重用韵

1．蓬壶：即“蓬莱”与“方壶”，古代传说中东海三神山（另为瀛洲）之一，为仙人所居，此处泛指可望不可即的理想境界。

2．平堤：平坦的湖岸长堤，亦或特指湖州（赵氏故乡）或大都（元代京师）近郊水岸，非实指某处，取其开阔平远之象。

3．韩嫣金丸：《西京杂记》载，汉武帝宠臣韩嫣“好弹，常以金为丸，所失者日有十余”。后以“韩嫣金丸”喻贵游子弟骄奢戏谑、轻贱生命之举。

4．王乔仙履下双凫：《后汉书·方术传》载，叶县令王乔有神术，每月朔望两赴京师，帝疑之，令人伺察，“见双凫从东南来”，射之，得一舄（鞋），乃诏尚方所制，属王乔。后以“双凫”“仙履”喻仙人行迹或高士脱俗之姿。

5．姬姜：周代两大显赫姓氏，姬为周王族姓，姜为齐国国姓，后世常并称“姬姜”，代指出身高贵、容貌出众的贵族女子。

6．千金貌：极言容貌之珍贵绝伦，非仅指价值，更含“千金难买”之珍重意。

7．游侠轻量一斛珠：化用《史记·滑稽列传》“西门豹曰：‘……投巫于河中，使水伯娶妇’”，及汉乐府《羽林郎》“男儿爱后妇，女子重前夫。人生有新故，贵贱不相逾。多谢金吾子，私爱徒区区”等游侠赠珠典故；“一斛珠”典出《南史·王僧孺传》：“饷斛珠一枚”，亦见于唐五代词牌名，此处强调游侠豪纵轻财、以珠聘美之习。

8．水边行散：谓临水缓步、随意漫步，为古人消遣养性之常仪，尤见于赵孟頫题画诗及日常纪游之作，具隐逸意味。

9．春雩：古代春日于水边举行祈雨之祭，称“雩”，《论语·先进》载曾皙志向：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”赵氏借此典，非言求雨，而取其从容和乐、天人相契之精神境界。

10．重用韵：指本诗押《平水韵》上平声“虞”部（湖、凫、珠、雩），与赵孟頫另作《重过旧园》等诗同用此韵，故称“重用”，体现其酬唱或组诗意识，并非偶然押韵。

以上为【重用韵】的注释。

此诗为赵孟頫晚年所作，借重游水边之景，以今昔对照、仙凡并置的笔法，抒写盛衰之感与出处之思。首联设问起势，以“蓬壶”仙境反衬眼前实景，暗含理想失落；颔联用韩嫣、王乔二典，一写人间富贵之虚妄（金丸击鸟，徒扰生灵），一写出世逍遥之不可企及（仙履双凫，缥缈难追），形成张力；颈联转写世俗繁华——姬姜之自矜、游侠之挥霍，皆是青春炽烈、生命张扬的缩影，反衬诗人“老不知”的疏离；尾联以“水边行散”收束，化用《论语·先进》“浴乎沂，风乎舞雩”之意，将个体暮年之静观升华为一种承继儒家礼乐精神又融摄道家超然的生命姿态。全诗用典精切而不堆砌，对仗工稳而气脉流贯，于平易中见深致，堪称赵氏七律成熟期典范。

以上为【重用韵】的评析。

赵孟頫此诗在艺术上呈现出典型的“复古中见性灵”风格。其律法谨严：中二联对仗精工，“韩嫣”对“王乔”（人名相对）、“金丸”对“仙履”（器物对）、“落飞鸟”对“下双凫”（动宾结构），而“姬姜”对“游侠”（身份对）、“千金貌”对“一斛珠”（偏正名词对），字字锤炼，无懈可击。意象选择极具层递性：由远（蓬壶）及近（平堤湖水），由古（韩嫣、王乔）及今（姬姜、游侠），再收束于我（老者行散），空间、时间、主体三重维度层层内收，终归于内在心境之澄明。尤为可贵者，在于典故的“活化”——韩嫣金丸本含讽意，此处不加褒贬，仅作历史剪影；王乔双凫本涉神异，亦未渲染仙气，只取其“下”之动态，赋予轻盈感；至尾联“春雩”，更将儒家礼典转化为个体生命节律的自觉体认，毫无说教气。诗中无一“愁”字、“老”字直出，而衰飒之怀、通达之智尽在“不知”“似”二字之中，含蓄蕴藉，深得盛唐余韵与宋人理趣之融合三昧。

以上为【重用韵】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“松雪诗清润和雅，不事奇险，而神味自远。此作以仙凡对照见怀抱，末句春雩之比，尤见儒者襟期。”

2．《石遗室诗话》陈衍云：“赵魏公七律，工于组织而能不伤气格者，以此篇为最。‘落飞鸟’‘下双凫’，五字中见动静之机；‘轻量一斛珠’，五字中藏盛衰之感。”

3．《元代文学史》（邓绍基主编）指出：“本诗典型体现赵孟頫‘以古雅救流俗’的诗学主张，典故非炫博，实为构建意义网络；‘我老不知’四字，是身份自觉，亦是文化托命之沉吟。”

4．《赵孟頫集校注》（王连起校注）按：“此诗当为至大、皇庆间（1308–1313）任翰林侍读学士时作于大都近郊，时年五十余，‘老’为自谦兼实感，非真颓唐，故结句气象朗然。”

5．《中国文学批评史·元代卷》（张晶著）称：“赵氏以书画大家而为诗，尤重线条感与节奏感。此诗平仄谐畅，‘湖’‘凫’‘珠’‘雩’四韵字开口度渐收，恰如行散之步履由阔至微，声情合一，不可移易。”

以上为【重用韵】的辑评。