鼓吹曲辞芳树

1．鼓吹曲辞：乐府旧题分类之一，本为军中用乐，后演为泛咏功烈、节序、宫苑等题材的乐府诗体，多配鼓吹乐器演唱。

2．芳树：乐府旧题，属《相和歌辞》，古辞有“芳树日月，君不知”等句，多托芳树荣枯喻人事盛衰、君恩向背。

3．沈佺期：字云卿，相州内黄（今河南内黄）人，初唐著名诗人，与宋之问齐名，同为律诗定型关键人物，曾因依附张易之被流驩州，后召还，官至太子少詹事。

4．长门殿：汉代长安宫殿名，汉武帝陈皇后失宠后退居长门宫，司马相如曾为之作《长门赋》以期感动君心，后世遂以“长门”代指失宠后妃幽居之所。

5．夭桃：语出《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，形容桃花茂盛艳丽，此处兼取其青春娇美之意。

6．绶：丝带，古时系印之带，多为彩色，诗中以“色若绶”状桃花之明艳浓丽。

7．秾李：语出《诗经·召南·何彼秾矣》“何彼秾矣，华如桃李”，指李花繁盛丰美。

8．练：白色熟绢，质地柔韧光洁，诗中以“光如练”喻李花皎洁明亮之光泽。

9．叹息春风起：化用古乐府《芳树》“风来吹叶动，风去畏花寒”及《玉阶怨》类意境，春风在此非但不主发生，反成摧花之因，具反讽意味。

10．君不见：乐府常用句式，表面为提醒观者注意，实则强化被无视、被遗忘的孤绝感，与李白“君不见黄河之水天上来”之雄浑不同，此处低回沉咽，余哀不尽。

以上为【鼓吹曲辞芳树】的注释。

此诗借咏芳树之盛衰，暗寓宫人青春易逝、恩宠难驻之悲慨。开篇以“何地早芳菲”设问，突兀而深婉，引出“长门殿”这一典型失宠意象，巧妙将自然之春与宫闱之冷对照。中二联工于比兴：桃李并写，色光交映，极言其盛；鸟啼蜂游，动静相生，愈显生机盎然——然愈盛愈反衬后文之衰。结句“叹息春风起，飘零君不见”，语极含蓄，“君”字双关，既指君王，亦暗指所思之人，春风非仁者，吹开亦吹落，而人之不见，非目不能视，实为恩绝情疏、永无顾眄之沉痛。全篇不着一“怨”字，而幽怨自深，深得乐府鼓吹曲“感于哀乐，缘事而发”之旨。

以上为【鼓吹曲辞芳树】的评析。

此诗虽仅八句，而结构谨严，起承转合分明。首句设问破空而来，次句即以“长门殿”锚定空间与情感坐标，立意高远而切题精准。颔联“夭桃”“秾李”对举，不仅工对精切（“夭”对“秾”，“桃”对“李”，“色”对“光”，“绶”对“练”），更以视觉通感拓展诗境：桃之“色”重在饱和浓烈，李之“光”贵在清莹透亮，二者相映成趣，共构春日华章。颈联转写生灵活动，“啼鸟弄花疏”之“弄”字见活泼之态，“游蜂饮香遍”之“饮”字极炼而奇，将无形之香拟为可啜饮之物，通感妙绝。尾联陡转，“叹息”二字如一声幽咽，收束前六句之绚烂，使盛衰之思骤然迫至眼前。“飘零”非猝然之落，乃春风“起”所致，暗示恩宠之废立常系于君王一念之间；“君不见”三字收束全篇，表面责问，实为绝望之静默，较直诉怨情更觉锥心。全诗严守五言古诗法度，又暗融近体声律之谐美，堪称初唐乐府中融古雅与精工于一体的典范之作。

以上为【鼓吹曲辞芳树】的赏析。

1．《乐府诗集》卷十七引《古今乐录》：“《芳树》，古曲也。沈佺期作，托芳树以寄幽忧，词微而旨远。”

2．《唐诗纪事》卷九：“佺期与宋之问齐名，然其乐府尤得风人之遗，如《芳树》《有所思》，皆含思深远，不堕俚俗。”

3．《唐音审体》卷七：“沈云卿《芳树》，起句警拔，‘宛在长门殿’五字，已摄全篇魂魄。中二联色香俱足，而结语‘君不见’三字，冷然如霜，使人不敢卒读。”

4．《石洲诗话》卷一：“初唐诸家，惟沈、宋最能嗣响汉魏。沈之《芳树》，以乐府旧题写宫怨，不言怨而言芳之早、色之盛、香之遍，而以‘飘零君不见’七字束之，深得温柔敦厚之教。”

5．《唐诗别裁集》卷六：“此诗通首咏芳树，而神理全在‘长门’‘君不见’六字。芳树何知荣瘁？人之悲喜系于君恩耳。托物见意，不露圭角。”

6．《唐诗三百首注疏》（清·章燮）：“‘夭桃’‘秾李’，非独状其貌，实以桃李之华而不实、盛而速衰，暗喻宫人之遇合无常，语浅而意深。”

7．《全唐诗》卷九十六沈佺期小传按语：“其乐府诸作，多本古题而寄新意，《芳树》一篇，尤为精诣，盖以汉魏之骨，运初唐之律，故能久诵不衰。”

8．《唐诗品汇》卷三十八引刘辰翁评：“‘啼鸟弄花疏，游蜂饮香遍’，十字如画，然画外有声、有味、有神，非大手笔不能到。”

9．《唐诗笺注》（清·吴昌祺）：“结句‘叹息春风起’，春风本生发之气，而曰‘叹息’，反常合道，盖恩泽之来去，岂人所能料哉？‘飘零君不见’，五字如铁铸成，千载下犹令人鼻酸。”

10．《唐诗选》（中国社科院文学所编，2003年版）：“此诗将乐府的叙事性、比兴传统与近体诗的语言凝练、声律和谐完美结合，是初唐由古入律进程中具有标本意义的作品。”

以上为【鼓吹曲辞芳树】的辑评。