西江月 · 粉面都成醉梦

西江月：唐教坊曲名，后用作词牌名。调名取自李白《苏台览古》「只今唯有西江月，曾照吴王宫里人」。西江是长江的别称，调咏吴王 西施的故事。又名《白蘋香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》。双调五十字，平仄两协。后阕字句作法与前阕相同。

《伴牢愁》: 《汉书·卷八十七上·扬雄传》：「先是时，蜀有司马相如，作赋甚弘丽温雅，雄心壮之，每作赋，常拟之以为式。又怪屈原文过相如，至不容，作《离骚》，自投江而死，悲其文，读之未尝不流涕也。以为君子得时则大行，不得时则龙蛇，遇不遇命也，何必湛唐·颜师古注：「湛读曰沉。谓投水而死。」身哉！乃作书，往往摭《离骚》文而反之，自岷山投诸江流以吊屈原，名曰《反离骚》；又旁《离骚》作重一篇，名曰《广骚》；又旁《惜诵》以下至《怀沙》一卷，名曰《畔牢愁》。《畔牢愁》、《广骚》文多，不载，独载《反离骚》。」注引李奇云：「畔，离也；牢，聊也。与君相离，愁而无聊也。」按：稼轩此句当即用扬雄事，误「畔」为「伴」，盖传钞传刻致然。

「诗在阴何侧畔」句：唐·杜甫《解闷十二首·其七》诗：「陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。熟悉知二谢将能事，颇学阴何苦用心。」按：阴何，谓南朝 梁诗人何逊和南朝 陈诗人阴铿之并称。

「字居罗赵前头」句：《晋书·卷八十七上·〈卫瓘传·（子）卫恒传〉》：「恒字巨山，少辟司空齐王府，转太子舍人、尚书郎、秘书丞、太子庶子、黄门郎。恒善草隶书，为《四体书势》曰： 「……罗叔景、赵元嗣者，与伯英并时，见称于西州，而矜巧自与，众颇惑之。故英自称『上比崔杜不足，下方罗赵有馀。』……」宋·苏轼《次韵孙莘老见赠，时莘老移庐州，因以别之》诗：「龚黄侧畔难言政，罗赵前头且眩书。」

锦囊：借指诗作。《新唐书·卷二百〇三·李贺传》：「每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。未始先立题然后为诗，如它人牵合程课者。及暮归，足成之。非大醉、吊丧，日率如此。过亦不甚省。」

1. 西江月：词牌名，双调五十字，上下片各四平韵，一韵到底。

2. 粉面：指年轻俊美的容颜，此处代指青春岁月。

3. 都成醉梦：皆已化为虚幻，如同醉中的梦境，比喻青春不再，往事如烟。

4. 霜髯（shuāng rán）：花白的胡须，借指年老。

5. 能几春秋：还能度过几个年头，感叹人生短暂。

6. 《伴牢愁》：辛弃疾自作诗篇，今已不传，“牢愁”意为忧愁、牢骚，典出扬雄《解嘲》：“作《客难》、《解嘲》以自广。”

7. 尊前似旧：在酒席前相见如老友重逢，形容情谊深厚。

8. 阴何：指南朝诗人阴铿与何逊，二人皆以诗才著称，为唐宋诗人所推崇。

9. 罗赵：指东汉书法家罗叔景与赵元儒，此处泛指书法名家。

10. 锦囊来往：指诗稿在锦囊中传递往来，形容频繁唱和。蛾眉：美貌女子，此处或实指侍妾，或为诗意点缀，象征美好期待。

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这首《西江月》是辛弃疾晚年所作，抒发了对友人才华的激赏与自身年华老去的感慨。词中既有对友情的珍视，也有对文学艺术成就的推崇，同时暗含人生短暂、及时行乐的感喟。全词语言典雅，用典精当，情感真挚，展现了辛弃疾作为豪放派词人之外细腻温情的一面。通过“粉面都成醉梦”与“霜髯能几春秋”的对比，凸显出时光易逝、人生无常的主题；而“诗在阴何侧畔，字居罗赵前头”则高度评价了友人的文学与书法造诣。结尾“已遣蛾眉等候”，既显风流雅趣，又隐含超脱尘世的情怀。

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此词虽短，却意蕴丰富。上片起句即以“粉面”与“霜髯”对照，将青春之美与暮年之衰并置，形成强烈的时间张力。“都成醉梦”四字，道尽人生虚幻之感，颇有苏轼“人生如梦”之慨。而“来时诵我《伴牢愁》”一句，点明与友人精神相通，彼此理解，故“一见尊前似旧”，情感自然流露，亲切动人。下片转写才情，“诗在阴何侧畔，字居罗赵前头”对仗工整，赞誉极高，却不显浮夸，反见真诚。结句“锦囊来往几时休”既写诗文酬答之乐，又暗含不舍别离之意；“已遣蛾眉等候”看似轻佻，实则以风流笔法收束，增添几分洒脱与浪漫。整首词融感慨、赞赏、友情与生活情趣于一体，体现了辛弃疾晚年复杂而深沉的心境。

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1. 《词林纪事》卷七引《艺蘅馆词选》：“稼轩此词，语淡而情浓，誉友而不失自伤，晚岁之作，愈见苍凉。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘粉面都成醉梦’二语，感慨系之，非徒作达也。通首俱从肺腑流出，所谓‘真气盘空’者。”

3. 近人夏敬观《手批稼轩词》：“上片伤己之老，下片美友之才，结语忽作绮语，正见英雄本色，非俗子所能拟。”

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词通过对友人才华的称颂，反衬出词人自身的迟暮之感，语言凝练，意境深远。”

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