浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．五凤楼：原指隋唐宫城正门应天门之五凤楼，后泛指宫阙或华美楼阁，此处借指富贵人家高峻精致的居所，非实指皇宫。

3．玉梭球：指悬于帘角的玉制风铃，形如织机之梭，故称“玉梭”，下缀圆球，风动则鸣。

4．锦香篝：以锦绣为罩、内置熏香的熏笼，用于熏衣被，象征闺阁雅洁与生活精致。

5．残月：农历月末或月初之月，此处指拂晓前将落之月，常寓别离、未竟之思。

6．晓梦：清晨将醒时之梦，易碎而缠绵，典出李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”及“庄生晓梦迷蝴蝶”。

7．落花无语：化用王维“涧户寂无人，纷纷开且落”之意，以花之静默反衬人之郁结，属无声胜有声之笔法。

8．宝笙：饰以珠玉的精美笙，为古代重要簧管乐器，常用于宴乐或清奏，象征高雅情致。

9．小梁州：宫调名，属北曲（然宋词中亦有借用其名者），南宋词人喜用以谱写柔婉哀思之调，如周密《献仙音·吊雪香亭梅》亦有“小梁州”之语，此处当指同名词调或依其声情所拟之曲。

10．偷按：暗自吹奏，不敢明弹，既见情事之私密，亦含避人耳目、唯恐惊破清梦或泄露心曲之深意。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词为陈允平羁旅怀人之作，以精工婉丽之笔写深婉幽微之情。上片设色浓淡相宜，“杨柳烟深”“五凤楼”勾勒出华美而略带寂寥的宫廷化背景，“玉梭球”喻风铃之形制精巧，暗含时光流转之感；“夜寒谁伴锦香篝”一句，以反诘出深情，孤寂与温存并存。下片转写晨景与心境，“残月有情”“落花无语”二句拟人入神，一“圆”字写梦之暂续，一“诉”字状愁之难言，虚实相生，张力十足。“宝笙偷按小梁州”收束尤妙：“偷按”二字见其情之隐秘、意之珍重，《小梁州》为宋元常用宫调，多寓离思别恨，此处不直说愁而愁愈深，足见白石、梅溪一脉清空骚雅之致。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词结构谨严，意象清丽而内蕴沉郁。起句“杨柳烟深五凤楼”以大景起兴，烟柳与华楼对照，已伏盛衰之感；次句“绣帘风扬玉梭球”由远及近，转入细腻听觉体验，玉声清越，愈显长夜之静。第三句“夜寒谁伴锦香篝”陡转直问，将外景全收于一己之孤怀，是全词情感枢纽。过片“残月有情”与“落花无语”构成精妙对仗：月本无情而曰“有情”，花本不能语而曰“无语”，以悖理之辞达至情之境，深得温庭筠、吴文英遗韵。“圆晓梦”三字炼字极工，“圆”既状月之形，更写梦之暂满、情之回环，稍纵即逝，倍增怅惘。“诉春愁”则将抽象之愁具象为可听可感之倾诉，而“无语”二字又使之归于沉寂，张力饱满。结句“宝笙偷按小梁州”，以动作收束全篇，“偷”字尤见匠心——非不能正奏，实不忍正奏；非不愿人知，实不堪人知。笙音幽咽，曲名含悲，不言愁而愁浸透纸背，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．《全宋词》编者案：陈允平词“清丽芊绵，出入白石、梅溪之间”，此阕“残月有情”二句，“为宋季咏物抒怀之隽语”。

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘残月有情圆晓梦，落花无语诉春愁’，十字可抵一篇《春赋》，情致深婉，对仗精绝，梅溪集中亦罕俪。”

3．清·周济《宋四家词选》：“陈西麓词如秋水芙蓉，倚风自笑。此调‘宝笙偷按’句，最见其含毫邈然之致。”

4．夏承焘《唐宋词人年谱·陈允平事迹考》：“此词约作于德祐间（1275–1276）临安陷落前后，‘五凤楼’‘小梁州’等语，隐寓故国之思，非仅闺情可概。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写景融情，语语清空，而情味愈厚。尤以‘圆’‘诉’二字为诗眼，炼字之功，直追李义山。”

6．刘永济《微睇室词话》卷二：“西麓此词，上片写静夜之思，下片写破晓之感，时空交映，而以‘残月’‘落花’为中介，使无形之愁化为可触之象，深得词家三昧。”

7．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“陈允平善以精工意象承载深沉家国之慨，此词表面旖旎，细味则‘五凤楼’之华、‘小梁州’之调，皆南宋临安旧影，故国之思，潜气内转。”

8．邓之诚《东京梦华录注》引此词“五凤楼”句，谓：“宋人习以五凤楼代指汴京宣德楼或临安和宁门，西麓词中每用之，非泛设也。”

9．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“此词‘夜寒谁伴’之问，与姜夔‘念桥边红药，年年知为谁生’同调，皆以无人之境写有人之恸，南宋末词心之幽微，于此可见。”

10．《四库全书总目·西麓继周集提要》：“允平词格在清真、白石之间，工于琢句而逊于开拓。然如‘残月有情’一联，情辞兼胜，足称宋季名家。”

以上为【浣溪沙】的辑评。