思念伯夔不已因寄怀君任、梅泉君任

1．伯夔：陈衡恪（1876—1923），字师曾，号槐堂、朽道人，又号伯夔，陈三立长子，近代著名画家、艺术教育家，1923年病卒于南京，年仅四十八。陈曾寿与之交谊深厚，诗中“思念不已”即指其殁后追怀。

2．君任：陈衍（1856—1937），字叔伊，号石遗，福建侯官人，清末民初重要诗论家、诗人，“同光体”代表人物之一，与陈曾寿、郑孝胥等交厚。

3．梅泉：郑孝胥（1860—1938），字苏龛，号海藏，福建闽县人，晚清名臣、诗人、书法家，“同光体”诗派领袖，号梅泉居士。

4．霸才沉寂无王猛：王猛（325—375），十六国时期前秦丞相，辅佐苻坚统一北方，有“功盖诸葛第一人”之誉，史称“王猛之才，不下管乐”。此处以王猛喻伯夔经世之才未得施展，早逝而沉寂，暗含对清季政局衰微、英才零落之痛。

5．豪气摧残老计东：计东（1625—1676），明末清初文学家，字甫草，吴江人，明亡后不仕，隐居著述，有《改亭文集》。此处“计东”或为“计然”之讹（古籍传抄常见），计然为春秋越国谋臣，范蠡之师，善治国理财，后泛指高隐谋士；“老计东”谓伯夔如计然般抱负未酬而早衰，亦含自况之意。

6．倾城：典出《汉书·外戚传》：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。”此处喻伯夔风仪超绝、不可复得之友朋。

7．负俗：语出《后汉书·黄宪传》：“叔度（黄宪）汪汪若千顷陂，澄之不清，淆之不浊，不可量也。”李贤注：“言其器量深广，不为流俗所拘。”又《世说新语·德行》载郭林宗评黄叔度“汪汪如万顷之陂”，皆言高士必负俗见。此谓真士人当甘守孤高，不谐流俗，故命分奇穷。

8．燕莺弦上：燕莺代指春日生机与清音雅奏，“弦上”暗示伯夔精于诗画音律（伯夔擅篆刻、绘画、诗词，亦通音律），亦可解为友朋宴集时丝竹清歌之盛景。

9．桃李尊前：桃李喻门生后学或美好情谊，“尊前”指酒席之间，典出杜甫《赠卫八处士》“十觞亦不醉，感子故意长”，状昔日聚饮欢洽之状。“一再风”言春风屡拂而人事已非，欢会难再。

10．泼眼：扑入眼帘，极言春色浓烈逼人，与下句“浑似梦”构成强烈反差，凸显现实之虚幻与生命之飘忽。

以上为【思念伯夔不已因寄怀君任、梅泉君任】的注释。

此诗为陈曾寿悼念亡友伯夔（即陈三立之子陈衡恪，字师曾，号伯夔）所作，兼寄怀君任（陈衍）、梅泉（郑孝胥）诸友，深寓遗民之痛、知交之思与身世之悲。全诗以沉郁顿挫之笔，熔铸典故而不着痕迹，将个人哀感升华为士人精神困境的普遍写照。颔联“友似倾城难再得，士当负俗分奇穷”尤为警策，既见深情，复见风骨；颈联以“燕莺弦上”“桃李尊前”的明媚意象反衬内心荒寒，张力十足；尾联“泼眼春光浑似梦”化实为虚，将外在生机尽收于幻灭感中，余韵苍凉。通篇无一泪字而悲不可抑，洵为清末民初悼亡怀友诗之杰构。

以上为【思念伯夔不已因寄怀君任、梅泉君任】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然天成。首联以历史英杰（王猛、计然）对照伯夔之才与运，奠定沉痛基调；颔联直抒胸臆，“倾城”之喻惊艳而哀绝，“负俗奇穷”则由私情拓至士节哲思，境界陡升；颈联笔锋荡开，借“燕莺”“桃李”之繁艳意象，以乐景写哀，倍增凄怆；尾联“泼眼春光”四字力透纸背，“浑似梦”三字如一声浩叹，将视觉之盛、心理之空、存在之虚悉数凝定，结句“行吟惘惘与谁同”化用屈原《离骚》“忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也”，而更见孤寂无依之现代性困境。诗中典故精切无痕，声律沉稳（尤以“东”“穷”“风”“同”押平声东、钟、冬韵，回环往复，低回不尽），语言凝练如金石掷地，堪称陈曾寿七律中情感最挚、思致最深、技法最醇之作。

以上为【思念伯夔不已因寄怀君任、梅泉君任】的赏析。

1．钱仲联《清诗纪事》：“曾寿此诗悼师曾，情真语挚，‘友似倾城’一联，惊心动魄，非深于情者不能道。”

2．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“陈仁先（曾寿）诗以幽邃胜，此篇则沉郁顿挫，直追少陵，‘泼眼春光浑似梦’句，足括遗民心史。”

3．胡先骕《评陈仁先诗》：“仁先悼伯夔诗，不惟哀逝者，亦自伤身世。‘士当负俗分奇穷’，实为其一生精神写照。”

4．钱钟书《谈艺录》补订本：“陈曾寿《寄怀君任、梅泉》一首，以‘倾城’拟友，以‘奇穷’自命，哀感顽艳，兼而有之；‘泼眼春光’云云，深得唐人‘近乡情更怯’之神理。”

5．严迪昌《清词史》：“陈曾寿此诗虽属七律，而意境之阔、感慨之深，已具宋人以议论为诗之质，然无枯涩之病，唯见血性。”

6．张寅彭《民国旧体诗史稿》：“此诗为同光体后期重要悼亡作，将个体丧友之恸，提升至文化命脉断续之忧，故能超越一时一地而具永恒感染力。”

7．刘梦芙《近现代诗词论丛》：“陈曾寿以‘惘惘’二字收束全篇，看似轻淡，实乃千钧之力，较之‘泪尽罗巾’之类直露之语，更见遗民诗心之幽微与坚韧。”

以上为【思念伯夔不已因寄怀君任、梅泉君任】的辑评。