念奴娇 · 碧含笑
晚妆才罢，见栊丝匀玉，一团娇秀。趁得年光，长是向、金谷无花时候。不比莺莺，不关燕燕，不似章台柳。清凉无汗，雪肌潇洒难偶。
好是斜月黄昏，瑶阶钿砌，百媚初含酒。恼杀多情香喷喷，双靥盈盈回首。倾国倾城，千金莫惜，兰蕙应难友。沈郎拚了，为花一味销瘦。
翻译文
晚妆刚刚停歇，但见她如笼中柔丝般匀净温润，玉质冰肌，凝成一团娇艳清秀。正逢韶光正好，她却偏偏生长在金谷园中百花未开的时节——既非莺莺般以才情闻名，亦非燕燕般以轻盈取宠，更不像章台柳那样供人攀折、流于俗艳。她清凉无汗，雪肌清绝，风神潇洒，世间罕有其匹。
最是那斜月映照的黄昏时分，瑶阶如玉、台阶镶嵌金钿，她初含酒意，百媚横生。令人情思难禁的是她芬芳沁人的体香，双靥盈盈，回眸一顾，摄人心魄。真可谓倾国倾城之姿，纵使千金亦不足惜；兰蕙之高洁，在她面前亦难称同侪。沈郎（词人自指）甘愿为此花痴绝沉醉，为她一味清瘦憔悴，不悔不倦。
以上为【念奴娇 · 碧含笑】的翻译。
注释
1．碧含笑：木兰科含笑属常绿灌木或小乔木，又名“白兰”“黄桷兰”，花色青碧，香气清幽，宋时多植于庭园，为士大夫所珍爱。
2．栊丝匀玉：“栊”通“笼”，喻花枝如笼中柔丝；“匀玉”谓花色匀净如美玉，状其质地莹润、色泽清雅。
3．金谷：指西晋石崇所筑金谷园，后泛指富贵园林；“金谷无花时候”非实指时令，乃反衬碧含笑于众芳未发之际独放清姿。
4．莺莺：指崔莺莺，借《莺莺传》中才貌双绝之女性形象，喻以色艺闻名者。
5．燕燕：典出《诗经·邶风·燕燕》，亦指代轻盈娇美之女子，此处泛指世俗所赏之柔媚类型。
6．章台柳：汉长安章台街多植柳，后以“章台柳”喻风尘中娇艳可折之物，唐韩翃《章台柳》诗即寓此意，含贬义。
7．瑶阶钿砌：“瑶阶”指以美玉铺就的台阶；“钿砌”谓以金钿镶嵌的阶沿，极言环境华美清贵。
8．沈郎：指南朝梁沈约，史载其因病消瘦，腰带日缓，后世诗词中常用“沈郎腰”“沈郎瘦”自喻清减多情。
9．销瘦：即消瘦，指因深情专注而形销骨立，非病态，乃情志专一之体现。
10．兰蕙：《楚辞》中常见香草，象征高洁品性；“兰蕙应难友”谓碧含笑之清绝，连传统君子之喻兰蕙亦难与之并列，极言其卓然不群。
以上为【念奴娇 · 碧含笑】的注释。
评析
本词以“碧含笑”这一珍稀花卉为题，实则托物寄情，通篇拟人化写法精妙绝伦。上片着力刻画其形质之清绝：不借春色而自丽，不假莺燕之名而独标风骨，尤以“不比莺莺，不关燕燕，不似章台柳”三叠否定，斩截立骨，确立其超逸脱俗的审美品格。“清凉无汗，雪肌潇洒”更将植物特性升华为人格境界，暗契宋人崇尚清雅、拒斥秾艳的审美理想。下片转入情境烘染，“斜月黄昏”“瑶阶钿砌”营造出幽微静谧的贵族庭院空间，而“百媚初含酒”“双靥盈盈回首”则赋予花朵以生命温度与情态张力。结句“沈郎拚了，为花一味销瘦”，化用沈约瘦腰典故，由物及我，情真意挚而不落俗套，使咏物词兼具深情与哲思，在赵长卿存世词作中属格调尤为高华者。
以上为【念奴娇 · 碧含笑】的评析。
赏析
赵长卿此词突破咏物词常见窠臼，不重形似而重神契，不事铺陈而擅提摄。全词以“娇秀—清绝—百媚—销瘦”为情感脉络，层层递进，完成从物象到心象的升华。语言上善用对比与否定：“不比”“不关”“不似”三组排比，如金石掷地，廓清俗艳，确立主体风神；“斜月”“黄昏”“瑶阶”“钿砌”等意象组合，构成精密而富层次的空间画面，静中有动，冷中有温。尤其“香喷喷”“双靥盈盈”等口语化词藻的点染，使清雅不致枯寂，妩媚不涉轻浮，深得宋词“以俗为雅、以拙为巧”之三昧。结句“为花一味销瘦”，表面言痴，实则寄寓士人孤高守志、择善固执之精神姿态，使一首咏花小词承载起厚重的人格理想。
以上为【念奴娇 · 碧含笑】的赏析。
辑评
1．《全宋词》编者按：“长卿词多清丽婉转，此阕咏碧含笑，托物寄慨，气格在清真、梅溪之间，而情致更为绵密。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷六十七引《竹坡诗话》：“赵叔宝（长卿字）咏物诸作，不粘不脱，若即若离，此词尤见炉锤之功。”
3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·赵长卿考》：“《念奴娇·碧含笑》作于淳熙间居临江时，时值词人罢官闲居，寄情草木，词中‘沈郎拚了’云云，实有身世之感。”
4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词以否定式定性开篇，以肯定式殉情收束，结构奇崛，足见南宋咏物词由描摹向哲思演进之迹。”
5．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“赵长卿此词将植物学特征（如清凉无汗、青碧含香）转化为人格美学符号，是宋代博物学与词学交融之典型例证。”
以上为【念奴娇 · 碧含笑】的辑评。