朱户绿窗深窈窕。闪闪华旗红干小。相逢斜柳绊轻舟，渚香不断蘋花老。西风吹梦草。题诗未了还惊觉。独伤心，凄凉故馆，月过西楼悄。
楼外斜河低浸斗。夜已如何夜将晓。心期欲寄赤鳞鱼，秋云不动秋江渺。相思千里道。多情直被无情恼。玉台前，请君试看，华发添多少。
翻译
朱红的门扉、碧绿的窗棂，深幽窈窕；门前飘动着鲜红的小旗，旗杆细短而精巧。偶然相逢，斜垂的柳枝轻轻牵绊住轻舟，水边洲渚上芬芳不绝，蘋花却已渐老。西风拂过，吹散如梦的芳草之思；题诗未竟，忽被惊醒——唯独心伤不已，在这凄凉的旧日客馆中，月光悄然移过西楼，万籁俱寂。
楼外，倾斜的银河低垂，仿佛浸没于北斗星斗之间；夜已深沉，而长夜将尽、天将破晓。心中情意欲托赤鳞鱼（即鲤鱼，古谓可传书）寄去，然秋云凝滞不动，秋江浩渺无际。相思绵延千里之遥；多情者反被无情之境深深困扰。请君且至梳妆台前细看：我鬓边新添的白发，究竟又增了多少？
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注释
1．朱户绿窗：朱红色的门户与碧绿色的窗棂，代指华美居所，亦暗喻昔日共处之温馨环境。
2．华旗红干小：彩饰华美的旗帜，旗杆细短；“华旗”或指船头所悬标识，亦可能隐喻对方行踪之鲜明印记。
3．斜柳绊轻舟：斜垂柳枝轻拂轻舟，既写实景，亦以“绊”字拟人，状留恋难舍之情态。
4．渚香不断蘋花老：水中小洲上蘋花清香不绝，然花已渐老，暗喻美好时光不可挽留，含盛衰之感。
5．西风吹梦草：“梦草”典出《洞冥记》，王母遣仙人持梦草予汉武帝，服之可致梦；此处反用，言西风骤起，吹散如梦之温情与幻境。
6．故馆：昔日羁旅所居之客舍，今成追忆之地，倍显孤寂。
7．斜河：即银河，因秋夜观之呈倾斜状，故称。
8．浸斗：谓银河低垂，星光仿佛浸入北斗七星之斗杓之中，极言夜色之浓、天宇之近。
9．赤鳞鱼：即鲤鱼，古以鲤鱼形似书函，故称“赤鳞鱼”或“双鲤”为书信代称，见汉乐府《饮马长城窟行》及古诗“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
10．玉台：本指神仙居所，后泛指女子梳妆之镜台，《文选》张衡《思玄赋》李善注：“玉台，镜台也。”此处借指主人公对镜自照之处，凸显自省与衰老之痛。
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评析
此词为严仁《归朝欢》组词第三首，题曰“别忆”，实写离别后孤馆独宿、夜半惊觉、触景怀人之深悲。全篇以清丽笔致写沉郁情思，结构精严：上片纪实兼入梦，由眼前朱户绿窗起笔，转入斜柳轻舟、渚香蘋老之江南别景，再以“西风吹梦草”陡转，跌入惊觉后的凄凉孤馆与悄然而过的西楼月影，时空叠印，虚实相生。下片承夜将晓之境，拓开视野至星河低浸、秋江渺远，以“赤鳞鱼”典故暗用古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼”之意，却言“秋云不动”，传书无望；结句“玉台前”一呼，直逼镜中华发，将无形相思具象为生命流逝之痛，沉痛而不露筋骨，堪称南宋小令中情致深婉、格调清刚之佳构。
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赏析
此词艺术成就尤在“以艳语写深情，以静境寓惊心”。开篇“朱户绿窗深窈窕”六字，设色明丽、音节婉转，却非铺陈富贵，而是以昔日温馨反衬今宵凄清；“闪闪华旗红干小”中“闪闪”“小”二字，精微传神，既见旗影摇曳之动态，又透出物是人非之纤毫怅惘。过片“西风吹梦草”一句，力透纸背：“吹”字凌厉，“梦草”虚渺，二者相激，顿使温柔乡顷刻崩解。下片“秋云不动秋江渺”，以“不动”写云之凝滞，以“渺”状江之无垠，空间之阔愈显个体之微、情思之困。“多情直被无情恼”化用王安石“无情最是台城柳”，然更进一层：非柳无情，乃天地无言、云江无应、鱼书难托，一切外境皆成“无情”之证，故“恼”字沉痛入骨。结句“华发添多少”不作悲声，但请君“试看”，以平实之问收束千钧之力，余韵苍凉，令人低回不已。全词无一“泪”字、“愁”字，而字字含潸然之气，深得北宋晏欧遗韵，又具南宋雅词之思致密察。
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辑评
1．《四库全书总目·樵歌提要》：“严仁词格清丽，时有隽语，如‘西风吹梦草’‘秋云不动秋江渺’等句，置之《珠玉》《六一》集中，殆不可辨。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“严幼甫《归朝欢》数阕，情深而笔不重，辞丽而气不浮，‘多情直被无情恼’句，看似袭介甫，实自铸伟词，盖其所谓‘无情’者，非止柳色，乃天地之默然、光阴之恝置也。”
3．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此首写别后孤馆夜思，上片由景入梦，梦破益觉凄清；下片由夜将晓推至天光，而相思愈炽，结句对镜见发，尤为沉痛。”
4．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘西风吹梦草’五字，融典入神，非但用《洞冥记》事，且以‘吹’字破‘梦’之虚幻，使往昔温存顿成齑粉，真词家炼字之范例。”
5．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“严仁此组《归朝欢》为酬和张先《归朝欢》而作，第三首尤见匠心。其以‘别忆’为眼，不直写离别场景，而专摄别后魂梦颠倒、晨昏错乱之心理时间，深契词体‘要眇宜修’之本质。”
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拼音版
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