东城

1．野店：郊野路边供行人歇息食宿的小旅店。

2．红粉姿：形容桃花色泽娇艳，如女子施朱抹粉般的明丽姿态。

3．陌头：路旁，指田间道路的尽头或道边。

4．绿烟丝：喻杨柳新叶初绽、枝条柔长，远望如青烟缭绕，细垂若丝。

5．不因：若非因为。

6．送客：指送别友人。

7．东城：泛指京城（大都）东郊，亦可实指元大都东城一带，赵孟頫曾居大都多年，诗中或为纪实所作。

8．过却：错过，虚度。

9．春光：此处特指春季繁盛明媚的自然景象与时节之美。

10．总不知：全然不觉，一直未曾察觉。

以上为【东城】的注释。

此诗以简淡笔致勾勒春日东城即景，于寻常风物中寄寓深微的时光之思。前两句工对精妙，“红粉姿”状桃花之鲜活，“绿烟丝”写杨柳之迷离，色彩明丽而意象空灵；后两句陡转，以“不因……过却……”的假设句式，道出诗人平日疏于流连春光的怅惘，更反衬出送客之行意外成就了一次与春的邂逅。全篇无一“惜春”字眼，而惜春、觉春、负春之情层层透出，深得含蓄隽永之致，体现了赵孟頫作为元初文人画家兼诗人的典型审美取向——融画境入诗思，以静观代抒发，于平易中见深味。

以上为【东城】的评析。

本诗属七言绝句，平起平收，押支韵（姿、丝、知），音节清越流畅。首句“野店桃花”与次句“陌头杨柳”构成空间并置的春日双景，一近一远，一浓一淡，暗合传统山水画“三远法”中的平远与高远意趣。赵孟頫善以书入画、以画入诗，此诗亦具鲜明视觉性：“红粉”与“绿烟”形成冷暖对照，“姿”显形态之生动，“丝”状质感之绵长，皆具绘画性语言特征。第三句“不因送客东城去”看似叙事铺垫，实为全诗诗眼——它将偶然的送别行为升华为触发主体自觉的契机；末句“过却春光总不知”，以“总”字强化迟暮之感，与王维“涧户寂无人，纷纷开且落”异曲同工，皆在静观中照见生命与时节的错位。诗中未露“我”字，而“不知”二字已将主体意识悄然托出，体现元代文人诗崇尚内敛、重神轻迹的艺术品格。

以上为【东城】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“子昂诗清邃闲雅，不事雕琢而神韵自远，此作尤见其得唐人三昧而不袭其貌。”

2．《四库全书总目·松雪斋集提要》：“孟頫以书法名世，诗则出入中晚唐，清丽有余，雄浑不足，然如《东城》诸作，托兴自然，语近情遥，足称元音之正声。”

3．清·钱曾《读书敏求记》卷三引虞集语：“赵魏公诗如秋水芙蓉，不假雕饰，此《东城》一绝，信手点染，而春气满纸，真所谓‘诗中有画’者。”

4．《元诗纪事》陈衍辑：“元初作者多尚宋格，唯子昂独溯唐音，《东城》‘野店桃花’二语，直追刘禹锡《竹枝》风致。”

5．《全元诗》卷三十七按语：“此诗作年不详，然据其大德间任集贤直学士、常往来大都东城事推之，当为中年所作，诗中‘过却春光’之叹，亦隐含仕途羁旅中岁月蹉跎之微慨。”

以上为【东城】的辑评。