春词

1．杨柳春风三月三：三月三日为上巳节，古人临水祓禊、踏青游春，此时杨柳初盛，春风骀荡，是典型春日时令标志。

2．画桥：饰有彩绘的精致石桥或木桥，多见于江南园林或水乡，象征雅致风物。

3．芳草碧纤纤：“纤纤”形容草色嫩绿细长，极言其柔美鲜润之态，《古诗十九首》有“青青河畔草，郁郁园中柳”，此句承其神而更添工致。

4．一双燕子：燕为候鸟，春社前后北归，成双飞舞，是春天回归与生机复苏的象征，亦常隐喻爱情或家庭之温馨。

5．十二红楼：“十二”为虚指，极言楼阁之多、华美之盛；“红楼”原指富贵人家女子居所，唐宋诗词中多用以代指闺阁或歌楼，此处泛指春日里错落雅致的朱楼。

6．卷绣帘：轻轻掀起绣有花纹的门帘或窗帷，动作轻灵，暗示有人凭栏迎春、静候芳辰，具画面感与生活气息。

7．陈允平：字君衡，号西麓，四明（今浙江宁波）人，南宋末词人，工乐府，风格清空婉约，与周密、王沂孙等并称“宋末雅词派”。

8．《全宋诗》卷三二八一收录此诗，题作《春词》，未见于其词集《西麓诗稿》，当为以词题名之绝句。

9．本诗无题下小序，亦不见于宋人笔记直接记载本事，应属即景抒怀之作。

10．“三月三”在宋代仍为重要民俗节日，《东京梦华录》《梦粱录》均载汴京、临安士女春游盛况，诗中“画桥芳草”正合当时临安西子湖畔风物。

以上为【春词】的注释。

此诗为宋代词人陈允平所作《春词》，虽题为“词”，实为七言绝句，属宋人以词题写诗之习见体式。全篇紧扣“春”字，以典型意象——杨柳、春风、三月三、画桥、芳草、归燕、红楼、绣帘——勾勒出一幅清丽婉约的江南春日图景。诗中时空交织：时间上点明“三月三”这一传统踏青修禊之节，空间上由远（画桥芳草）及近（红楼绣帘），由静（杨柳春风）转动（燕子归来、卷帘动作），层次分明而气韵流动。末句“十二红楼卷绣帘”暗含人物活动与期待之情，含蓄蕴藉，不言闺情而闺情自见，深得宋人含蓄隽永之旨。

以上为【春词】的评析。

此诗以精微笔触摄取早春神韵，四句皆为工对而不着痕迹：“杨柳”对“春风”，“画桥”对“芳草”，“一双”对“十二”，“燕子”对“红楼”，名词、数量词、动物与建筑意象自然映照，形成视觉与节律的双重和谐。首句直入时令，气象开阔；次句转写近景，“碧纤纤”三字炼字极工，以通感写视觉之柔嫩，兼带触觉之轻软；第三句“一双燕子归来后”以动态破静，赋予画面生命律动；结句“卷绣帘”看似平常动作，却因“十二”之繁、“绣”之华、“卷”之轻巧，将无形之春意具象为可感可触的生活仪式。全诗无一“喜”“乐”字，而欢愉明媚之气充盈纸背，深得“不着一字，尽得风流”之妙。尤值得注意者，陈允平以词人身份作此短章，却摒弃词体惯用的铺叙与曲致，反取诗家凝练跳脱之法，足见其融通诸体之功。

以上为【春词】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十九引《西麓诗稿》残本载此诗，评曰：“语极简净，而春思自远。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷十四录此诗，按云：“西麓诗不多见，此作清丽如其词，而骨力过之。”

3．《四库全书总目·西麓诗稿提要》谓：“允平以词名，然诗亦清隽可诵，如《春词》‘一双燕子归来后，十二红楼卷绣帘’，设色不浓而神韵自足。”

4．今人钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在论及南宋江湖体与雅词派交融现象时，举陈允平数句为例，指出：“其诗往往以词法入诗，重意象之层叠与感官之通融，此《春词》之‘碧纤纤’‘卷绣帘’，皆词心诗笔也。”

5．《全宋诗》校勘记云：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》卷八八四〇引作‘十二朱楼’，‘朱’乃‘红’之异文，义同，当以通行本‘红楼’为准。”

以上为【春词】的辑评。