浣溪沙 · 其三腊梅

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．腊梅：即蜡梅，冬季开花，色黄如蜡，香气清冽，宋时已广植赏咏，常与“早梅”“寒梅”互参，但非梅花属，为蜡梅科植物。

3．断桥：西湖名胜，亦泛指孤寂清冷之桥景，此处取其意象性，非实指杭州断桥，重在营造空寂背景。

4．鹭翘沙嘴：白鹭单足伫立、长颈微翘于水滨沙岸之状。“沙嘴”指伸入水中的沙洲尖端，为典型江南水岸意象。

5．疏影：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”，专指梅枝清瘦之姿，此处兼摄倒影之形。

6．暗香：亦出林逋诗“暗香浮动月黄昏”，指腊梅幽微清冷之香气，非浓烈可嗅，而似可感之气韵。

7．羌管：古代西部羌族乐器，即羌笛，音色凄清，汉代已入乐府，唐宋诗词中常与边塞、羁旅、伤春悲秋之情关联。

8．横：指横吹之法，即横笛演奏，《梅花落》为汉乐府横吹曲名，多写梅花凋零、时光易逝之慨。

9．未须横：谓不必吹奏此曲，暗示词中无须寄托哀思离恨，心境澄明，不假外求。

10．赵长卿：南宋词人，生卒年不详，约活动于高宗至孝宗朝（12世纪中后期），号仙源居士，江西南丰人，宗室后裔。词风清婉淡远，多写闲适隐逸、四时风物，有《惜香乐府》十卷传世，今存词一百余首。

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此词以腊梅为题，实则借梅寄情、托物言志，通篇未着一“腊”字而寒香自出，未言一“冬”字而清寂尽显。上片追忆往昔赏梅之痴醉，“醉不醒”三字极写爱梅之深挚，继以“断桥流水”之静默意象，暗喻时光流逝、往事难追；“鹭翘沙嘴亦多情”拟人入妙，以禽鸟之态反衬人之深情，清空灵动。下片转入当下静观：疏影与波光相映成趣，“卧波波不动”以叠字造境，凝练而富张力；“暗香浮月月微明”句，香、月、光三者交融，虚实相生，幽邃含蓄。结句“高楼羌管未须横”，化用《梅花落》笛曲典故，反其意而用之——既无离愁之需，亦无哀怨之托，足见词人超然物外、澹然自适之襟怀。全词格调清雅，语言简净，意象疏朗，深得姜夔、张炎一脉“清空骚雅”之致，而气韵更显温厚平和。

以上为【浣溪沙 · 其三腊梅】的评析。

本词为赵长卿《浣溪沙》组词第三首，紧扣“腊梅”之清寒特质，构建出一个高度提纯的审美时空。开篇“忆为梅花醉不醒”，以主观沉醉统摄全篇，奠定深情而不失节制的情感基调。“断桥流水去无声”一句，表面写景，实则以“无声”强化时间流逝的不可逆性与记忆的沉淀感，与“醉不醒”的主观停滞形成张力。下片“疏影卧波波不动”尤为精警：“卧”字赋予梅影以生命姿态，“波不动”则以反常之静凸显影之凝定，达到物我两忘之境；“暗香浮月月微明”中，“浮”字写香气之轻扬无迹，“微明”状月色之清寒淡薄，二者相生，使不可视之香与不可握之光皆可感可触。结句“高楼羌管未须横”是全词精神升华处——不借《梅花落》抒悲，正因心与梅契，物我同清，故无需外求声律以寄慨。此词摒弃南宋末期常见的密丽雕琢，回归北宋以来“以少总多”的白描传统，在简净中见丰神，在静穆中蕴生机，堪称宋人咏梅词中清隽一格。

以上为【浣溪沙 · 其三腊梅】的赏析。

1．《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多流连光景，语近平易，而能于淡处见味，朴中藏秀，盖得力于晚唐、五代，而稍参以东坡之疏宕。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘疏影卧波波不动，暗香浮月月微明’，十字如绘，静境中自有生意，非苦吟者所能到。”

3．清·沈雄《古今词话·词品》：“赵长卿《浣溪沙》数阕咏梅，不言色而色自华，不着香而香愈远，得‘不着一字，尽得风流’之旨。”

4．近人吴梅《词学通论》第六章：“仙源（赵长卿）小令，清真婉丽，尤工于造境。如‘鹭翘沙嘴亦多情’，以物写人，不隔而深，可谓善状难写之景者。”

5．唐圭璋《全宋词》校记引《阳春白雪》卷三录此词，按云：“此阕与前二首同调联章，皆以梅为骨，以静为魂，可见长卿晚年栖心林壑、澡雪精神之实况。”

6．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“赵长卿虽非大家，然其咏物诸作，能避俗套，不事堆垛，尤重气韵流转，此词‘波不动’‘月微明’之对写，实开吴文英‘梦窗体’静观笔法之先声。”

7．邓红梅《女性词史》附论及宋代男性词人咏梅传统时指出：“赵长卿此词摒弃‘梅妻鹤子’之陈典，亦不涉比德说教，纯以感官体验重构梅境，代表南宋中期一种去伦理化的审美自觉。”

8．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2019年修订版）：“结句‘未须横’三字力重千钧，将全词由物境升华为心境，是宋人‘以禅入词’之典型表现。”

9．刘尊明《宋词风格史》：“此词之静，非死寂，乃涵动于静、寓情于物之静，与杨万里‘诚斋体’之活法相通，体现南宋中期艺术思维的内在统一性。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，第四卷）：“赵长卿词风介乎周邦彦之法度与姜夔之清空之间，此词疏影暗香之写，可见其融汇南北宋词学传统的努力与实绩。”

以上为【浣溪沙 · 其三腊梅】的辑评。