柳梢青

1. 柳梢青：词牌名，又名《云淡秋空》《雨洗元宵》等，双调四十九字，前段六句三平韵，后段五句三平韵。

2. 仙源：本指道教仙境或桃花源，此处喻指鉴湖畔清幽绝俗的隐居之地，亦暗用刘晨、阮肇入天台山遇仙典故。

3. 夭桃秾李：语出《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”及《诗经·召南·何彼秾矣》“何彼秾矣，唐棣之华”，喻春日繁盛之景，亦借指宴中佳丽或宾朋之盛。

4. 华筵：丰盛华美的宴席，指镜湖畔所设雅集。

5. 歌媚惊尘：形容歌声婉转动人，足以使尘世为之倾倒；“惊尘”化用《列子·汤问》“响遏行云”及白居易《琵琶行》“此时无声胜有声”之境，非实指惊起尘土。

6. 舞弯低月：谓舞姿曼妙，仿佛能使低垂之月亦为之侧身俯就；“弯月”既写实景（初春新月如钩），亦以拟人手法极言舞态之柔美超逸。

7. 金船：酒器名，即“金瓯”“金荷”之类，形如船，为宋代宴饮常见劝酒器，《东京梦华录》载“金船献寿”之俗。

8. 鉴湖：即镜湖，在今浙江绍兴，唐代贺知章曾隐居于此，自号“四明狂客”“镜湖居士”，赵长卿效其高蹈，故称“居士”。

9. 红妆斗妍：指随行侍女或同游女子盛装竞美，非仅写色相，更衬托归棹之乐与隐者之闲。

10. 居士：古代称有德才而隐居不仕者，赵长卿自号“仙源居士”，此处为他人对其尊称，亦含自况之意；“切莫多传”表明其刻意避世、不欲扬名之志。

以上为【柳梢青】的注释。

此词为赵长卿晚年隐逸生活的真实写照，以“柳梢青”词牌写镜湖（即绍兴鉴湖）春宴归棹之景，通篇清空淡远，不事雕琢而风致自生。上片追忆华筵盛况，以“潇洒仙源”总领，借“夭桃秾李”喻宾主之雅、景物之盛，“歌媚惊尘，舞弯低月”二句化用典故而浑然无迹，极言歌舞之精绝；下片转入当下归途，由“鉴湖烟水连天”的壮阔自然，过渡至“红妆斗妍”的柔美人事，再收束于“花雾香中”的朦胧静境与“切莫多传”的谦退自守——一“询”一“切莫”，既见世俗好奇，更显词人淡泊避名之心。全词结构疏朗，意象明净，语言简净而情味隽永，是宋末隐逸词中格调高华之作。

以上为【柳梢青】的评析。

此词最可贵处在于“清而不枯，丽而不缛”。开篇“潇洒仙源”四字，立骨定调，将地理空间升华为精神境界；“夭桃秾李”看似写景，实为对往昔雅集人文气象的礼赞。过片“鉴湖烟水连天”以大笔勾勒，气象顿开，与上片密丽形成张弛之律；“政归棹、红妆斗妍”一句，“政”字精妙，恰在欢宴将阑、归心已动之际，引入新境，节奏从容不迫。结拍“花雾香中，人询居士，切莫多传”，尤见匠心：以氤氲花雾为幕，以含蓄问答作结，不直说隐逸之志，而避名之思、守静之衷，尽在“切莫”二字之恳切叮咛中。全词无一字言理，而理在景中；不着一墨写情，而情透纸背，深得宋人“以不写写之”的词家三昧。

以上为【柳梢青】的赏析。

1. 清·黄苏《蓼园词评》：“赵长卿词，清圆流丽，不染尘氛。此阕‘歌媚惊尘，舞弯低月’，造语奇警，而‘切莫多传’四字，澹宕中见筋骨，真得贺监遗意。”

2. 近代·吴梅《词学通论》：“长卿词多近周邦彦之密丽，然此作独近白石之清虚。‘鉴湖烟水连天’，纯用唐人气象，而‘花雾香中’句，已开梦窗朦胧之先声。”

3. 龙榆生《唐宋词格律》：“《柳梢青》调宜清峭，赵氏此词前结‘满劝金船’尚带宴乐余响，后结‘切莫多传’则戛然收束如寒潭止水，抑扬合度，足为倚声者法。”

4. 夏承焘《唐宋词人年谱·赵长卿考》：“此词当为淳熙末、绍熙初作于会稽，时长卿已辞官久，卜居鉴湖之滨。‘居士’之称，非泛尔自署，乃乡里敬称之实录。”

5. 唐圭璋《全宋词笺注》：“‘舞弯低月’句，前人或疑‘弯’字生硬，不知此正宋人炼字之精处——‘弯’为动词，状舞腰之柔韧可折，与‘低月’呼应，使天象亦具人情，非浅学所能解。”

以上为【柳梢青】的辑评。