菩萨蛮 · 其二梅

1．菩萨蛮：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2．东风软：谓春风和煦轻柔，“软”字状其温润可感之态，非仅言风力弱。

3．朝来：清晨。真香：梅花天然清冽之香，与俗香、浓香相对，强调其本真高洁。

4．雅淡有馀清：形容梅花色泽素雅、气韵淡远，且清芬绵长，不绝如缕。“馀清”指香气悠长、余韵不散，亦暗喻人品之清隽。

5．客心：旅人、游子之心，点明作者羁旅身份及孤寂心境。

6．美人：此处指所眷恋的女子，非泛指美貌者，当为词人离别之对象，或为歌妓，或为闺中人，据词境推知其情笃意深。

7．月晃：月光明亮闪耀。“晃”读huǎng，表光亮闪烁之貌。

8．灯初灺（xiè）：灯烛刚刚燃尽，余烬尚存。“灺”指灯烛余烬，常喻长夜将尽、离别在即之时刻。

9．玉枕：白玉或玉石纹饰之枕，亦或泛指精美瓷枕，常见于宋词中，象征闺阁清雅与温存记忆。

10．小屏山：绘有山峦图案的小型屏风，置于床头或枕畔，为宋代闺房常见陈设；“屏山”亦常作“屏风山”解，喻隔断视线之屏障，此处兼取实景与隐喻双重意味，反衬“眉尖细看”之专注与亲密。

以上为【菩萨蛮 · 其二梅】的注释。

此词以梅花为引，实写离情之深婉。上片借东风吹梅、香远沁心，暗喻情思之不可遏制；“雅淡有馀清”既状梅之神韵，亦映照人物高洁而内敛的气质；“客心和泪倾”陡转直下，将物境升华为心境，清冷之香与滚烫之泪形成张力。下片时空聚焦于“临别夜”，月光、残灯、玉枕、屏山诸意象层层叠印，营造出静谧而沉郁的离别氛围；结句“眉尖曾细看”尤为精妙——不写泪眼相看，而写对方凝视己之眉尖，以细微动作承载千言万语，含蓄蕴藉，余味无穷。全词融咏物、抒情、叙事于一体，结构缜密，语言清丽而情致深挚，深得北宋小令遗韵。

以上为【菩萨蛮 · 其二梅】的评析。

赵长卿此阕《菩萨蛮·其二 梅》虽题咏梅花，却通篇未着意描摹花形花色，而以梅为媒介，托香寄情，以物写心。开篇“梅花枝上东风软”，起笔轻灵，“软”字炼字精绝，赋予春风以触觉质感，又暗伏全词柔婉基调。次句“朝来吹散真香远”，以“吹散”显动态，“远”字拓开空间，使无形之香具象为可追可溯之情绪流脉。过片“雅淡有馀清”五字，堪称词眼——既合梅花“疏影横斜水清浅”的审美本质，又悄然过渡至“客心和泪倾”的主体抒情，物我界限消融无痕。下片转入具体情境：“美人临别夜”点明时间、事件与情感核心；“月晃灯初灺”以光影明暗对照，强化长夜难眠、欲语还休的张力；结句“玉枕小屏山。眉尖曾细看”以特写镜头收束，屏山为静景，眉尖为微动，一静一动间，将无限眷恋凝于刹那凝望，深得“不写之写”之妙。全词音节谐婉，平仄交错有致（如“软”“远”“清”“倾”“灺”“山”“看”），声情与文情高度统一，是南宋咏梅词中情致幽微、技法圆熟的代表作。

以上为【菩萨蛮 · 其二梅】的赏析。

1．《四库全书总目提要·惜香乐府》：“长卿词多清婉，不事雕琢，而情致自深，如《菩萨蛮·梅》数阕，以梅为线，绾合身世之感与离别之思，语近白描，味同嚼蔗。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘眉尖曾细看’五字，从杜少陵‘香雾云鬟湿，清辉玉臂寒’化出，而更简净。不言相忆，而忆在眉尖；不言垂泪，而泪在言外。”

3．清·黄苏《蓼园词评》：“上片咏梅而寓客怀，下片记别而托梅影，梅即人，人即梅，物我交融，不落痕迹。‘雅淡有馀清’五字，可作其人词品总评。”

4．近人吴梅《词学通论》第六章：“赵叔宝（长卿字）词如秋水芙蓉，不假脂粉，此词‘玉枕小屏山’二句，纯以意象层叠取胜，屏山之静、眉尖之微、灯灺之残、月晃之清，皆成情之载体，宋季小令之高境也。”

5．唐圭璋《全宋词鉴赏辞典》：“结句‘眉尖曾细看’看似寻常，实为全词情脉所系。盖离别之际，目光所注，不在衣饰容颜，而在眉宇之间——此乃心魂相契之证，亦为宋人重神轻貌审美观之生动体现。”

以上为【菩萨蛮 · 其二梅】的辑评。