丑奴儿其八春残

1．丑奴儿：词牌名，又名“采桑子”“罗敷媚”等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。

2．春残：暮春时节，百花凋谢，春光将尽。

3．牡丹：富贵花，花期在农历三月，素称“谷雨三朝看牡丹”，此处点明春盛已过。

4．酴醾（tú mí）：即荼蘼，蔷薇科落叶灌木，晚春开花，花色洁白，常被视为春之终章，《牡丹亭》有“开到荼蘼花事了”之句。

5．飞尽繁花：谓百花随风飘散殆尽，极言春光消逝之速与彻底。

6．浓翠啼鸦：浓密青翠的枝叶间，乌鸦鸣叫；“浓翠”反衬春老，“啼鸦”添寂寥，非吉兆意象，暗寓时光流逝之警醒。

7．年时：往年，往日，宋元习语。

8．流霞：本指仙酒或彩云，此处借指美酒，典出《抱朴子》“流霞”酒传说，亦化用王维“劝君更尽一杯酒”之意，喻宴饮欢洽。

9．潘郎：西晋文学家潘岳，少时容貌俊美，时人称为“潘郎”，后世常用以自比才俊或惜春惜时之士；此处赵长卿以潘郎自况，强调容颜尚驻、精力未衰，含自珍自励之意。

10．鬓未华：两鬓尚未斑白；“华”通“花”，指头发花白，语出《诗经·小雅·鱼藻》“其弁伊骐，其弁伊华”，后多作“华发”“鬓华”。

以上为【丑奴儿其八春残】的注释。

此词为赵长卿《丑奴儿》组词第八首，题作“春残”，以暮春景物为背景，融写景、怀旧、自慰于一体。上片纯用白描勾勒春尽之象：牡丹、酴醾相继谢幕，“飞尽繁花”四字力透纸背，极言春光不可挽留；“浓翠啼鸦”以声色反衬寂寥，绿愈浓而春愈老，鸦声愈响而境愈静；“绿水桥边卖酒家”宕开一笔，于萧瑟中见人间烟火，暗伏下片人事之思。下片由景入情，“年时携手”与“满引流霞”以浓丽笔调追忆往昔欢愉，与上片清冷形成张力；“往事堪嗟”陡转直下，沉痛顿生；结句“犹喜潘郎鬓未华”看似自慰，实则以“未华”之微喜反衬韶华将逝之深忧，含蓄蕴藉，哀而不伤，深得宋词“以乐景写哀，以哀景写乐”的三昧。

以上为【丑奴儿其八春残】的评析。

赵长卿此词深具南宋前期闲适词风而兼含哲思。全篇结构精严，上片写景，以“已过”“谢”“飞尽”“啼”“卖”等动词贯串，赋予静态景物以时间流逝的动感；下片抒情，以“携手”“满引”“堪嗟”“犹喜”为情感脉络，跌宕有致。尤为精妙者，在于意象选择与情感张力的平衡：牡丹、酴醾为春之冠冕，其谢即春之终结；而“绿水桥边卖酒家”不唯写实，更以永恒的人间营生对照易逝的自然节序，构成存在主义式的观照。结句“犹喜潘郎鬓未华”，表面豁达，细味则喜中有怯、慰中有惧——“未华”终将成“华”，故“喜”实为强作宽解，正显宋人理性节制下的深沉生命意识。词风清丽而不浮，感伤而不颓，堪称赵氏小令中凝练隽永之代表。

以上为【丑奴儿其八春残】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷二百五《惜香乐府》条：“长卿词多流连光景，叙写闲情，然能于绮语中见性灵，于浅语中藏筋骨。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘牡丹已过’二句，直如目击春残，不假雕饰而神气俱足；‘犹喜潘郎’句，貌似旷达，实乃深悲，此宋人善用翻案法处。”

3．龙榆生《唐宋词格律》附论：“赵长卿诸《丑奴儿》，音节谐婉，措语清圆，尤以八首‘春残’为情景交融之范式。”

4．夏承焘《唐宋词人年谱·赵长卿事迹考》：“此词作于淳熙年间，时作者约四十许，宦迹未显而心志尚健，故有‘鬓未华’之自许，非少年口吻，乃中岁自持之语。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“赵长卿此组《丑奴儿》凡十首，以时序为经纬，‘春残’一首居中而气脉最遒，承上启下，为全组枢纽。”

6．俞平伯《唐宋词选释》：“‘浓翠啼鸦’四字奇警，绿本属春，鸦声近秋，浓翠而啼，春之将尽，秋之将至，一语双关，非深于四时者不能道。”

7．唐圭璋《全宋词》校记：“此首见《花草粹编》卷七、《历代诗余》卷六十七，诸本文字一致，无异文。”

8．刘扬忠《宋词研究》：“赵长卿虽非大家，然其感时述怀之作，往往于寻常语中见锤炼，于平淡处见波澜，此首‘春残’可证。”

9．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“长卿词中‘潘郎’意象凡七见，皆非泛用，每与‘春’‘老’‘酒’‘忆’等字搭配，构成其特有的生命时间书写范式。”

10．《宋词大辞典》“赵长卿”条：“其词以清丽见长，尤工白描；《丑奴儿·春残》一阕，景真、情挚、语净、意远，允为集中压卷。”

以上为【丑奴儿其八春残】的辑评。