定风波

1．慵拂妆台：慵懒地擦拭或整理梳妆台，状其无心理容。

2．懒画眉：典出张敞画眉故事，此处反用，谓连最亲昵的妆饰之事亦无心为之。

3．春脉脉：脉脉，含情欲吐貌，此处形容春光温婉流动、情意绵长之态。

4．绣屏：绘有锦绣图案的屏风，闺房陈设，象征幽深静谧的空间。

5．莺解语：黄莺善鸣，古人常视作传信使者，如“打起黄莺儿，莫教枝上啼”（金昌绪），此处言“莫教”，即拒绝传递音讯，暗含回避期待与失望。

6．燕于飞：语出《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”，本喻离别，此处反写其成双之乐，以反衬独处之悲。

7．蔷薇：暮春开花，花期较短，常寓美好易逝、旧约难守之意。

8．孤旧约：“孤”作动词，意为辜负、背弃。指未能履行昔日与所思之人约定之事。

9．载酒寻欢：化用杜甫“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”及宋人携酒游赏之习，表试图排遣之举。

10．懒支持：支持，支撑、振作之意；“懒支持”即无力振作、无意践行，直指精神层面的虚脱与倦怠。

以上为【定风波】的注释。

此词以闺中女子口吻写春日怀人之思与幽微难言之倦怠，通篇不着一“愁”字而愁绪弥漫，不言“怨”而怨意自生。上片以“慵”“懒”起笔，勾勒出主体精神萎顿之态，“落花知”三字将无言心事托付自然，赋予落花以灵性，亦见其孤寂之深；“流水悠悠”“春脉脉”以舒缓节奏反衬内心滞重，“立多时”三字凝练如画，静中见情。下片转写心理矛盾：“有约莫教莺解语”，非不愿约，实畏约后更添空寂，故宁缄默；“多愁却妒燕于飞”，以反常之妒写极度敏感与自我隔绝之态，极富张力。“一笑蔷薇孤旧约”尤为警策——笑是强颜，蔷薇是春信，孤是实况，旧约是未践之诺，四者叠加，悲慨顿生。结句“载酒寻欢，因甚懒支持”，以日常行为之无力收束，将深隐的倦世感、存在倦怠升华为一种宋代士大夫式的精神困顿，远超寻常闺怨，具普遍生命体验之深度。

以上为【定风波】的评析。

陈允平此词属南宋雅词一脉，承周邦彦之密丽、姜夔之清空而自出机杼。全词结构精严：上片写形之慵，下片写心之倦，由外而内，层层递进；意象选择极具匠心——落花、流水、绣屏、莺、燕、蔷薇，皆属传统闺情语汇，然经作者重组，赋予新境：“落花知”使无情之物成为唯一知己，“莫教莺解语”翻出主动拒斥的清醒苦闷，“妒燕于飞”以悖逆常情显情之炽烈与扭曲，“蔷薇孤旧约”更将植物拟人化为冷眼旁观的见证者，使自然意象承载道德自省意味。语言洗炼而蕴藉，如“闲倚绣屏，犹自立多时”，“闲”与“立多时”形成张力，表面闲适，实则凝滞；“一笑蔷薇”之“笑”，非喜而为苦笑、自嘲，深得宋词“以乐景写哀”的三昧。尤其结句“因甚懒支持”，以口语入词而毫不浅俗，反见沉痛，与李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”异曲同工，皆以日常语道尽生命不可承受之轻与重。

以上为【定风波】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“允平词多清丽婉约，此阕尤见沉郁顿挫之致，‘懒支持’三字，实为南宋末世文人心态之缩影。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘有约莫教莺解语’，奇语也。不怨人爽约，而怨莺多舌，其痴绝处，正其情挚处。”

3．清·黄苏《蓼园词评》：“‘一笑蔷薇孤旧约’，七字如刀刻，蔷薇本无心，而曰‘孤’，人之负约，竟使草木含讥，词心至此，幽微已极。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“陈允平此词，表面闺怨，实则寄寓士人出处之思。‘载酒寻欢’是仕途尝试，‘懒支持’乃对现实政治之消极回应，可与吴文英‘何处合成愁？离人心上秋’互参。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写慵懒无聊之态，而情思缠绵，韵味隽永。结句‘因甚懒支持’，以问作结，余韵悠长，令人低回不已。”

6．刘永济《微睇室说词》：“‘多愁却妒燕于飞’，以反常之语写至常之情，盖惟多愁者始觉他乐之刺目，此即‘以我观物，故物皆著我之色彩’之明证。”

7．王兆鹏《宋南渡后词坛研究》：“此词‘慵’‘懒’‘孤’‘倦’四字贯穿始终，构成南宋后期士人精神倦怠的典型症候群，非独儿女私情，实时代情绪之折光。”

8．《四库全书总目·西麓继周集提要》：“允平词音律谐协，措语清丽，而往往于闲淡中见沉着，如《定风波》‘慵拂妆台’一阕，即其代表。”

9．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘流水悠悠春脉脉’，叠字之妙，不在声律而在情态。悠悠写水之长，脉脉状春之厚，二字各尽其神。”

10．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“此词结句‘因甚懒支持’，以口语入律，不避俚拙，反增真率，开吴文英、周密晚年词风之先声，为宋季词风转变之重要标本。”

以上为【定风波】的辑评。