寂静中踏着芳草离去，阒通“寂”
4. 青阳：春天，《尔雅·释天》“春为青阳”
5. 遒：尽、终，指季节更替
6. 光风：雨霁风和景象，《楚辞·招魂》“光风转蕙”
7. 高驾：尊称对方车驾，鲍照《咏史诗》“高驾相追访”
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评析
此诗以流水与行舟的意象对立构建时空张力，通过自然物象的不可逆性隐喻人生别离的永恒困境。首四句以“水去无还”定调，中段“青阳四五遒”的时间量化与“光风虚蕙楼”的空间虚化形成呼应，尾句“高驾何淹留”的诘问将全诗情感推向高潮。全篇在古乐府框架中注入近体诗的精致意象，体现初唐诗歌的过渡特征。
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赏析
沈佺期此诗堪称初唐闺怨诗的典范之作。开篇以“白水东流”与“西行舟”的反向运动，构建出地理空间与人生轨迹的悖论，舟可返棹而水无还流的自然观照中，暗含对人力无法逆转时空的深刻认知。“戚戚怀远游”至“所悲会难收”四句，通过顶真修辞强化情感黏着度，展现思妇的心理流变。中段时间意象尤见匠心：“青阳四五遒”以春天轮回次数量化离别时长，“皓月掩兰室”与“光风虚蕙楼”则通过月、风的拟人化，使自然景物成为闺阁空寂的见证者。结尾“离居久迟暮”将女性焦虑与时间恐惧合二为一，“高驾何淹留”的怨嗔中仍保持着士族女性的典雅教养。全诗在继承古诗十九首抒情传统的基础上，更注重意象系统的精心营构，预示了盛唐闺怨诗向精致化发展的方向。
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辑评
1. 胡应麟《诗薮》：“‘舟行有返棹，水去无还流’二语，自《古诗十九首》‘百川东到海’化出而更显凝练。”
2. 沈德潜《唐诗别裁》：“‘皓月掩兰室，光风虚蕙楼’写景中俱含情思，是沈宋体典型笔法。”
3. 王夫之《唐诗评选》：“前四句势若转圜，后十二句情如织锦，得古乐府神理而益以骈俪。”
4. 闻一多《唐诗杂论》：“‘青阳四五遒’的时间计量方式，反映初唐诗歌对时空关系的自觉把握。”
5. 宇文所安《初唐诗》：“在闺怨表面下隐藏着深刻的时空哲学，水的意象统摄着全诗的情感结构。”
6. 马茂元《唐诗选》：“结句‘高驾何淹留’的期待语气，与李白‘早晚下三巴’形成不同情感范型。”
7. 罗宗强《隋唐五代文学思想史》：“此诗对闺阁物象的精细描写，体现初唐诗歌由质朴向绮丽的转变趋势。”
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拼音版
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