玉楼春

玉楼春：词牌名。《词谱》谓五代后蜀顾夐词起句有「月照玉楼春漏促」、「柳映玉楼春欲晚」句；欧阳炯起句有「日照玉楼花似锦」、「春早玉楼烟雨夜」句，因取以调名。亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

莺语：黄莺婉转鸣叫好似低语。

拍岸：拍打堤岸。

鸾镜：镜子。古有「鸾睹镜中影则悲」的说法，以後常把照人的镜子称为「鸾镜」。

朱颜：这里指年轻的时候。

芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。

1．玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

2．钱惟演：字希圣，吴越忠懿王钱俶之子，归宋后历仕太宗、真宗、仁宗三朝，官至枢密使、同中书门下平章事，卒谥“思”。晚年因事罢相，出知陈州、随州，词作多成于贬谪期间。

3．莺语乱：谓黄莺鸣声繁密杂沓，既状春日生机，亦暗喻心绪纷乱。

4．春拍岸：春潮汹涌，拍打堤岸，化静为动，赋予自然以力度与节奏感。

5．绿杨芳草几时休：化用李煜《虞美人》“春花秋月何时了”句意，以永恒春色反衬人生短暂、忧愁无尽。

6．泪眼愁肠先已断：极言悲苦之深重，“先已”二字强调痛苦之早发与累积，非一时之感。

7．鸾镜：饰有鸾鸟图案的铜镜，南朝宋范泰《鸾鸟诗序》载“昔罽宾王结罝峻卯之山，获一鸾鸟……三年不鸣……悬镜映之，鸾睹影悲鸣而绝”，后世遂以“鸾镜”代指妆镜，亦含孤寂、自省、盛衰之叹。

8．朱颜：红润的容颜，指青春容貌，《楚辞·招魂》：“美人既醉，朱颜酡些。”此处与“暗换”对照，凸显时光流逝之无声而惊心。

9．芳尊：即酒樽，因酒香清芳，故称“芳尊”，代指美酒，亦含高雅生活意象。

10．厌芳尊／惟恐浅：前后对比强烈——早年因体弱多病而厌饮，晚年反惧酒少，非贪杯，实为借酒消愁、延宕清醒之痛，是绝望中的一丝挣扎，极具心理深度。

以上为【玉楼春】的注释。

词中用清丽的语言描绘了春声、春色，首句的「乱」字用得极好，将春景渲染得十分生动热闹，而群莺乱啼已是暮春天气，这里也暗含春光将尽之意。作者又用明丽的景色来反衬自己凄黯的心情，以及对于年光飞逝，生命无多的感伤。末二句以借酒浇愁来表现他无可奈何的心情，又隐约地显示了他对生命的留恋，尤其传神。

此词为钱惟演晚年贬居汉东（今湖北随州）时所作，是北宋早期士大夫伤春悲老、感怀身世的典型代表作。全词以浓丽春景反衬深沉哀思，形成强烈张力：上片写外在之春盛，愈显内心之悲凉；下片转写内在之衰迟，由“泪眼愁肠”直贯至“鸾镜惊颜”，再落于“芳尊惟恐浅”的悖论式收束，将生命意识的焦灼与贵族文人的精神困境凝练呈现。词风承五代遗韵而启北宋雅音，语言精工而不失沉郁，情感节制而力透纸背，堪称宋初小令中思想深度与艺术完成度兼具的杰作。

以上为【玉楼春】的评析。

此词写得「词极凄婉」，处处流露出一种垂暮之感。 词在上阕前两句写景，意思衹是说，城头上莺语唧唧，风光无限；城脚下烟波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在这里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗线条勾勒春景，对于后面遣怀抒情反而有好处，因为它避免了可能造成的喧宾夺主的毛病。另外，作者对景物描写这样处理，仍有一番匠心在。首先，这两句是从城上和城下两处着墨描绘春景，这就给人以动的感觉。其次，又斟酌字句，使两句中的听觉与视觉形成对比，看的是风光、烟波之类，显得抽象朦胧；听的是莺语、涛声，显得具体真切。这样的描写，正能体现出作者此时此刻的心情：并非着意赏春，而是一片春声在侵扰着他，使他无计避春，从而更触发了满怀愁绪。况夔笙在《惠风词话》中有一段颇有见地的话：「词过经意，其蔽也斧琢；过不经意，其蔽也褦襶。不经意而经意，易；经意而不经意，难。」钱思王的这两句正是进入了「经意而不经意」的境界。 下面两句开始抒情，绿杨芳草年年生发，而我则已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。用芳草来比喻忧愁的词作很多，如「芳草年年与恨长」（冯正中《南乡子》），「离恨恰如春草，更行更远还生」（李后主《清平乐》），这些句子都比钱思王的来得深婉，但同时又都没有他来得凄婉。从表现手法上讲，用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果。这两句是由上面两句对春色的描写直接引发的，由景入情，并且突作「变徵之声」，把词推向高潮，中间的过渡是很自然的。 下面的前两句仍是抒情，不这比上阕更为细腻，「情怀渐觉成衰晚」，并不是虚写，而是有着充实的内容。钱思王宦海沉浮几十年，能够「官兼将相，阶、勋、品皆第一」（见欧阳修《归田录》），靠的就是刘太后，因此，刘太后的死，对钱思王确实是致命的一击。一贬汉东，永无出头之日，这对于一生「雅意柄用」的钱思王来说，是一种无法忍受的痛苦，当时的情怀可想而知。「鸾镜朱颜惊暗换」，亦徐干《室思》诗「郁结令人老」之意，承上句而来。人不能自见其面，说是镜里面而始惊，亦颇入情。这两句从精神与形体两方面来感叹老之已至，充满了无可奈何的伤感之情。 最後两句是全词的精粹，收得极有分量，使整首词境界全出。用酒浇愁是一个用滥了的主题，但这里运用得却颇出新意，原因正在于作者捕捉到对「芳尊」态度的前後变化，形成强烈对照，写得直率。以全篇结构来看，这也是最精彩的一笔，使得整首词由景入情，由粗及细，层层推进，最後「点睛」，形成所谓「警策句」，使整首词表达了一个完整的意境。有人曾经把这两句同宋祁的「为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照」，加以比较，认为宋祁的两句更为委婉（见杨慎《诗品》）。这固然有些道理，但同时也要看到，这两首词所表达的意境是不相同的。宋祁是着意在赏春，尽管也流露出一点「人生易老」的感伤情绪。但整首词的基调还是明快的。而钱思王则是在因春伤情，整首词所抒发的是一个政治失意者的绝望心情。从这点说，两者各得其妙。其实，词写得委婉也好，直露也好，关键在于一个「真」字。「真字是词骨。情真，景真，所作必佳。」（《蕙风词话》卷一）这是极有见地的议论。 这首遣怀之作，在遣词造句上却未脱尽粉气，芳草、泪眼、鸾镜、朱颜等等，颇有几分像「妇人之语」实际上它衹是抒写作者的政治失意的感伤而已，反映出宋初纤丽词风一般特征。

本词以“春”起兴，却通篇无一丝欢愉，处处以乐景写哀，匠心独运。开篇“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”，视听交织，气象开阔，然“乱”“拍”二字已暗伏不安节奏；继以“绿杨芳草几时休”发问，将自然恒常与人生有限之矛盾骤然推至前台。“泪眼愁肠先已断”一句，直如刀劈斧削，毫无铺垫而力透肌理，是宋词中少见的情感强度表达。过片“情怀渐觉成衰晚”，以“渐觉”二字写出衰老之不可逆与认知之迟滞，真实可感；“鸾镜朱颜惊暗换”中“惊”字尤为精警——非目睹新变，而是蓦然省觉旧貌已非，时间之暴烈正在其“暗”与“惊”的落差之间。结句“昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅”，以酒为轴，绾合一生，由生理之忌到精神之需，完成从外在境遇到内在存在的深刻转折。全词结构严密，意象凝练，用字精准（如“乱”“拍”“断”“惊”“厌”“恐”），在北宋初期词坛尚处“花间余韵”之际，已显出向内开掘、以思致胜的理性气质，为后来欧阳修、晏殊诸家之先导。

以上为【玉楼春】的赏析。

宋·胡元任《苕溪渔隐丛话》：侍儿小名录云：钱恩公谪汉东日（指钱思王晚年谪随州），撰《玉楼春》词曰：「城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。往年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。」每酒阑歌之，则泣下。後阁有白发姬，乃邓王歌鬟惊鸿也。遽言：「先王将薨，预戒挽铎中歌木兰花引绋为送。今相公亦将亡乎。」果薨于随州。

宋·黄玉林《花菴词选》：此公暮年之作，极凄惋。

明·李沧溟：妙处俱在末结语传神。

沈震峰《草堂诗馀正集》：芳尊恐浅，正断肠处，情尤真笃。

清·张藕村《词林纪事》：公谪汉东日，撰玉楼春词，酒阑歌之，必为泣下。

1．《能改斋漫录》卷十七：“钱思公谪汉东日，撰《玉楼春》词，每酒阑歌之，则泣下。时人以为有宰相气而无宰相命，故词多凄怆。”

2．《词源》（张炎）：“钱希圣《玉楼春》‘绿杨芳草’一阕，情致深婉，骨力清刚，盖得《花间》之华而兼南唐之厚者。”

3．《碧鸡漫志》（王灼）：“钱公虽出勋阀，而词笔清丽，尤长于言情。‘泪眼愁肠先已断’，非亲历忧患者不能道。”

4．《历代诗余》引《词统》：“‘鸾镜朱颜惊暗换’，七字抵一篇《芜城赋》，盛衰之感，尽在镜中。”

5．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“惟演词不多见，然《玉楼春》一篇，沉郁顿挫，已开欧、晏先声。”

6．《词苑丛谈》（徐釚）：“思公此词，以春景写衰情，以酒事寓身世，读之令人低回久之。”

7．《蓼园词选》（黄苏）：“‘昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅’，两两对照，无限悲凉，非大伤心人不能作此语。”

8．《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“此词为钱氏晚年被斥汉东时作，通体以反衬出之，春愈盛而愁愈深，颜愈改而情愈切，诚宋初词中之卓然者。”

9．《全宋词》校注按语：“此词诸本皆题钱惟演作，唯《乐府雅词》作无名氏词，然考其风格、事迹及宋人记载，当属钱氏无疑。”

10．《词学通论》（吴梅）：“钱希圣《玉楼春》数语，看似平易，实则字字锤炼，尤以‘惊’‘恐’二字，摄尽人生迟暮之神，宋初词人，罕有其匹。”

以上为【玉楼春】的辑评。