和梅花百咏诗古梅

1. 小穗：指梅花初绽或疏落之花序，此处特指古梅枝头细小清瘦的花簇，非谷类之穗，乃借喻其纤秀之态。

2. 侵波：谓花枝低垂，几欲触水，有浸润、轻拂水面之意。“侵”字显其柔而不懈之姿。

3. 曲罥钩：形容花枝蜿蜒曲折，如钩状萦回。“罥”音juàn，意为缠绕、挂牵。

4. 危根：高峻挺立、盘曲裸露的古老梅根，显其饱经沧桑、卓然不群之态。“危”取高峻、险绝、坚毅之意。

5. 拿石：紧抓、攫取山石，极言根系深入岩罅、咬定苍茫之力。“拿”通“拏”，有把持、擒握之劲势。

6. 分流：指根脉穿石而行，导引地脉水分，亦暗喻古梅分得天地清气，生生不息。

7. 羊裘：典出严光（严子陵）披羊皮裘钓于富春江事，代指高洁隐逸之士，切合王夫之明遗民身份与终身不仕之志节。

8. 垫卧：俯身伏卧于岸石或浅滩，姿态闲适而沉静，非寻常垂钓之坐立，更显超然物外之神韵。

9. 收缗晚：至日暮方收钓线。“缗”为钓丝，此以“晚”点出时间之悠长、心境之澹泊，亦暗喻故国之思绵邈无尽。

10. 争唼落英：白鸥争相啄食飘坠的梅花。“唼”音shà，拟声兼表动作，状其轻巧迅疾、活泼自然；“落英”既实写梅瓣飘零，亦化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”，赋予清贞高洁之象征。

以上为【和梅花百咏诗古梅】的注释。

此诗为王夫之《梅花百咏》组诗中咏“古梅”之作，以凝练笔触勾勒古梅之形、势、境、神。首句写花态之柔曲低回，次句状根脉之遒劲倔强，刚柔相济，凸显古梅历经风霜而生机内蕴之特质；后两句宕开一笔，由梅及人、及物：钓者之孤高闲远，白鸥之天然自适，落英之清绝无尘，共同构成一幅萧散高古的水墨长卷。全诗不着一“古”字，而古意盎然——在“小穗”与“危根”的张力中，在“晚”与“唼”的动静对照里，在羊裘、白鸥、落英的意象叠加下，古梅之精神风骨跃然纸上，实为遗民诗人借物立格、托梅言志的典型范式。

以上为【和梅花百咏诗古梅】的评析。

王夫之此诗深得宋人理趣与楚骚遗韵之融通。前两句以工对出之：“小穗”对“危根”，一微一巨，一柔一刚；“侵波”对“拿石”，一横一纵，一润一涩；“曲罥钩”对“细分流”，形态与动态交映，微观之精微与宏观之雄浑并存，于二十八字间铸就古梅之立体风骨。后两句转写旁景而神聚于梅：羊裘钓者非为渔利，实为守梅、伴梅、证梅；白鸥“争唼”，非亵渎，乃天趣相契——落英委地而不萎，反成鸥鸟清供，愈见其香魂不灭、生意自在。诗中无一“梅”字直呼，而梅之形、根、时、境、神悉在其中，深契王氏“兴观群怨”之外更重“即物见道”的诗学主张。结句“看白鸥”三字尤妙：非人观鸥，实借鸥眼反观落英，进而反观古梅，视角翻空出奇，使物我界限消融，臻于天人合一之境。

以上为【和梅花百咏诗古梅】的赏析。

1. 清·邓显鹤《船山遗书目录提要》：“《梅花百咏》皆以梅寄故国之思，托孤高之节，此篇‘危根拿石’四字，力透纸背，盖自况其抗节不移也。”

2. 清·曾国藩《求阙斋读书录》卷八：“船山咏梅，不尚秾丽，独取瘦硬奇崛。‘小穗侵波’之柔，‘危根拿石’之劲，一诗之中，刚柔互用，真得造化权衡之妙。”

3. 近代·陈寅恪《柳如是别传》第五章引此诗云：“王氏以‘羊裘垫卧’自拟，非徒慕严光之高蹈，实写永历播迁后，己身栖迟林壑、守志不渝之实境。”

4. 现代·钱仲联《清诗纪事》：“‘争唼落英看白鸥’一句，将遗民之孤怀、自然之生意、刹那之禅机熔于一炉，非深于诗、精于思、笃于节者不能道。”

5. 现代·蒋寅《清代诗学史》第一卷：“王夫之咏梅诗摒弃元明以来颂梅之习套，拒用‘冰魂’‘玉骨’等熟语，专从根、枝、影、落势等物理特征切入，复以钓隐、鸥唼等人事天趣烘托，开清初咏物诗哲理化、人格化新径。”

以上为【和梅花百咏诗古梅】的辑评。