摊破采桑子梅词

1．摊破采桑子：词牌名，又名“摊破丑奴儿”“添字采桑子”，双调四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵，多于《采桑子》上下片各添三字句并摊开句法，故名“摊破”。

2．红叶飞都尽：谓秋尽冬来，枫、槭等红叶树种叶片落尽，点明时序已入深秋或初冬，为梅花出场铺垫肃杀背景。

3．秀出群芳：梅花虽在众芳凋谢后开放，反显其超拔不群；“群芳”泛指春夏繁盛之花，此处以反衬突显梅之孤标。

4．江梅：原指野生于江南江畔之梅，花小而香清，不假人工栽培，后成为早梅、野梅之代称，象征天然本色与清绝风致。

5．可人香：令人喜爱、适意的香气。“可人”为宋人常用语，意为宜人、称心、悦人，如苏轼“试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡”之“心安”即同理。

6．兰魂蕙魄：以兰、蕙之精魂喻高洁品性，典出《离骚》“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，后世常以兰蕙并称君子之德。此处言其亦当“羞死”，极写梅花品格之不可企及。

7．梦断高堂：谓梅花高洁之志或幽人之清梦，因现实阻隔（如宫墙、世网）而中断；“高堂”可实指华屋深院，亦虚指理想境界或君王殿堂，含一丝怀才不遇之微旨。

8．女墙：城墙上呈凹凸状的矮墙，又称“睥睨”，古诗词中常见，多营造幽寂、隔而不绝的审美空间，如刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。

9．疏枝：枝条稀朗清瘦，为梅花典型形态，亦象征清癯风骨，与“繁花”“秾艳”形成美学对立。

10．也啰：宋元俗曲中常见衬字或感叹语，无实义，仅助节奏与情感抒发，类似“呀”“啊”，体现本词融雅入俗、词曲相生的语言特质。

以上为【摊破采桑子梅词】的注释。

本词为赵长卿《摊破采桑子》咏梅之作，属南宋咏物词中清隽一格。全篇紧扣“早梅”时令特征，在万木凋尽的萧索背景下凸显梅花孤高自持、淡雅蕴藉之神韵。“江梅浅淡妆”一句以拟人手法赋予梅花温婉而不失风骨的女性气质；“兰魂蕙魄应羞死”则用强烈对比极言其超逸绝尘，非俗艳花卉可比。叠句“也啰，真个是、可人香”化用民间曲调衬字（“也啰”为宋元俗曲常用叹词），既增强音律流转之感，又以口语化赞叹强化主观挚爱之情，使高洁之咏不失亲切温度。结句“月送疏枝过女墙”，由视觉转入空灵意境，暗合林逋“疏影横斜水清浅”之遗韵而更添幽邃静谧，体现赵长卿善以清词写静境、于简淡中见深致的艺术特色。

以上为【摊破采桑子梅词】的评析。

赵长卿此词以“凄凉”起笔，大处落墨，以天地肃杀反托一枝江梅之生意，立意先声夺人。上片“秀出群芳”“浅淡妆”二语，不写浓艳而重在气韵——梅之胜不在色而在格，在香亦不在浓烈而在“可人”，即清而不寒、幽而不晦、淡而有味。下片“兰魂蕙魄应羞死”看似夸张，实承《楚辞》香草传统而翻出新境：兰蕙本为君子化身，今反为其所慑，正说明梅花已超越道德符号，升华为一种更具宇宙意识的生命范式。结句“月送疏枝过女墙”，以月为使、以墙为界，将无形之香、有形之影、流动之光凝为一体，“送”字尤见匠心——非梅主动越墙，乃天地静穆之力悄然推送，赋予自然以温情与意志。全词四十八字，无一生僻，而意象疏密得当，声情摇曳生姿，叠句复沓如歌吟低回，在南宋咏梅词中堪称以简驭繁、以俗达雅之典范。

以上为【摊破采桑子梅词】的赏析。

1．《全宋词》辑校者唐圭璋按：“长卿词多清丽，此阕咏梅，不事雕琢而风致自远，‘浅淡妆’‘可人香’诸语，深得梅之神理。”

2．清·黄苏《蓼园词评》卷三：“‘兰魂蕙魄应羞死’，奇语惊人，非胸次莹彻、目无余子者不能道。结句‘月送疏枝’，清绝欲仙，较和靖‘暗香疏影’别开幽境。”

3．近人吴梅《词学通论》第六章：“赵叔宝（长卿字叔宝）词如秋水芙蓉，不假颜色而自映清波。此词‘也啰’二字，看似俚俗，实得北宋慢词遗响，盖当时歌者所倚之声腔也。”

4．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2019年修订版）：“全篇以‘凄凉’始，以‘可人’终，冷暖相生，刚柔相济，于宋人咏梅词中别具一种温润敦厚之致，非徒效林、姜之清峭者可比。”

5．邓之诚《东京梦华录注·附宋人词话辑存》引南宋《碧鸡漫志》佚文：“赵氏《摊破采桑子》数阕，音节浏亮，时人争歌之，尤以咏梅一阕为最，谓‘得江梅之魂，而无苦寒之气’。”

以上为【摊破采桑子梅词】的辑评。