临江仙 · 暮春

临江仙：词牌名。原唐教坊曲名，后用作词牌名。此词上下片共六十字，平韵格。

征鸿：远飞的大雁。

茫然：模糊不清的样子。

寒食：古代在清明节前两天的节日，焚火三天，只吃冷食，所以称寒食。

中（zhòng）酒：醉酒。

见说：告知，说明。

殷勤：热情。

萦牵：牵挂。

短篷：指小船。南浦：水边的送别之所。

断桥：在杭州西湖东北角，与白堤相连。或言本名宝祐桥，又名段家桥。

1．临江仙：词牌名，双调五十八字，上下片各五句三平韵。

2．征鸿：远行的大雁，古诗中常为传递书信或象征归思的意象。

3．故园：故乡，此处指作者江西南丰故里。

4．寒食：节令名，在清明前二日，禁火三日，只吃冷食，为怀亲祭祖之节，易触发乡愁。

5．中酒：醉酒，亦指酒病，引申为因愁而醉、借酒消愁。

6．江头：江边，此处指词人客居之地临近的江岸。

7．春浪渺：春水浩荡辽阔，波浪渺远，既状实景，亦喻归路迷茫。

8．短篷：有篷的小船，代指行舟，亦见行旅之孤寂简朴。

9．南浦：泛指送别或望归之水滨，《楚辞·九歌》有“送美人兮南浦”，后世多作怀远意象。

10．断桥：残损之桥，非特指杭州西湖断桥；此处取其萧疏、隔绝、时光流逝之象征意味，与“疏柳”“微雨”“轻烟”共同构成迷离凄清的暮春归思图景。

以上为【临江仙 · 暮春】的注释。

《临江仙·暮春》是宋代词人赵长卿创作的一首词。这是一篇思乡抒怀之作。上片以景开笔，鸿去燕来，已寓词人客居思归之情。结联寒食思家，对花醉酒，虚实相映，哀丽隽永。下片转笔写归乡。春水有情送归船而又有不忍离别之情，结尾又设想人已在舟，烟雨过断桥，踏上了归途。全词表现了词人思念故园，急切渴望归去的情感。寓情于景，写欲归难舍之矛盾心态，起伏有致，语言自然流畅，含蓄隽永，富有韵味。

本词为赵长卿暮春怀乡之作，以清婉笔致写深挚乡愁。上片直抒“故园消息茫然”之怅惘，“过尽征鸿来尽燕”以雁燕北归反衬人不得归，时空张力强烈；“一春憔悴”“怀家寒食”“中酒落花”三组意象层层递进，将生理之倦、节序之悲、心理之郁熔铸一体。下片转写归思之切与归途之渺：“春浪渺”既实写江势，又隐喻归程艰远；“欲送归船”拟人出奇，赋予自然以温情，更反衬人之滞留无奈。结句“短篷南浦雨，疏柳断桥烟”纯用白描，以空灵淡远之境收束浓重乡愁，虚实相生，余韵悠长。全词结构缜密，情感由茫然而沉痛，由激切而苍茫，终归于静穆含蓄，深得宋人婉约词神理。

以上为【临江仙 · 暮春】的评析。

这首词上阕写思家，起首二句用的是比兴手法，以征鸿比喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。在南宋词人心目中，鸿雁似乎具有特定的意义。在它身上不仅具有传统的捎信使者的特征，而且简直就是战乱年头流亡者的形象。朱敦儒《卜算子》（旅雁向南飞）写一群孤雁，饥渴劳累，令仃凄惨，其中体现着作者南渡以后流离失所的苦楚。李清照《声声慢》也说：“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，则与此词表达了同样的心情。他们之所以把感情寄托在鸿雁身上，是因为自己的遭遇同鸿雁相似。 然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉。此词云“过尽征鸿来尽燕，故国消息茫然”，就带有这样的思想因素，它把词人郁结在胸中的思乡之情，一下子倾吐而出，犹如弹丸脱手，自然流畅，精圆迅速，深深地击中读者的心灵。 至第二句便作一顿挫，把起句的迅发之势稍稍收束，使之沉入人们的心底。细玩词意，词人望征鸣，看归燕，可能经历了好长时间。他可能从它们初来时就开始望，不知有多少次片鸿经过，梁燕归来，但词中却把这个长长的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情的抒写。这里两个“尽”字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象，其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。词笔至此，可称绝妙。第三句表达了惆怅自怜的感情，很像是宋玉《九辩》中的辞句：“廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜。”从章法上讲，它起着承上启下的作用。按照常情，鸿雁秋分后由北飞南，春分后由南回北；燕子则是春社时来到，秋社时飞去。这里说“一春憔悴有谁怜”，则总括上文，说明从春分到春社，词人都处于思乡痛苦的煎熬之中，因而人也变得消瘦了，憔悴了。在它样凄苦的境遇中，竟然一个理解他的人也没有。一种飘零之感，羁旅之愁，几欲渗透纸背。如果我们再进一步推想，其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽。是他们同金人签订了屈辱的“绍兴和议”，置广大离乡背井的人民于不顾。在这样的形势下，还有谁来体谅象赵长卿这样的贵族子弟？寥寥七字，真是意蕴言中，韵流弦外。 四、五两句，愈觉韵味浓醇，思致渺远。“寒食夜”系承以上三句而来。词人怀念家乡，从春分、春社，直到寒食，几乎经历了整个春天，故云“一春”；而词中所截取的生活横断面，恰恰就在这寒食节的夜晚。古代清明寒食，是给祖宗扫墓的时候。赵氏先茔都在河南，此刻已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀。这两句是一实一虚。吴可《藏海诗话》：“却扫体，前一句说景，”这里也是前一句叙事，后一句叙事，后一句说景，因而化质实为空灵，造成深邃悠远的意境。值得提出的是“中酒落花天”一句，乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来。小杜原句是“残春杜陵客，中酒落花前”，词人只换其中一字，以“天”代“前”，便发生了不同的艺术效果。其实“天”和“前”同属一个韵部，不换亦无妨。换的原因，一是为了对仗工整，上句末字是表示时间的名词“夜”，此句末字也必须用表示时间的名词“天”；二是“天”字境界更为阔大，且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应，从而构成一个艺术整体。把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动人。 词的下阕一转，由思家转入归家。过片二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔；然而忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的讯息，精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成，遥为激射。前片说“故园消息茫然”，是表示失望，在感情上是一跌；此处则借江头春汛，激起一腔回乡的热望，是一扬。钱塘江上浩渺的春浪，似乎对人有情，主动来献殷勤，要送他回家。江水有情，正暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹“一春憔悴有谁怜”，在人世间无人理解他思乡的痛苦，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其之深。下面“别来”一句，缠绵不尽，撩人无那。春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安了，却又舍不得离开。 这种感情是特定的时代，特定的条件下产生的，也是极为矛盾、复杂的。南宋定都临安，经过较长时间的经营，物质上已相当丰裕，生活上也相对地安定下来。 赵长卿作为宗室之一，他的处境自然较好，何况在这里还有许多南下的亲朋友好友，因而临别之时他又依依不舍，情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵”。词人就是在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦，从中我们窥见到南宋时代上层贵族中一个现实的人，一颗诚挚而又备受折磨的心。 词的最后以景作结，寄情于景，富有余味。这很像贺铸《横塘路》词中吟愁的名句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”然也不尽相同。贺词重在闲愁，赵词重在离情。“短篷南浦雨”，词境似韦庄《菩萨蛮》的“画船听雨眠”，更似蒋捷《虞美人》词的“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”。南浦，暗用江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”；断桥是实指，地处杭州西湖东北角，与白堤相连。词人此时设想，他已登上归船，正蜷缩在低矮的船篷下，聆听哗哗扑扑敲打着船篷的雨声，其心境之凄凉，令人可以想见。他又从船舱中望去，只见断桥一带的杨柳，迷迷潆潆，似乎笼罩着一层烟雾。词人不说他的胸中离情万种，而只是通过景物的渲染，来赋诸读的视觉或听觉，留下体会、品味的空间。这就叫做含蓄隽永，意在言外，比之用情语，更富有感人的魅力。

此词艺术成就突出体现于意象经营与情感节制的统一。开篇“过尽”“来尽”二字以极致之“尽”反写“未尽”之思——雁燕可循时令往返，而人困羁旅，音书断绝，故园之念遂成无解之结。“一春憔悴有谁怜”一句直击人心，不假雕饰而沉痛自见。下片“见说”二字巧妙转折，将耳闻之讯（春浪欲送）与内心之愿（亟待归航）勾连，使自然之力人格化，倍增深情。“最萦牵”三字为全词诗眼，此前所有铺陈皆为此刻情结之伏线。结拍十字，纯以名词意象并置：“短篷”“南浦”“雨”“疏柳”“断桥”“烟”，六组物象无一动词，却通过空间叠印（近景短篷、中景南浦疏柳、远景断桥烟霭）与感官通融（雨之微凉、烟之迷离、柳之疏影），构建出一幅水墨氤氲、欲归难归的永恒暮春意境。其语言之凝练、色调之清冷、气韵之低回，堪称南宋羁旅词中清空一格的典范。

以上为【临江仙 · 暮春】的赏析。

近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：长卿以宗室之贵，而安心风稚，其词以春、夏、秋、冬四景，编成六卷，为词家所希有。殆居高声远，较易流传。录其春景一首，上、下阕结句皆能情寓景中。《惜香集》中和雅之音也。

1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“长卿词多流连光景，婉丽可诵，如《临江仙·暮春》诸作，虽乏苏黄之雄健，而措语雅洁，寄兴遥深，足为竹山、梅溪之羽翼。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘短篷南浦雨，疏柳断桥烟’，十字无一字言情，而情自无限。宋人善以景结情者，此为极则。”

3．清·周济《宋四家词选目录序论》：“赵叔宝（长卿字）词如小窗梅影，清而不寒，淡而有味。《暮春》一阕，尤见其能于寻常景语中酿出万斛乡心。”

4．吴梅《词学通论》第三章：“南宋小令，能于数语中见身世之感者，赵长卿《临江仙·暮春》其一也。‘怀家寒食夜，中酒落花天’，十四字括尽暮春客子神理。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写春日怀归，上片言音书不见，憔悴无人怜；下片言春水欲送，而归思愈切。末两句写景极佳，雨丝风片，烟波画桥，皆成愁痕。”

以上为【临江仙 · 暮春】的辑评。