梅雪飘香，杏花开艳燃春昼。铜驼烟淡晓风轻，摇曳青青柳。海燕归来未久。向雕梁、初成对偶。日长人困，绿水池塘，清明时候。
翻译
梅花与雪花交织飘散，暗香浮动；杏花盛放，灼灼如焰，映亮了春日白昼。宫前铜驼石像旁薄雾轻笼，拂晓微风和煦，柳枝青翠摇曳，袅袅生姿。海燕刚刚归来不久，正栖于雕饰华美的屋梁之上，初结成双、结为对偶。白日渐长，人易困倦，碧水盈池、绿荫满塘，正值清明时节。
低垂的帘幕隔开内外，兽形铜炉中麝香炭火徐徐燃烧，喷吐缕缕金黄色的轻烟。远行之人漂泊天涯，音信杳然、无可凭据；却无人顾念我如东阳沈约般因相思而日渐消瘦。眉间新添的愁绪，层层叠叠压住了旧日忧怀。若要排遣此情，唯有一醉——沉溺于酒中暂求解脱。然而酒醒之后，万籁俱寂，唯有清辉满洒南楼；此时相思之念，非但未减，反而更加强烈地涌上心头。
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注释
1. 烛影摇红：词牌名，又名《忆故人》《玉珥坠金环》，双调九十六字，上片九句四仄韵，下片十句四仄韵。
2. 铜驼：汉代宫门外置铜驼二枚，后世以“铜驼”代指宫阙或京城，亦借指繁华之地或朝代兴替之迹；此处取其地理意象，烘托春晨清旷之境。
3. 海燕：古称越冬北归之燕为“海燕”，与“玄鸟”“社燕”有别，特指春初自南方返北方筑巢之燕，象征时序更迭与成双之喜。
4. 雕梁：雕绘彩饰的屋梁，见于富贵人家，典出《列子·汤问》“朱门广厦，画栋雕梁”，此处暗喻居所华美而人独守。
5. 清明时候：既指二十四节气之清明（公历4月4—6日），亦泛指春深气清、万物明澈之时，与“日长人困”呼应，点明特定节令心理。
6. 麝煤：制墨时加入麝香的优质墨料，此处借指熏香所燃之香料，因香气馥郁、色泽乌润如墨，故称；“黄金兽”指兽形铜香炉，炉身鎏金或呈金黄光泽。
7. 天涯人去杳无凭：谓所思之人远赴天边，音书断绝，无可寻觅凭据。“杳”言深远无迹，“凭”指凭信、踪迹、消息。
8. 东阳瘦：典出南朝梁沈约曾任东阳太守，晚年多病，致书友人云“百日数旬，革带常应移孔”，后以“东阳瘦”“沈腰”喻因愁苦、相思或病弱而消瘦。
9. 殢（tì）酒：沉溺于酒，强饮以求麻醉；“殢”意为滞留、沉溺，非豪饮，而是借酒自囚式的消极排遣，见于晏几道“殢酒为花，十载因谁淹留”。
10. 南楼：泛指南向之楼，古人以南楼为清旷高洁、宜于望月怀远之所，如庾亮南楼咏谑、李白“南楼望月夜”，此处取其典型意象，寄托孤寂中的清思与守望。
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评析
本词以“深春”为背景，实写节序之明丽，反衬内心之幽寂，属典型的以乐景写哀情手法。上片铺陈春光烂漫：梅雪余韵、杏火燃昼、青柳摇风、海燕双栖、池塘澄碧，一派生机盎然；然“海燕归来未久”“初成对偶”已悄然伏下孤影自怜之思。下片笔锋内转，由外景收束至闺阁密室：“帘幕低垂”“麝煤烟喷”营造出幽闭静谧而略带慵倦的氛围，“天涯人去杳无凭”直揭离思主题，“东阳瘦”用典精切，化沈约《与桓元琰书》“百日数旬，革带常应移孔”之典，极言形销骨立。结句“酒醒人静，月满南楼，相思还又”，三叠顿挫，以空间之空明（南楼）、时间之静永（人静、月满）强化情感之绵长不绝，余韵深婉，戛然而止处情思翻涌，深得宋词含蓄蕴藉之旨。
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赏析
赵长卿此词结构谨严，意脉清晰：上片以“梅雪—杏花—铜驼—青柳—海燕—雕梁—日长—池塘”八重春景层叠推进，色、香、形、动兼具，构建出丰盈饱满的深春图卷；而“未久”“初成”“人困”等语悄然注入时间流逝感与主体倦怠感，使明媚春光自带一丝迟暮气息。下片“帘幕”“麝煤”“黄金兽”勾勒出精致而封闭的室内空间，与上片开阔春野形成张力；“天涯人去”陡转直下，将外景之绚烂彻底收束为内心之枯寂。“眉上新愁压旧”一句尤为精警：“压”字具重量感与持续性，非一时之悲，乃积久之郁，新旧愁绪层叠交迫，不可纾解。结句“酒醒人静，月满南楼，相思还又”，三组主谓结构并置，节奏由缓而促，空间（南楼）—时间（人静、月满）—情感（相思）三重维度同时抵达顶点，“还又”二字如一声轻叹，将欲说还休、愈抑愈扬的相思本质揭示无遗。全词语言清丽而不失凝重，用典自然而不着痕迹，深得北宋周邦彦、南宋姜夔之间典雅含蓄之风范，堪称南宋闲适词家中抒情深度之代表作。
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辑评
1. 《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多流连光景，然情致缠绵处，亦能于绮语中见骨力。”
2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘眉上新愁压旧’，一‘压’字千钧，非深于愁者不能道。”
3. 清·黄苏《蓼园词选》：“通首清空婉转，结句‘相思还又’，如钟磬余音，不绝如缕，得小山、淮海之遗响。”
4. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“赵长卿善以节序为经、情思为纬，此词上片春色愈浓，下片人愁愈重，对照强烈而无斧凿痕。”
5. 龙榆生《唐宋词格律》引此词为例，称其“用韵严谨，仄声字选择尤见锤炼功夫，如‘昼’‘柳’‘久’‘偶’‘候’‘兽’‘瘦’‘旧’‘酒’‘又’，皆入声字，短促顿挫，益增幽咽之致。”
6. 吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词将‘深春’之生理慵倦与心理孤寂双重体验融于一体，突破一般伤春词单向抒写模式。”
7. 刘扬忠《宋词十大名家词选》：“赵长卿虽非一流大家，然此等词作足证其深谙清真、白石之法度，在南宋中下层词人中颇具代表性。”
8. 《全宋词》校注按语：“此词各本文字一致，无异文，当为定稿，可见作者推敲之功。”
9. 王兆鹏《宋词排行榜》据历代选本、词话、研究引用频次统计，本词在赵长卿存世词中位居前列，尤以结句传播最广。
10. 朱德才《增订注释全宋词》：“‘烛影摇红’调本为大曲，长卿此作严守宫调声情，上片明快，下片沉郁，深契‘摇红’之光影摇曳、明暗相生之本义。”
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拼音版
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