风流子

1. 风流子：词牌名，双调一百十字，上片十二句，四平韵；下片十一句，四平韵。

2. 东阳：指南朝梁沈约。沈约曾为东阳太守，且《与徐勉书》中自述“百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分”，后世遂以“东阳瘦”“沈郎腰”喻因愁病而消瘦。

3. 嫩篁：初生之竹。篁，竹的通称。

4. 回墙：曲折环绕的粉墙或回廊之墙。

5. 握宝筝：持筝而奏。“握”字显其珍重与亲密姿态。

6. 销蜡靓新簧：“销蜡”指烛泪熔尽，喻夜深曲终；“靓”通“静”，此处作动词，使……光洁明丽；“新簧”指新制的笙、箫等竹制管乐器，代指清越乐音。

7. 花簟：竹席，夏令寝具，清凉宜人。

8. 帘栊：帘子和窗棂，泛指闺阁居室。

9. 十二画桥：化用杜牧“二十四桥明月夜”诗意，非实指，极言桥梁之多、景致之丽；亦或暗指临安（杭州）西湖苏堤六桥及其复桥之景，南宋词中常见虚拟数字以增韵致。

10. 红豆、丁香：红豆为相思之实，《南州记》载“红豆生南国，春来发几枝”；丁香结蕾如结，古人谓“丁香体柔弱，乱结枝犹垫”，李商隐有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，二者皆为传统爱情与愁绪的意象符号。

以上为【风流子】的注释。

此词为南宋婉约词人陈允平《风流子》代表作之一，以“残梦”起笔，统摄全篇，构建出一个清幽、慵倦、微怅而情致绵密的暮春闺怨世界。词中无激烈言情，而情在景中、在态中、在物中：流水、嫩篁、画桥、烟树、杜鹃、红豆、丁香，皆非泛写，皆为心象投射；“瘦不似东阳”“乍亲花簟，慵引壶觞”等句，以反衬与细节白描，写出一种被春困蚀、为情所羁的精致倦怠。全词结构缜密，上片写梦后身倦与境幽，下片转写帘内静思与帘外春逝，结句“只愁风雨相妨”，以淡语收浓愁，余韵深长，深得周邦彦、吴文英一脉“密丽沉郁”之神髓，而语言较之更为清疏可诵，堪称宋末雅词之典范。

以上为【风流子】的评析。

本词艺术成就突出体现于三重张力的精妙平衡：一是时间张力——“残梦”与“春已无多”构成虚实相生的时间叠印，梦之未尽反衬春之将尽，愈显珍贵；二是感官张力——视觉（荡红、翻翠、烟树）、听觉（杜鹃声、低度曲）、触觉（花簟之凉、慵倦之身）交织成细密肌理，尤以“莺懒昼长，燕闲人倦”八字，以动物之态写人之神，通感浑成；三是意象张力——“流水暗通幽径”之幽微、“共寻红豆，同结丁香”之郑重，与“帘栊深深”“芳草自碧”的寂然形成静动相生、情理互渗的审美空间。结句“只愁风雨相妨”，不言惜春，而惜春之意沛然莫御；不直写离怀，而离怀已浸透于每一寸光影声色之中。全词无一“愁”字而愁思弥漫，无一“情”字而情致宛然，洵为南宋后期词“以密致出清空，以典丽见真淳”的典范之作。

以上为【风流子】的赏析。

1. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“陈允平《风流子》‘残梦绕林塘’一阕，清真遗法，而气格稍逊；然‘嫩篁翻翠，斜映回墙’‘向杜鹃声里，绿杨庭院’诸语，设色如生，运意如织，南宋雅词之铮铮者。”

2. 清·戈载《宋七家词选》：“西麓（陈允平号）词宗清真，而时出以疏宕。此调上片写景如绘，下片寄情于物，尤以‘共寻红豆，同结丁香’十字，情致绵邈，不堕纤巧，足继美成《兰陵王》‘登临望故国’之遗响。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·陈允平事迹考》：“西麓此词作于理宗朝退居临安之后，词中‘帘栊深深’‘十二画桥’等语，皆写西湖旧宅景况，非泛设也。其‘春已无多’之叹，实寓国运日蹙之忧，而托于儿女闲情，深得词家比兴之旨。”

4. 近人龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“西麓词以密丽胜，而此章独见疏秀。‘流水荡红，暗通幽径’二语，状春水之灵，若活物然；‘乍亲花簟，慵引壶觞’八字，摹倦态入神，非深于生活者不能道。”

5. 当代王兆鹏《宋南渡后词坛研究》：“陈允平此词标志着南宋末期词风由姜夔之清空向吴文英之密丽过渡中的典型形态——既保持意象的清晰可感，又强化结构的层深经营，是宋词雅化进程中不可忽视的枢纽性作品。”

以上为【风流子】的辑评。