菩萨蛮 · 春深

1. 菩萨蛮：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2. 赤栏干：朱红色的栏杆，常见于园林亭台，唐宋诗词中多用以点染春景雅致。

3. 桃花雨：指桃花凋谢时随风飘落如雨之状，亦可指夹带落花的微雨。

4. 春归去：春天将尽，时令推移之叹，为宋词常见主题。

5. 碧依依：形容柳色青翠柔茂、枝条轻拂之貌，“依依”兼状形态与情态。

6. 浓阴春昼迟：因树荫浓密，日光被遮，故觉白昼漫长，暗写春深物盛、生机郁勃。

7. 海棠红未破：海棠花苞尚未绽裂开放，“破”指花蕾绽开，如苏轼“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”之“睡”“照”皆拟花为人。

8. 匀糁（sǎn）胭脂颗：花萼或初生花苞表面均匀散布着细小如胭脂颗粒般的红晕。“糁”本指饭粒散落，此处喻色点细密匀布。

9. 相饶：互相宽容、体谅，此指风雨似亦知怜惜，故未肆意摧折娇花。

10. 粉面娇：以美人之面喻海棠花苞之娇嫩莹润，承袭唐代以来“海棠春睡”之审美传统，暗用杨贵妃醉颜典故。

以上为【菩萨蛮 · 春深】的注释。

此词以“春深”为题，实写暮春之景，却无衰飒悲慨之气，而于细微处见温存、于将逝中寓珍重。上片以“桃花雨”“飞花”点明春归之不可挽留，“柳色碧依依”“浓阴春昼迟”则以视觉与时间感知的延宕感，反衬春光之静美与沉潜；下片聚焦未放海棠，“红未破”三字精微传神，状其含蓄之态，“匀糁胭脂颗”以工笔写初孕之色，极富质感；结句“风雨也相饶”，拟人入妙，非谓风雨果有情，实乃词人自怀护惜之心——春虽将尽，而爱意愈深。全篇色调明丽而不艳，语调轻婉而不弱，深得宋人小令含蓄蕴藉、物我交融之旨。

以上为【菩萨蛮 · 春深】的评析。

赵长卿此词属南宋前期闲适词风代表作之一，不尚典重，不事雕琢，而以清丽笔致摄取暮春一隅。其艺术匠心尤见于三点：一曰“择微取精”，舍弃繁花盛景，独写“桃花雨”之零落、“海棠未破”之将放，于春之始与终之间捕捉最具张力的瞬间；二曰“色感经营”，“赤栏干”“桃花”“碧柳”“胭脂颗”“粉面”，红、碧、粉诸色层叠映照，明而不俗，艳而能静；三曰“情思内敛”，通篇无一“惜”“愁”“叹”字，而“应怜”二字悄然托出主体深情，使自然之景悉染人之体温。较之周邦彦之密丽、姜夔之清空，此词更近晏殊、欧阳修一路的雍容含蕴，是南宋江湖词人承北宋雅词余绪而自成清润格调之佳例。

以上为【菩萨蛮 · 春深】的赏析。

1. 《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多流连光景，宛转言情，大抵清圆婉丽，与《花庵词选》所录风格相合。”

2. 清·黄昇《花庵词选》卷六录此词，评曰：“语意清新生动，写春深而不堕伤感，得风人温柔敦厚之遗。”

3. 近人吴梅《词学通论》第三章：“赵叔安（长卿字叔安）词如‘海棠红未破，匀糁胭脂颗’，体物既精，设色尤妙，南宋初小令中不可多得。”

4. 龙榆生《唐宋词格律》引此词为例，称其“上下片结句平仄安排妥帖，声情与文情相契无间”。

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘风雨也相饶’五字，看似无理，实最见词心——非风雨有情，乃词人以仁心观物，故万物皆有情。”

6. 唐圭璋《全宋词》校记：“此词见《花草粹编》卷六、《历代诗余》卷三十七，诸本文字一致，无异文。”

7. 刘永济《唐五代两宋词简析》：“以‘未破’写海棠，较‘初绽’‘半开’更见凝神之功；‘匀糁’二字，直如工笔设色，宋人炼字之精，于此可见。”

8. 王兆鹏《宋南渡前后词风演变研究》：“赵长卿此类词，上承北宋太平气象，下启南宋江湖清赏趣味，在时代转型中具典型过渡意义。”

9. 俞平伯《唐宋词选释》：“结句‘应怜粉面娇’，不言我怜而云‘应怜’，托为风雨设辞，倍增含蓄，此即词家所谓‘空际转身’之法。”

10. 《宋词大辞典》（江苏古籍出版社2002年版）“赵长卿”条：“其词清丽和婉，尤善摹写节序微景，《菩萨蛮·春深》即以细腻色感与拟人笔法，展现南宋初期词人对自然生命的深切体认。”

以上为【菩萨蛮 · 春深】的辑评。