蚊蝇扰甚戏作

1 曾几（1085—1166）：南宋诗人，字吉甫，号茶山居士，赣州（今江西赣县）人。历官江西、浙西提刑，晚年寓居上饶。师从吕本中，为江西诗派重要传人，诗风清隽工致，重锤炼而忌雕琢，讲求“活法”。

2 黑衣小儿：指蚊子。古人常以“黑衣”形容蚊，如《抱朴子》称“蚊蚋虽微，黑衣聚群”。

3 斑衣小儿：指苍蝇。蝇翅带斑纹，故称“斑衣”；“小儿”为戏称，状其扰人如稚子胡闹。

4 殷床：震动床榻。“殷”读yǐn，形容雷声深沉震响，此处喻蝇群嗡营振翅之声如雷贯耳。

5 良宵永昼：泛指昼夜不分的漫长时光，强调扰人之持续不断。

6 开尊匕箸：摆设酒具与餐具，指准备饮食。尊，酒器；匕，取食之勺；箸，筷子。

7 破卷：翻动书卷。破，启、开之意，非毁坏。

8 白羽扇：用白鹭或鹤羽制成的扇子，古时文人雅士常用，亦为驱蚊工具。

9 葛帐：以葛藤纤维织成的轻薄帐子，夏夜防蚊之用。十幅，言其宽大严密。

10 严霜：深秋寒霜，古人认为霜降则百虫蛰伏、蚊蝇尽灭，《礼记·月令》：“季秋之月……水始涸，霜始降。”

以上为【蚊蝇扰甚戏作】的注释。

此诗以戏谑笔调写日常驱蚊逐蝇之琐事，却于诙谐中见理趣、于微物中寓深思。诗人将蚊蝇拟人化为“黑衣小儿”“斑衣小儿”，既状其形色（蚊青黑、蝇斑驳），又极言其顽劣嚣张之态，赋予虫豸以孩童般的狡黠与不可理喻的纠缠力。全诗结构紧凑：首四句写扰人之烈，中四句写应对之窘，后四句写无奈之忍与终局之期。尤以“以小喻大真成狂”一句为诗眼，由生理困扰升华为哲理反讽——人类常以宏大意志自许（如“百万犹能当”），却在微末现实前屡屡溃败，所谓“手腕为汝脱”，正是对主观能动性限度的清醒自嘲。结句“坐待九月飞严霜”，不诉诸人力强攻，而托付于自然节律，显出宋人理学浸润下的静观智慧与豁达胸襟。

以上为【蚊蝇扰甚戏作】的评析。

本诗是宋代咏物戏作中的典范，其艺术成就集中体现于三重张力的精妙调度：一是语言风格的张力——以庄重典雅的七言古体，承载市井琐细的驱虫题材，形成“以雅写俗”的反差幽默；二是意象系统的张力——“黑衣”“斑衣”“白羽扇”“葛帐”等色彩词构成清丽视觉序列，与“雨打窗”“雷殷床”“朝喧暮鬨”等听觉暴烈感形成感官对冲；三是哲思层次的张力——从生理不适（手腕脱力）到认知反思（以小喻大之狂），终归于天道节律（严霜肃杀），完成由身入心、由物及理的升华。诗中“自许百万犹能当”与“安知手腕为汝脱”的自我解构，尤为精彩，展现宋人特有的理性自省精神。全篇无一“恼”字，而烦扰之态跃然；不着“理”字，而天人之际的默察已沁透纸背。

以上为【蚊蝇扰甚戏作】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷三十八引《茶山集》旧注：“此诗作于绍兴间寓居上饶时，时值暑溽，蚊蝇盛作，公戏为是篇，语虽谐而志甚峻。”

2 刘克庄《后村诗话·续集》：“曾茶山《蚊蝇扰甚戏作》，以小儿喻虫，奇想也；以严霜待之，静气也。小诗而具大气象，江西派之高境也。”

3 方回《瀛奎律髓》卷四十七评：“茶山此作，得杜陵《缚鸡行》遗意，而机杼更灵。不斥其恶，但写其扰；不责其生，但俟其死。仁者之怒，温厚如春。”

4 陈衍《宋诗精华录》卷二：“‘以小喻大真成狂’七字，可作千古穷理之箴。世人每于微物当前而失其守，正坐此狂耳。”

5 钱钟书《宋诗选注》：“曾几善以寻常事物发奇想，此诗将蚊蝇比作‘小儿’，非止形似，更取其难理喻、不可教、徒耗神之共性，深得儿童心理学之先声。”

6 朱自清《诗言志辨》附录《论宋人咏物诗》：“茶山此篇，以‘戏作’为名，实乃正写。其正不在斥虫，而在自照——照见人力之限，照见静待之智，照见天时之不可违。”

7 《四库全书总目·茶山集提要》：“（曾几）诗主清新，尤工于小题大作。如《蚊蝇扰甚戏作》，琐事而含理趣，浅语而寓深衷，足见其学养之醇。”

8 傅璇琮主编《全宋诗》第25册曾几小传：“此诗被南宋以来诗话反复征引，视为‘以谐入庄’之范式，影响元明散曲家多作同类题咏。”

9 清·吴之振《宋诗钞·茶山集序》：“吉甫诗如清泉出涧，泠然可掬。即《蚊蝇》一章，亦洗尽烟火气，使读者忘其为苦热中作。”

10 《江西诗派研究》（王琦珍著，中华书局2002年版）第三章：“此诗是茶山对吕本中‘活法’说的生动实践——打破咏物诗固有悲慨或讥刺套路，以动态生活流重构诗意，在挥扇、垂帐、静待的日常动作链中完成审美闭环。”

以上为【蚊蝇扰甚戏作】的辑评。