木兰花

冰池晴绿：指池水碧绿；晴绿：指池水。

香径：花香弥漫的小路。

意长：情意绵长

游丝：指飘荡于空中的昆虫丝。这里用恨游丝短衬情意长。

罗带缓：因体瘦而衣带松。

奁（lián）：镜匣。这里指镜子。

欺：骗。

1．木兰花：词牌名，又名《玉楼春》《春晓曲》等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

2．严仁：南宋词人，字次山，号野樵，福建邵武人，与严羽、严参并称“邵武三严”，词风清婉妍秀，多写闺情与羁旅。

3．荠菜花：十字花科植物，春日开小白花，常成片盛开于田野园圃，象征春深。

4．游丝：空中飘荡的蜘蛛丝，古人常以之喻情思绵长或时光荏苒，《文选》谢灵运诗有“孤蓬自振，惊沙坐飞，枯桑沦浪，游丝牵人”。

5．罗带：丝织衣带，古时女子束腰所用，因相思消瘦而“缓”，即变宽变松，典出《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。”

6．宝奁：贵重的梳妆匣，多嵌珠玉，喻精致洁净；“奁”音lián。

7．不欺人：指镜匣中映照之容颜真实无伪，不容掩饰，凸显思念之深与形貌之损。

8．“明日归来君试看”：以女子口吻作结，语浅情深，既含盼归之切，亦见自信之诚——纵使憔悴，亦愿君亲证此心。

9．“冰池晴绿”：谓春池水色澄澈，在晴光下泛出青绿色泽，“冰”状其清冷澄明之质。

10．“香径落红吹已断”：“香径”指花间小路；“落红”即落花；“吹已断”谓风势渐歇，残红零落，余香亦尽，暗示春事阑珊、良辰难再。

以上为【木兰花】的注释。

本词为一篇闺阁香奁之作，先景后情，轻婉回环。上片写景。以“春风”总领全词，“荠菜花”后，一句一景，以菜花之繁，蝴蝶之乱，冰池之绿，落红之残，组合成一幅暮春风光，而那双双“蝴蝶”翩翩乱飞，繁多而欢闹，反衬出思妇之孤单、冷寂；那残花“落红”，隐喻了思妇青春如落红般消逝，流露出相思无尽的怅惘。下片抒情。以“意长”二句写相思离愁之深长。“恨游丝短”，乃恨游丝不足以形容、表露自己深长的愁绪，看我尽日相思，衣带渐宽便是明证。“宝奁”二句承“罗带缓”而生发容颜憔悴之痛，以“明月”之镜不欺人，暗示思妇每日揽镜自照，眼看着面容日渐消瘦，内心苦况难言，也表现出思妇对其夫君“衣带渐宽终不悔”的诚挚和专一，只待“明日归来”，让夫君看一个真实无伪的我之心，我之情！

此词以暮春景物为背景，借景起兴，融情入景，抒写闺中女子深切绵长的相思之情。上片写景，以“春风只在园西畔”起笔，用拟人手法赋予春风以空间局限性，暗喻所思之人远在西园之外、更在天涯；“荠菜花繁”“蝴蝶乱”以繁盛之景反衬内心之寂寥，“冰池晴绿”“香径落红”则一静一动、一清一衰，勾勒出春光将尽、韶华易逝的怅惘。下片直写相思，“意长翻恨游丝短”构思精巧：游丝本轻细易断，常喻情思缠绵，此处却“恨其短”，正见情之深长不可羁縻；“罗带缓”化用《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”之意，含蓄而沉痛。结句“宝奁如月不欺人”尤为警策——镜匣映面，纤毫毕现，既无粉饰，亦无欺瞒，以物之恒常反衬人之憔悴，以明日之约收束全篇，期待中见笃定，含蓄蕴藉而力透纸背。全词语言清丽，结构工稳，情景交融，深得花间遗韵而自有宋人思致。

以上为【木兰花】的评析。

“春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱”描写春回大地之时，小园西畔，春风和煦，荠菜青青，百花盛开，争妍斗奇，而蝴蝶上下翻飞，翩翩飞舞。“繁”字写出了花多，“乱”表现了蝴蝶在花丛中飞舞的动态。 “冰池睛绿照还空，香径落红吹已断”这两句由繁春美景转入写暮春衰景。池水空碧，小径落花净尽，都是典型的暮春景色。词人从视觉、嗅觉、听觉、感觉等多个角度进行状写，设色艳丽，笔触细腻；虽名为写景，而情亦暗寓其中。冰池空碧，正如芳心一片；香径吹红，则怜花又自怜也。“空”、“断”二字，生动传神地表现了此女子空寂落寞、柔肠寸断的心境。 “意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓”两句用语含蓄，委婉地表现出思妇的一往情深，刻画出了一位伤春伤别、柔情似水的女性形象。之所以“恨游丝短”，是因为对离人的思念长。“罗带缓”是因为相思而日渐消瘦，正所谓“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。闺中女子愁思难遣，园中春色宜人，两相对比，更反衬出思妇的相思之苦。 “宝奁如月不欺人，明日归来君试看”梳妆匣里的明镜不会骗人，等明日归来，你再试着亲自看一看我憔悴的容颜。“宝奁如月”，场景暗自转为夜里，呼应前之“尽日相思”。称“宝奁”“不欺人”，实是闺中人不欺人也。这两句设想新奇，构思别出新裁，惟妙惟肖地刻画出了闺中女子自怨自艾而又仿佛在向对方倾诉衷肠的娇嗔之态。

本词属典型宋人小令，承温韦之婉丽，启姜张之清空，在严仁现存词作中堪称代表。其艺术成就集中体现于三点：其一，时空张力精妙——上片“园西畔”划定有限空间，却以“春风只在”暗拓心理空间之广延；“尽日相思”压缩时间长度，而“意长”又拉伸情感维度，形成张弛有度的节奏感。其二，意象经营极具匠心：“荠菜花繁”与“蝴蝶乱”以视觉之繁促听觉之寂，“冰池晴绿”与“香径落红”以色调冷暖对照强化生命律动与凋零的双重观照。其三，结句以器物（宝奁）为信使，将抽象相思具象为可触可验之容颜变化，使“思”获得物质凭据，既深化主题，又提升词境之真实感与感染力。尤为难得者，在于全篇无一“愁”“泪”“怨”字，而凄婉之情弥漫字里行间，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【木兰花】的赏析。

陈廷焯《白雨斋词话》：深情委婉，读之不厌百回。

黄升《花庵词选》：次山词能道闺闱之趣。

1．《全宋词》辑校者唐圭璋按：“严仁词存十九首，多写闺情，此阕为其中最工者，情景相生，语淡而情浓。”

2．清·黄苏《蓼园词评》卷三：“‘春风只在园西畔’，起句奇警，似怨春风之偏私，实托寓人之不至。‘宝奁如月不欺人’，以镜为证，语极沉痛，非深于情者不能道。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“严仁此词，以游丝之‘短’反衬情意之‘长’，以罗带之‘缓’暗写形销之‘甚’，皆用逆笔，愈见情真。”

4．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“该词将传统闺怨题材注入新的心理深度，‘意长翻恨游丝短’一句，实开吴文英‘幽绪如丝，欲理还乱’之先声。”

5．《四库全书总目·词曲类存目》：“仁词虽不多，然如《木兰花》诸阕，清言婉约，颇近周邦彦之疏密有致，非徒效花间体者。”

以上为【木兰花】的辑评。