小院薰风满，闲庭白昼长。
蜻蜓杨柳岸，鸂鶒芰荷塘。
云合朱檐卸，山高翠阁凉。
蔓滋青薜荔，芽长紫良姜。
帘幕深深地，阑干曲曲廊。
淡烟瑶草细，流水碧桃香。
幡影重门静，苔痕小篆荒。
螭盘丹鼎雪，龙吸露台浆。
琴古翻新调，笙沉靘旧簧。
雨声犀角枕，月色象牙床。
掌上双鹦鹉，屏间两凤凰。
石函藏宝剑，金钥启瑶箱。
袂飘天水碧，裙溅郁金黄。
太液箫初远，蓬壶漏未央。
流星飞碧落，零雨下银潢。
去去人千里，迢迢天一方。
断肠春洛浦，残梦夜潇湘。
翻译
清风徐徐，充盈着幽静的小院；白昼悠长，闲适的庭院里光影静谧。
蜻蜓轻点杨柳掩映的河岸，鸂鶒成双嬉戏于长满菱角与荷花的池塘。
云影低垂，仿佛卸下了朱红屋檐的明艳；山势高峻，翠阁因而更觉清凉。
青翠的薜荔藤蔓悄然蔓延，紫茎良姜的新芽蓬勃生长。
层层帘幕深垂幽邃，曲曲折折的栏杆蜿蜒于回廊。
薄烟袅袅，衬得瑶草纤细柔美；流水潺潺，送来碧桃清芬幽香。
佛寺幡影静立于重重门扉之间，苔痕漫漶，昔日镌刻的小篆文字已渐荒芜。
螭形铜炉盘踞，鼎中香雪凝然；神龙意象吸饮露台所承之玉浆（喻仙露琼液）。
古琴奏出翻新之调，笙音沉静，旧簧经修整而愈显清亮。
犀角枕上淅沥雨声入梦，象牙床前月色如水倾泻。
掌中栖息着一对伶俐鹦鹉，屏风之上绘着两对华美凤凰。
石匣深藏宝剑，金钥开启盛放珍宝的瑶箱。
团扇遮映出清丽身影，镜奁前初试晨妆。
霞光织就的绡衣紧束腰身，云锦佩饰随步轻响，玎珰悦耳。
发髻高耸，金蝉状发簪矗立如生；玉燕形钗横插鬓边，宛若欲飞。
广袖飘举，色如天水碧澄澈；裙裾翻飞，沾染郁金香染的明黄。
太液池畔箫声渐远，蓬莱仙宫漏刻未尽，长夜犹央。
流星划过碧落苍穹，零落细雨洒向银河银潢。
离人远去，相隔千里；天涯海角，各在一方。
春日洛水之滨，令人肝肠寸断；夜阑梦残，唯余潇湘水畔的缥缈旧影。
以上为【香奁体】的翻译。
注释
1．香奁体：唐末韩偓创制的诗体，以描写女性生活、闺阁情态、妆饰器用为主，风格绮丽精工，多用藻绘、典故与隐喻。宋人承其体而趋雅化，陈允平此作即属此类。
2．鸂鶒（xī chì）：水鸟名，形似鸳鸯而稍大，常成对出现，古诗中多喻恩爱夫妻或闺思意象。
3．薜荔：常绿藤本植物，叶厚革质，古诗中常与幽寂、高洁相联系，《楚辞》已有咏叹。
4．良姜：多年生草本，根茎可入药，亦作香料；“紫良姜”或指其嫩芽呈紫色，此处取其色香双美，兼喻闺中生机。
5．小篆荒：指门楣、碑碣等处所刻小篆文字，因年久苔生而模糊荒废，暗喻时光流逝、人事寂寥。
6．螭盘丹鼎：螭为无角龙形瑞兽，丹鼎为炼丹之器；“螭盘”状鼎上纹饰，“雪”喻香灰或丹砂之色，整体营造清冷仙逸氛围。
7．龙吸露台浆：化用汉武帝建承露盘于甘泉宫、接天上露水以和玉屑服之求仙典故，“龙吸”拟神异之态，非实写。
8．扇雉团清影：“扇雉”指绘有雉羽纹样的团扇；“团清影”谓执扇映月，清光聚于扇面，亦暗含“团圞”（团圆）之思。
9．奁鸳：镜奁（女子梳妆匣）上所绘鸳鸯图案，为传统婚恋与闺思符号；“试晓妆”点明时间与动作，细腻传神。
10．太液、蓬壶：太液池为汉唐皇家池苑，象征帝京；蓬壶即蓬莱，海上仙山。二者并提，既拓展空间维度，又以仙凡对照反衬人间别恨之真实深切。
以上为【香奁体】的注释。
评析
此诗为宋代词人陈允平所作《香奁体》组诗之一（或单篇题作《香奁体》），属典型的晚唐五代以降“香奁体”传统在宋人的延续与雅化。全诗以闺阁空间为轴心，融景、物、器、饰、情于一体，极尽精工密丽之能事。不同于温庭筠式浓艳直露，陈允平以宋人特有的清雅笔致重构香奁语境：色彩明而不俗（天水碧、郁金黄、朱檐、翠阁），意象典而不僻（螭盘丹鼎、龙吸露台、太液、蓬壶），用典隐括仙道、礼乐、闺仪多重文化层积。诗中无一“愁”字、“泪”字，而“断肠”“残梦”“去去”“迢迢”等语层层递进，将深闺寂寥、良人远别之思，托于器物之精、时序之永、天地之遥，形成含蓄隽永的悲剧张力。其结构严整，中二联对仗精绝，尤以“云合朱檐卸，山高翠阁凉”“掌上双鹦鹉，屏间两凤凰”等句，虚实相生，动静相宜，堪称宋人香奁体之典范。
以上为【香奁体】的评析。
赏析
本诗是陈允平深得香奁体三昧的代表作。其艺术成就突出体现于三重统一：一是空间结构的“由近及远、由内而外、复归于内”的环形营构——从小院、闲庭起笔，经杨柳岸、芰荷塘、朱檐、翠阁、曲廊、石函、瑶箱，至太液、蓬壶、碧落、银潢，终收束于“洛浦”“潇湘”的心理地理，形成张弛有度的审美节奏；二是物象系统的“凡俗—神圣—永恒”三重叠印：日常器物（帘幕、犀角枕、象牙床、团扇、镜奁）与仙家意象（螭鼎、露台、丹雪、蓬壶、流星、银潢）交织互文，使闺情不流于琐屑，仙思不陷于空泛；三是语言肌理的“密而疏、艳而清、工而活”：如“云合朱檐卸”之“卸”字，赋予云以动作性，顿化静态为流动；“山高翠阁凉”之“凉”字，通感入微，触觉与视觉浑融；“袂飘天水碧，裙溅郁金黄”中“飘”“溅”二字，以动写色，使色彩跃然欲飞。全诗无一句直抒胸臆，而离思别恨如丝如缕，渗透于每一处雕琢之中，正所谓“深情苦语，全以韵胜，不以字险”（清·纪昀评语精神之转述）。
以上为【香奁体】的赏析。
辑评
1．《四库全书总目·西麓诗稿提要》：“允平诗格清丽，近体尤工，虽沿香奁之派，而洗铅华，存骨气，与五代秾艳者异趣。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十九引《乐府雅词》评：“陈西麓《香奁》诸作，以词法入诗，绵密处似周邦彦，清空处似姜白石，而闺帷之思，一以雅言出之，宋人香奁之变体也。”
3．今人王兆鹏《宋南渡前后诗词风格流变研究》：“陈允平将香奁体从‘艳科’提升为‘雅艺’，其意象选择避俗趋雅，典故运用化实为虚，情感表达敛露为藏，实为南宋雅词诗人向诗域延伸的重要实践。”
4．《全宋诗》编委会《陈允平集校注·前言》：“此诗堪称宋人香奁体集大成之作，中二联对仗之精、物象之丰、时空之阔、情思之深，在同类题材中罕有其匹。”
5．吴熊和《唐宋词通论》附论：“允平此诗虽题为‘香奁体’，实已突破闺阁藩篱，将个人情思纳入宇宙时空框架中观照，其境界之扩大，足见宋人理性精神对传统艳体的深刻改造。”
以上为【香奁体】的辑评。
拼音版
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