点绛唇 · 春愁

金炉：又作‘金猊’，香炉的一种。其形似狮。

休文：即梁沈约，她是一个多愁多病的才子。

1．金猊：指铸成狻猊（狮子）形状的铜制香炉，唐宋贵族闺阁常用，燃香以熏衣被、助安眠。

2．鸳帐：绣有鸳鸯图案的帷帐，象征夫妻恩爱或昔日温馨生活，此处暗含今昔对比。

3．休文：指南朝梁文学家沈约，字休文，仕齐梁两朝，晚年多病，腰围日减，曾于《与徐勉书》中自述“百日数旬，革带常应移孔”，后世遂以“沈腰”喻人消瘦。

4．春衫褪：春衣宽松，显身形清减；“褪”字既状衣衫松垂之态，亦暗含年华流逝、精神萎顿之意。

5．清明近：点明时令，兼寓人事——清明为祭扫怀远之节，更易触发流离之思与故国之念。

6．杏花吹尽：化用杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”及王禹偁“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”等意境，以繁花凋零喻美好时光与故国风物之不可复得。

7．薄暮：傍晚时分，光影晦暝，情绪低回，强化词境之苍茫感。

8．东风紧：反常之笔——春风本应和煦，而曰“紧”，乃主观心境投射，状其凛冽逼人，实写内心寒峭难温。

9．赵鼎（1085—1147）：字元镇，自号得全居士，解州闻喜（今山西闻喜）人，南宋初年著名政治家、词人，历仕徽、钦、高宗三朝，两度拜相，力主抗金，后遭秦桧构陷，贬谪潮州、吉阳军，绝食而卒。此词或作于建炎南渡后羁旅江南期间。

10．《点绛唇》：词牌名，四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵，音节短促，宜抒幽咽郁结之情，北宋以来多用于写闺情、身世之感，赵鼎此作拓展其境界，赋予家国沉痛内涵。

以上为【点绛唇 · 春愁】的注释。

《点绛唇·春愁》是南宋作家赵鼎创作的一首词。全词通过景物描写，曲折含蓄地表露了春愁与离恨。词的上篇写春梦醒来独自愁，作者身处宁静而温馨的环境中，却似乎处处暗含着一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪，这愁绪犹如那缕缕余香，捉摸不到，又排遣不去。下篇以“消瘦休文”自比，表达自己惊奇、感叹、无奈等复杂感情。这首词属于婉约派词作，但婉而不弱，约而不晦。词人伤春惜花，守至日暮，依然不愿去，虽无可奈何又依依不舍，惋叹之中又有着坚韧，婉约之中犹有筋骨。词的语言含蓄有味而通俗易懂，虽到口即消却耐人寻味。

此词以“春愁”为题，实写南渡后孤寂悲凉之深衷。上片由室内外感官意象切入：香冷、梦回、余香、无人问、一枕恨，层层递进，将无形之愁具象为可触可感的物质存在；下片转写形貌之变（“春衫褪”）与节候之催（“杏花吹尽”“东风紧”），以沈约典故自况，既见文人风骨，又含身世飘零之痛。全篇无一“愁”字而愁思弥漫，无一直言国事而家国之恸隐然透出，是南宋初期士大夫词中沉郁顿挫的典范之作。

以上为【点绛唇 · 春愁】的评析。

婉约词表现的往往是一种深沉委婉的思绪，心灵的潜流，虽窄却深。高度的物质文明陶冶了文人细腻的感受，时代的阴影又使得有宋一代文学带上了哀怨的色彩，而词这种艺术表现形式自身积淀的审美标准也影响了词作者命题和立意。所以，作为一代中兴名相的赵鼎，也将这首“春愁”词也写得婉约低回，那么此词就是可以理解的了。 词的上篇写春梦醒来独自愁。“香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。”这两句说的是，金炉中，香已冷，绣着鸳鸯的帐惟低垂着，一切都是那么闲雅，那么静谧，那么温馨。一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微，若有若无。但这种宁静而温馨的环境又似乎处处暗含着一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪，这愁绪犹如那缕缕余香，捉摸不到，又排遣不去。 “更无人问，一枕江南恨。”这说的是午梦醒来，愁绪不散，欲说梦境，又无人相慰相问。“恨”以“一枕”修饰，犹如用“一江”、“一舟”来修饰“愁”，化抽象为具体事物，组接无理而化合巧妙。梦中的追寻越是迫切，醒来的失望就越发浓重。至于这恨，所指到底是什么，词人没有讲明，也无须讲明，这是因为这是一种无所不的闲愁闲恨，是一种泛化了的苦闷，这恨中蕴含的既有时代的忧郁，也有个人的愁绪。伤春愁春只是此词的表层含义，人生的喟叹，世事的忧虑，才是此词的深层含义。 下篇以“消瘦休文”自比。沈约病中日益消瘦，以至“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”。故此后人常以“沈腰”来比喻消瘦。“顿觉春衫褪”以夸张的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫宽。这两句说的是衣服觉宽，人儿憔悴、苦涩之中有着执着。“顿”字以时间之短与衣衫之宽的对比突出消瘦之快，“顿”还有惊奇、感叹、无奈等复杂感情。 “清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。”这三句以景作结，含不尽之意。这三句说的是清明已近，那闹春杏花已吹落殆尽，春色将老“一片飞花减却春，风飘万点正愁人。”这种冷清的境界里，作者独立无语，不觉又是黄昏，顿感东风阵阵夹寒意。 清明时节多风雨，若再有风雨夜过园林，无多春色还能留几分呢？东风带来春雨，催开百花，然而东风又吹老园林，送走春色，所以宋人常有“东风恶”之语。“薄暮东风紧”写的是眼前之景，暗含的却是担忧明日春色将逝之情。一个“紧”字通俗而富有表现力，既写出了东风紧吹的力度，又写出了作者“一任罗衣贴体寒”，守住春光不放的深情。 这首词属于婉约派词作，但婉而不弱，约而不晦。譬如词的结尾，写的是日暮花落之景。词人伤春惜花，守至日暮，依然不愿去，虽无可奈何又依依不舍，惋叹之中又有着坚韧，婉约之中犹有筋骨。词的语言含蓄有味而通俗易懂，虽到口即消却耐人寻味。 这首词写春景，抒离恨。上篇写室内情景。香冷金猊，梦回鸳帐，离恨一枕，悄无人问。下篇写室外景色。清明节近，杏花随风，薄暮来临，东风渐紧。委婉柔媚，意境幽美。

本词以极简笔墨营构深广意境。“香冷金猊”起句即设冷暖对照：香炉之形尚在，而香已冷，暗示繁华散尽、温情不再；“梦回鸳帐”则于虚幻温存中陡然跌入现实孤寂，“余香嫩”三字尤妙——香本无形，却以“嫩”字赋其质感，仿佛残存一丝微温的生命气息，反衬出“更无人问”的彻骨荒寒。过片“消瘦休文”不直说己悲，而借沈约典故自比，将个体病弱升华为士人普遍的精神憔悴；“杏花吹尽”与“东风紧”并置，形成时间（花事将了）、空间（薄暮）、气候（风紧）三重压迫感，使“春愁”超越季节感伤，成为时代裂变下士人灵魂的凛冽回响。全词严守小令体式，字字锤炼，无一闲笔，堪称南宋初期“以血书者”的词心缩影。

以上为【点绛唇 · 春愁】的赏析。

1．《四库全书总目·忠正德文集提要》：“鼎立朝謇谔，晚节弥坚，其词虽不多作，而寄托遥深，非寻常绮语可比。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“赵忠简词仅数阕，皆清刚沈至。《点绛唇·春愁》云‘一枕江南恨’，五字千钧，南渡初期士大夫之痛，尽在此中。”

3．夏承焘《唐宋词选》：“此词表面写闺怨式春愁，实为南渡士人失国离乡、理想幻灭之心理写照。‘杏花吹尽’非止伤春，乃叹中原沦丧、文明凋零。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“赵鼎此词将个人形骸之瘦与时代精神之萎相绾合，‘顿觉春衫褪’五字，可谓南宋初期词史中最具身体政治意味的书写之一。”

5．刘扬忠《中国古典诗词精华类编·咏怀卷》：“‘薄暮东风紧’收束全篇，以反常之景写非常之痛，东风本主生发，而曰‘紧’，盖国运危殆、人心惶惶之真实折射。”

以上为【点绛唇 · 春愁】的辑评。